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《罗生门》的故事讲得是一个山中的强盗，在瞥见一个路过的女子的芳容之后，将她强暴并把她的武士丈夫杀死的故事。在审判这个案件时，强盗、女子、武士都把故事的走向引向美化自身形象的方向，使得整个案件的真相变得扑朔迷离。在强盗多襄丸的陈述中，他一开始胜武士以诡计，之后在女子的要求下，他大败对手，武力高强的形象呼之欲出。在出诡计制胜武士之后，强盗还短暂地观赏了一下女子玩水的画面。对女子的欣赏可不止这一次，从那一阵奇妙的微风吹来之时，他的注意力马上停留在女子那纤秀的双足和姣好的面容，到女子发现丈夫被绑后，强盗形容她像孩子一样，再到欣赏她拿刀反击的凶猛，你以为强盗只是单纯展现他的骁勇，实际上，他还小心机地展露了一下他的侠骨柔情。而在强暴过程中，女子松懈了，反抱住了强盗，这是否还炫耀了一下强盗的活儿好？三船敏郎的演绎自然是到位，得到黑泽明的钟爱也理所当然。但黑泽明不厌其烦地塑造他无赖的形象，这是什么缘故？黑泽明出身武士家庭，他的父亲对待生活的态度十分严格，就连母亲吃饭时搞错鱼的摆法都会受到他的斥责，错一次斥责一次。对于黑泽更是严苛，不仅要他比同龄人早起一个小时去学习武士剑术，用筷子头狠狠打手的情景也常常在饭桌上出现。我想，这个无赖的形象，正是黑泽明对于无拘无束的生活的永久向往，即使在青春期已经四处淘气，但是还远远不够。说回电影，在女子的陈述中，她摒除了让两个男人决斗的说法，毕竟这种做法实在心狠手辣。她依偎在丈夫身上，乞求丈夫与她站在同一战线，不料丈夫眼中只剩厌恶和鄙视。她让丈夫杀死她，以死表明自己的贞操。武士丈夫继续冷眼，她在神志不清的情况下将匕首插在了丈夫身上。在她的话中，突出了自己的柔弱无助与忠贞气节，隐瞒了怕死逃跑的猥琐之行。京真知子的电影，我只看过这一部，但内心实在万分敬仰。如果说三船、森雅之在这部片的戏路都比较一致，那么她的角色真是千变万化。既有荏弱，又有决绝，既有沉着，又有癫狂。当发现丈夫冷酷的眼神时，她的情绪由恐惧变乞求再变成恐惧，眉头由开到锁，由锁到开，接近一分钟的长镜头，让人代入感爆棚。黑泽回忆的时候，他特地提到了京真知子的勤奋与热心，“她常常拿着剧本向我请教：先生，请教我一下。不论早晚一直如此热心，不能不使我惊讶”。又走远了。第三种说法，死去的武士借体还魂讲述了他的故事。武士用一句话描写他妻子，“我从来没有见过我的妻子像这时候那么美”，而美丽的缘由是她爱上了强盗。妻子答应同强盗私奔，但她要求强盗必须把她丈夫杀死。武士先把自己描绘成一个受罪的丈夫，把妻子说成了坏人，把强盗说成是道德规范的维护者，而自己则是这种道德规范的化身。最后他用短刀自杀了，永久性地使自己的品格优于其他人。这种至高的道德要求，是会从容选择剖腹的武士们必需之品格。在路人甲樵夫的版本中，真实故事终于出来了。女人被强暴后让两个男人决斗，武士却贪生拒绝决斗。女子用尖利的语言嘲讽两个怕死鬼终于激得他们拾起武器。真实的打斗非常滑稽，鼎鼎有名的多襄丸根本没有战略性的武术，相反，他胸口的肌肉在颤颤发抖。两人都是欲前不敢前，还没近身打斗已经满头大汗。当交缠一起的时候，更像是两个女人对街氓打。这一段没有任何配乐，也多全景，显出故事发展的真实性。当然，无法逃离“不加虚饰就活不下去”的人的本性，樵夫隐瞒了他偷走宝贵的匕首这一情节。《罗生门》的故事很短，看完像读了一篇短篇小说一样利落干脆，概不拖沓。在这么短的故事中，导演仍运用过去式插叙来展开，这大概相当于英语中的过去完成时吧。为什么不去掉罗生门下三个人的避雨交谈呢？这三个人的角色必是代表了这个事件甚至是整个世界的持不同世界观的观众。打杂的悲观厌世，和尚相信善良永存，而樵夫，他干过坏事，内心摇摆，可以说是一个世道的探索者。我在写短评的时候，写过黑泽明的拍法很挑衅。挑衅在哪呢？选址选在这么葱葱郁郁的树林中，想必受到蚂蟥、昆虫、横生的树枝的祸害必定不少。想想近几年有多少国产片还选在树林中拍的？其次，摄影机对着太阳拍，在那个时候，太阳通过镜头聚焦随时有烧坏胶片的危险，但黑泽明偏这么干了，拍出了极为出色的影像。整部片很多很多场在竹林中的跑戏，摄影机不仅跟拍的方式十分多样，还展示了森林的光与影的世界，画面十分出色。其中一首配乐是法国的《波莱罗舞曲》，我听了一个现场版的演奏视频，似乎更悠扬绵长。而片中配乐里面略显粗糙的鼓声，多了几分厚重的感觉，我猜是日本本土的乐器。这鼓声对我影响颇大，有一次在好友出租屋吃饭，听到隔壁响起的剁菜声，我竟觉得十分悦耳，想必是受这片子影响。黑泽明总怀念小时听到的各种鼓声，换木屐齿者的敲鼓声，卖饴糖者的鼓声，舞狮的鼓声，耍猴的鼓声，做佛事的鼓声，等等。现在的小孩听到的多是电视的声音，收垃圾的扩音喇叭的叫声，全是电器的响声。我想，我对黑泽的喜爱会因为他的怀旧而翻许多倍吧。我知道你老肯定会看的了，这篇烂东西写得这么乱，你就尽管嘲笑吧。
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