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黄裳一生迷陈老莲，收藏了不少他的书画真迹。有回买一书法条幅，只花了五块钱。周煦良先生迟到一步，懊恼不已。陈老莲的书法我见过，愉悦恬静，甜美欢畅，格调不输董其昌。陈老莲工人物，设色奇古，与北平崔子忠齐名，时人誉为“南陈北崔”。周亮工《读画记》中说他“性怪诞，好游于酒，人所致金钱，随手尽。尤喜为贫不得志人作画，周其乏，凡贫士藉其生者数十百家。若豪贵有势力者索之，虽千金不为搦笔也”。
陈老莲是明时文人画的代表人物，我喜欢他，主要是因为《九歌图》《水浒叶子》《西厢记》等书的绣像插图。
洪绶是老莲的谱名。老莲为官宦世家，后家道中落。出生前，有道人给其父一枚莲子，说“食此得宁馨儿当如此莲”。陈洪绶出生后，小名即为莲子。
陈老莲绘人物，躯干伟岸，衣纹细劲清圆。晚年作品造型趋于夸张，神态各异，有怪诞之趣，突破前人规矩，所绘历史故事，状貌服饰必与古合。其画由名工黄建中、项南洲、黄肇初镌刻，堪称绘刻完美。
雕版印制书籍，始自唐初。鲁迅《木刻纪程小引》说：“中国木刻图画，从唐到明，曾经有过很体面的历史。”又在《“全国木刻联合展览专辑”序》中说：“木刻的佛画，原是中国早先就有的东西。唐末的佛像、纸牌，以至后来的小说绣像、启蒙小图，我们至今还能看见实物。”
元代刻书业发达，插画工巧别致，雕印精湛，有古拙之风。我手头存有中华书局影印版《事林广记》，插图很多，其中《北双陆盘马制度》《圆社摸场图》等，对宋代城市社会生活情景有生动描绘。有幅画，两贵官对坐，做双陆游戏，床后侍立二人。旁边陈设几案，摆有茶、酒、杯、箸。人物背后，以屏风作衬景，屏风上绘牡丹、孔雀。一只黑色的猎狗正由屏风背后转出。还有一幅也是两位贵官，分左右而坐，侍者跪地献酒、果。床后侧有乐队，拨弦吹奏。床左右各立一只黑白猎狗。这两幅插图，人物的面形神态、衣着陈设，雕法浑厚古朴，入眼漂亮极了雅致极了。
明中后期，戏曲小说繁荣，刻坊书肆林立，版画插图逐渐兴盛。嘉靖后，文人画家直接参与创作，大凡戏曲小说总有插图，数质俱盛，像《容与堂刻本水浒传》，刀法隽秀流畅，墨色匀称，插图极为美观。
清初插画秉晚明余绪。安徽人萧云从所作《离骚图》寄以浩然之气，落笔写意，寓意深远，跨越前人藩篱，机杼别出，刻工技艺纯熟，刃锋流畅。《三国演义》《儒林外史》《水浒后传》《玉娇梨》及戏剧《桃花扇》《长生殿》等，不乏大量艺术水平很高的插画。
我有本《隋唐演义》，康熙年间四雪草堂刻本，绘画雕工俱属上乘，金陵派版画古雅深沉之极。另有一本改琦的《红楼梦图咏》，精摹历代画家风范，自出己意，将曹雪芹笔触所至传刻出来，成为一时佳构。改琦的祖父曾任松江（今属上海）参将，松江地区文人荟萃，书画鼎盛。改琦稍长，结交地方名人，诗、书、画皆得指点，开阔了眼界，名声渐著，先后到过杭州、吴兴、苏州、常熟、无锡、金陵、宜兴、溧阳等地，在青山绿水中挥写山河之思。
清后期，西方现代印刷技术东进，传统插画逐渐衰落。倒是上世纪80年代，程十发、刘旦宅、戴敦邦诸位先生为一些古典小说所作插图，精美如尤物，笔墨线条丝毫不走样。
这一回我请友人为散文集配图，试试古派“图书”的感觉。古人插画多是木刻，我尝尝纸本水墨滋味。书为心画，画是心声，看笔墨看线条看着色看构图，看得见才华修养，也看得出枯荣浓淡。朋友的笔墨，安之若素，清逸横出，用这样的画作配图，新鲜。作家朋友中，热衷书画的不少。长沙钟叔河先生出书也偶尔自己题签，一笔行书劲道得很。
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