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文/smarttree角田光代的小说，总是能以最细腻的体贴，写到最幽微的女性内心深处。她演绎的形形色色的女子，载浮载沉于命运，却从来没有屈服迎合于命运。读她的小说，无论是《第八日的蝉》，还是《对岸的她》《空中庭园》，即使叙事再隐忍，也澎湃着激荡，洋溢着苍凉。仿佛，她是那个经历过人生太多沧桑的智者，提笔写红尘中种种悲喜，自己不露声色，只偶尔可见纸端渗出的叹息。此前的许多年，我一直觉得，擅长演绎故事的角田，让普通读者笑泪歌哭，是女神一般的存在。我以为，从故事中走出的角田，是深居简出的，散淡的、沉静的，在人间烟火之外，独立地行驰。却仿佛想错了。《在全世界迷路》，国内引进的第一本角田光代随笔，日文原书名直译是“成为世界的迷路儿”。看得出，都是专栏文章的结集——专栏这种东西，固定的时间，固定的字数，不用想故事情节发展，不用刻画人物心理，不用加入种种形而上或形而下，相对放松下，真性情自然流露出。从第一篇我们便可以惊讶地发现：放下了故事的女神，其实，就是一个普通的女生。对，女生，哪怕她从十九岁就开始走世界，如今已四十多，哪怕她对于新奇的物品、流行的世态那么不熟悉（仿佛也不太接受），可是天性中的她，内心里的她，还是一个女生呢。这个女生，喜好吃（红）肉，喝酒，吃巧克力；与其拎着便当上学，更愿意去吃外面口味重、热腾腾的饭菜。一方面这是性情，一方面，她又觉得分外不好意思（是啊，这跟当代提倡的营养理念太不相符了）。所以，一边享受着，一边愧疚着。你看她虽然想要好好款待自己，却最终还是买了便宜酒和便宜牛肉（并且认为味道不输贵的），口口声声送丈夫的巧克力，到头来都进了自己的嘴……什么品位啊、优雅啊，不要那些！她分明就是个“吃货”嘛。这个女生，不懂得穿衣打扮，到中年以后才知道化妆，并且一直都不太擅长化妆（谁说日本女人一定是要带妆的来着？）。也绝不沉溺于网络购物（说实话也不太会）。要卖什么，直接冲进百货公司试了、买了，好像也不逛街的。这个女生，平时一定比较“宅”——宅在家里的时候，是在写故事吗？又仿佛不是那么“宅”的。这个女生，会正经八百地买了全副的行头，去跑步，去登山（富士山啊！登顶了啊！）然后又会为“必先利其器”（指准备行头装备）而羞愧不已。当然，她的跑步、登上，都是和朋友一起的。可是，她在朋友圈里，总是被引导得更多的那一个，是被取笑得更常常的那一个。这个女生，十九岁出国的时候，跟现在大多数的年轻人一样，玩的是“穷游”。住便宜旅店，吃路边摊，坐交通工具总是害怕被宰客。一个人，迷惘地走过一城又一城，一国又一国，不知道自己喜欢什么，不因为任何景象而感动，尽管失望而疲惫，却一次次还是要出去。渐渐地，终于有了成年人的钱包，和成年人的坚定（因为知道自己究竟喜欢什么了），却依然会带着好奇和惴惴而上路，一边观望，一边忐忑。这个女生，自始至终，都还没能拥有大人的从容。这个女生，心里面是十分恋旧的。大家都用电脑写作了，她依然喜欢钢笔写在纸上的感觉；多年前买的仔裤，她依然会找出来穿在身上，却又穿得不那么理直气壮；新手机对她而言花哨永远大过实用，不到迫不得已她绝不换手机；妈妈给她的三个廉价锅，她一用就是二十年，哪怕换新的，也要换和从前一样的，从前的旧锅同时还舍不得扔（这套家伙陪伴她搬了十几次家呢！）……她要留住的，兴许就是最初用这些东西时候的记忆，那时候的惊奇好欢喜，那时候有一点落魄、有一点焦急的青春吧。这个女生——这个四十多岁的欧巴酱，在花钱方面的态度，还是初涉世时的“女生”式的。衣服也好、食品也好、雨伞也好、手机也好、好看好用的小物件也好，一定要是值得的，划得来的。不然就会想不通（凭什么那么贵？！）可是，唯有一样东西，即使贵了，她也不会在乎，那便是书（实体书！纸质书！）。她用喜欢的书装点房间，装点心灵，用书们让自己安宁平静，让自己幸福。心心念念，点点滴滴，每一天，每一个时刻，无论是在东京生活的她，还是游荡于世界其他地方的她，一颦一笑，一嗔一惊，懵懵懂懂，战战兢兢，放下了故事之后，活得就像一个女生，就是一个女生。跟当初十九岁时候一样，一直一直，风尘仆仆行走于人间路，睁大眼睛打量人间的陆离与美丽，哪怕成为了这世界的迷路儿，依然欢喜地发现，风景和风情总在。
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