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怀素草书风格——以中锋笔纯任气势作大草 如骤雨旋风

时间:2020-08-05

正是盛唐文化所展现的恢弘气象,使得草书获得极大发展,在风格上逐步走向一种飞动飘逸随感而发的境界,最具影响的草书大家无疑是张旭和怀素

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书法理论发展到六朝,以“天然、工夫”说和“心手合一”论为主要理论依据,人们力图效仿“二王”,从某种程度上讲,这种做法是限制、束缚了书法的更大发展。正是盛唐文化所展现的恢弘气象,使得草书获得极大发展,在风格上逐步走向一种飞动飘逸随感而发的境界,最具影响的草书大家无疑是张旭和怀素。当时极富盛名,并称“颠张醉素”,他们锐意革新,在以被后世“唐人尚法”的那个年代的书坛中,勇于创新,一举打破草书的传统模式,可谓是独树一帜。

他们用狂纵的笔墨,加上对书法、对生活洒脱奔放的热情,开创了草书艺术发展的新路子,开启一代书风。怀素与张旭、颜真卿一起代表了唐代书法创新一派的艺术。而怀素在继承张旭草书的基础上又将草书进一步发展,形成了具有独特风格的狂草,他的草书若行云流水般流畅,法度具备,不愧为唐代杰出的狂草大师。

怀素在中国书法史上的地位举足轻重,他的书法作品丰富了书法艺术,最重要的是他与张旭开启了一代书风,带动了整个书法艺术的发展。唐代书法的发展有很明显的时代特征,大体可分为三个时期,初唐四大家为今后唐人的书法风格确立了基本方向,为一高潮时期,遵循传统是这一时期的特征。至张旭颜真卿,他们在初唐四家的基础上,基本确立了唐人书法的风格特征,可谓是继承中有所创新为又一高潮时期。

他们的书法与唐代审美风格趋于一致,但是后来,他们的书风发展走向极端的倾向。所以第三次高潮时期,怀素、柳公权又一新变,将书法风格由肥笔的风格特征带入到瘦劲的笔法中。苏东坡也曾说过“书法相传,至张颠后,则鲁公得尽于楷,怀素得尽于草”。我们拿怀素的字与王羲之相较,从笔法上我们可以看出,是有很大的差别,由此,可以得知唐人已经形成了完全有别于晋人的新风格。

拿唐代另一草书大家孙过庭的《书谱》来比较,其书的风格即用笔特征,十分接近王羲之,可见怀素的创新程度大得多。后人的评价中,包世臣有句话称赞怀素,是这样说的:“醉僧藏锋内转,瘦硬通神,而衄墨挫毫,不无碎缺。”可见能在中锋用笔的同时,兼具古淡之妙,不是轻易就能做到的。

社会环境的影响

怀素在艺术上取得的突出成就,首先在于他的创作能够与盛唐文化背景相适应。

隋唐五代时期,我国的书法艺术获得迅猛发展,出现了书法创作与书法美学高度繁荣的盛况。隋代虽只有短短的三十七年,但书法艺术却承前启后,处于书法艺术及书法美学的历史性大转变时期。一方面,隋代书法艺术继承了魏晋南北朝诡奇万变和洒脱劲健的风格,另一方面又开启了唐代书法重法度、重豪放的新的审美格调。这一时期的书法精品不少,平和妍美者如丁道护《启法寺碑》,淬厉而浑朴,浑圆厚劲者如《曹植庙碑》等,上袭北齐如《泰山金刚经》等,对后世影响很大,颜真卿亦受此影响。秀丽细挺者如《龙藏寺碑》,瘦劲精悍,对褚遂良书风影响甚大。峻严挺拔者如《董美人墓志》等,精妙方饬,下开欧阳询父子书风。总之,隋代书法承前启后,对唐代楷书的繁荣起了奠基作用。

及至唐代,书法艺术开始全面繁荣。初唐时期,书坛流行轻盈流美、婀娜多姿的风神,或如云雾悠曳,或如娟婵鸣笛,洒脱、风流的艺术韵味十足。这一风格以虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷为代表,世称“初唐四家”。时至盛唐,风神顿变,任泄情性,奔放纵横,显得痛快淋漓,巧夺天工,以张旭、怀素等人的草书最具魅力。张旭,字伯高,他师承“二王”,但又自成一家,尤以草书名垂绝代,史称“草圣”。

