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前段时间正想在亚马逊上买这本书，就刚刚好收到出版公司发来的邮件，询间我是否感兴趣，随后寄来一本，并约了一篇书评。于是有这样一篇文章，关于我深感兴趣的话题。
这本译名为《独居的一年》的小说，会让人产生某种误解，以为真的是讲一个女人独居一年的生活。
然而实际上呢，这几乎是一个女人一生的故事。
但也不能怪作者约翰欧文，要知道，他的英文书名可是《A widow for one year》，直译的话是《寡妇一年》。
不过若翻译成这样，这本书估计在中国也不用卖了。
反正我就是被中文译名骗了的人之一。谁叫我自己就正在独居呢？天然地会对另一个“独居的女人”感到好奇，即便她是被虚构出来的。
而且这个女人还是一个成功的作家。还有什么，比一个女性作家的一生更让文艺女青年感兴趣的？
不过这种阴差阳错，倒是让我看到了一个有趣的作家。至少从打开这本书的第一页开始，我就被行文的有力与文字的自然流淌吸引住了。
直到看完整本书，我都对约翰欧文的文字感到神奇：整整41万字啊，砖头一样厚的书，他到底是怎么做到的呢，竟让人能看完整本，并且还不觉得太无聊？
很久以后，我才意识到答案：除了对文字本身的驾驭能力以外，更重要的是他讲了一个美丽的童话。
这个世界上有谁不喜欢童话呢？而且是披着现代生活外衣的童话，与我们的当下如此接近，以致于你会误以为这样的故事、这样的人生触手可及。
一个女人，生在富有家庭。父亲是有名的畅销书作家，不缺钱，有才华，并把这份写作的才华刻在了女儿的基因。母亲是超级大美女，把美貌遗传给了她。
一个兼具美貌与智慧的女人，在这个世界上是所向无敌的。她几乎可以做成任何她想做的事，得到任何她想要的东西。
最最重要的是，她还拥有极为深重的童年创伤：未曾谋面的三个哥哥死于车祸，母亲伤心欲绝，亦因害怕失去而不敢再爱她。在她五岁时离家出走，隐居他国，此后漫长的人生不再露面，让女儿一生都处于被抛弃的伤痛之中。
还记得海明威说过的一句话么？有人问他，如何才能成为一个伟大的作家。他说，拥有一个不幸的童年。
所以约翰欧文笔下的女主露丝，从出生开始就走在成为伟大作家的道路上了。
在书里，你看不到她成为作家的历程，只知道当她长大成人后，就成了一个成功的作家。每一本书都极为成功，同时拥有海量读者与业界的极高评价，照片与诺贝尔文学奖获奖者摆放一块儿。
她此后的人生更是一个女性赢家的模板。年轻的时候写作、旅行、与男人们调情、恋爱，但不结婚。到了35岁的样子，嫁给适合结婚的顶级出版社编辑，生了一个儿子。然后从纽约搬到乡下的庄园，继续写作，去世界各地演讲、签售，请养大了她的保姆帮着一起抚养孩子。
到了42岁的时候，就在即将写完的书可能会暴露她并不那么爱自己的丈夫，只是为了结婚而结婚时，丈夫突然就死掉了。一觉睡过去，心脏骤停：完美的时间点发生的完美死亡。
但她也不过就寡居了一年，很快就遇到了人生真爱：一个来自荷兰红灯区、一生都在与妓女打交道的、从未结婚的、身材健壮的警察。她的儿子，也十分喜欢他！
然后，他们愉快地结婚了，幸福地生活在美国乡下，过上了人间天堂般的生活。
怎样，这个童话够不够梦幻、美好？简直就是女性之梦。
它太过于梦幻，以致于看完后我并不感动，不觉余韵悠长，更不用说震撼、深深地沉入其中不能自拔，然后每天魂不守舍，随时都在回味。
以上这些反应，统统发生在看完《红楼梦》、《基督山伯爵》、《古都》、《远山淡影》这些小说之后。
所以约翰欧文是一个被出版社溢美之辞过份夸大的作家。本书也并不具备宣传中所言的那么高的价值。
不过即便如此，他也比一般二三流作家要高出许多，尤其是绝大多数能够出书并拥有一定名气与销量的中国作家。
在约翰欧文的书中，对于性、人物、场景的描写都是引人入胜的。而最最重要的是，他的叙事非常流畅自然，具备一种让人想要一直往下读的力量。——只有自己也写作的人才会知道，要做到这一点多不容易。约翰欧文成功了，还成功地让人的注意力保持很长时间。
他也非常敏锐地触及到了诸多人生的本质与无奈。
譬如他说妓女：“她看着哈利的眼神让他觉得很熟悉——汉娜的思维模式和妓女类似。哈利很清楚，妓女精于算计，斤斤计较的情感绝对不值得信赖。”
又譬如他在书中塑造了一个喜欢一个比自己大23岁的女人的男人，并且他还爱了她一生，最终两人在四十多年没见之后，又在一起了。（这又是一个童话。）
但其中的一段文字，让我感觉到了这段感情恒久性的一个来源，而它具有一定的真实性：
“埃迪最后一次见玛丽恩时，她三十九岁，那时她已经哀悼了五年，她的脸和现在的露丝极为相似，仿佛被永恒的悲哀笼罩着。
十六岁的埃迪爱上了玛丽恩的悲伤，悲伤似乎已经成为她的一部分，比她的美丽还要恒久，但消逝的美丽会永远留在记忆之中。”
在这些段落之中，你仍然能够瞥到约翰欧文的才华与智慧。
在说完了这本小说之后，想要回到题目的问题：当一个女人想要成为作家，都要经历些什么？
其实这个问题有个陷阱，仿佛“一个女人必须要经历些什么，才能成为作家”，比如悲惨的童年、不幸的爱情与婚姻，诸如此类。但我对此是很怀疑的。
简奥斯汀童年顺遂，长大后有过爱情，最后自己放弃了，一生未婚，却写出了许多本至今仍然熠熠生辉的爱情与婚姻故事，每一本都具有穿透时间的力量，让当代人也爱不释手。
萨冈在未曾有过以上所有不幸遭遇的背景下，18岁就写出了一本《你好，忧愁》。
艾米莉狄金森曾爱上一个中年已婚男子，未果后一生未婚，几乎足不出户，留下了无数动人诗篇。（她的爱情倒是有些不幸。）
关于女作家的故事，形形色色，种类繁多。我并不想在她们的人生经历与写作之间建立起什么勾连，因为说到底，不管男人还是女人，要成为作家，条件都是一样的：
有足够的天份与强大的意志，然后不停地写。
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