《唐书》本传把他的草书、李白的诗、斐旻的剑舞并称为“三绝”。他的书法,境界博大清新,出神入化,刚柔并举,意趣非凡,体现出明显的盛唐风范。传世作品以《古诗四帖》最为盛名,如锥画沙,无往不收。怀素,是继张旭之后的又一草书大家。怀素生活在唐朝中期,那时中唐文化的主要特征是极大的叛逆性、破坏性、创造性和抒情性。怀素天性狂逸,事佛之于,钟情翰墨,尤以草书最富盛名。他的狂草率意奔放,狂花飞舞,符合了当时佛教南宗“顿悟”的法则。

南宗的狂禅没有严格的行为戒律,只要能直指本心,便可立地成佛。怀素的狂草便是狂禅的佛性表现。在创作中,他追求人生感悟,不受任何约束,他的草书奔狂由性,以心印心,佛由心生,道由心悟,通过狂草的表现,感悟出“得真如”的妙谛。怀素无疑是那个时代的书坛骄子,他秉天地之灵气,的时代之气象,张如椽之大笔,拓展了草书艺术的新天地,开创了草书艺术烂漫的先河,同张旭一道,将草书艺术推向一个前所未有的高度。怀素是全身心地投入书法创作,并在书法的创作中获得超脱。

书风狂放奔逸,活泼生动。世称其“以狂继颠”,因称“颠张狂素”。其《自叙帖》写得如蛇奔走,将书法艺术的审美境界提到了一个极高的境地。盛唐时期的行楷书同样达到了极高的水平,较初唐四家更加成熟,风格也有所不同。著名者如李邕、颜真卿、柳公权等。颜真卿善于推陈出新,他的楷书和行草书均能开前人所未开,雄强茂盛,浑厚遒劲,有一种磅礴大势。他能将数种笔法融会贯通,浑然交合,得其圆熟之妙。

传世作品或楷、或行、或章、或草,书体丰富,寓于雄浑博大中千变万化。柳公权抛开了颜体丰肥雄厚的特点,而以瘦硬劲拔为特色。他的字如斩钉截铁,棱角分明,多为后人所称道。苏东坡则称其书“本出于颜,而能自出新意,一字百金,非虚语也。”当然,当时也有人对其瘦硬的风格有所贬斥。

个人因素

尚书之风的盛行,只是时代的环境,然而真正有成就的书法家离不开其艰辛漫长的学习与平时刻苦勤练。

怀素在书法上能够达到如此高的造诣,与他个人的努力是离不开的。这种勤学苦练的精神值得我们每个人去学习。《唐国史补》中这样写道:“长沙僧怀素好草书,自言得草圣三昧,弃笔堆集埋于山下,号曰‘笔冢’。”这种“弃笔成冢”的勤学苦练精神被世人所称颂。黄庭坚这样说:“草书妙处,须学者自得,然学久乃当知之。墨池笔冢,非传者妄也”。

除了有勤学苦练的精神之外,怀素的书法成功还离不开他对草书艺术的独特把握,以及对新奇的艺术追求,怀素可以将屋漏痕、夏云奇峰这些自然景观和公孙大娘舞剑等人文风貌,与书法紧密的联系起来。如果怀素仅有勤奋,仅仅去不断重复、去临习钟繇、王羲之的东西,那他注定会被当时社会所掩埋。他善于从自然景物中领悟书法的真谛所在,可以看出他天资聪慧,是其成功的秘诀所在。

仅从书法来说,怀素在继张旭后,开启一代新的书风,同时也提高了草书艺术在当时的地位。在唐以前草书地位并不高,而有卓越成就的人少之又少。汉代赵壹的《非草书》在一定程度上,使人们对草书的认识有了一定的改变。张旭与怀素通过自身实践,逐步打破唐人楷书一统天下的格局,给书法发展注入了清新爽朗的风,使草书发展达到了前无古人的地步,不仅提高了草书的美学价值,还使得各种书体风格各呈特色。换一个角度来讲,怀素的学书经历很重要,是不容人们所忽视的,正是因为他勤于苦练,达到了“忘我”的境界,将自己容身与大自然中,才能在书作中流露出奔放不羁的强烈个性,给后世学书者以很大的启迪,影响至今。

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