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黄裳一生迷陈老莲,收藏了不少他的书画真迹。有回买一书法条幅,只花了五块钱。周煦良先生迟到一步,懊恼不已。陈老莲的书法我见过,愉悦恬静,甜美欢畅,格调不输董其昌。陈老莲工人物,设色奇古,与北平崔子忠齐名,时人誉为“南陈北崔”。周亮工《读画记》中说他“性怪诞,好游于酒,人所致金钱,随手尽。尤喜为贫不得志人作画,周其乏,凡贫士藉其生者数十百家。若豪贵有势力者索之,虽千金不为搦笔也”。
陈老莲是明时文人画的代表人物,我喜欢他,主要是因为《九歌图》《水浒叶子》《西厢记》等书的绣像插图。
洪绶是老莲的谱名。老莲为官宦世家,后家道中落。出生前,有道人给其父一枚莲子,说“食此得宁馨儿当如此莲”。陈洪绶出生后,小名即为莲子。
陈老莲绘人物,躯干伟岸,衣纹细劲清圆。晚年作品造型趋于夸张,神态各异,有怪诞之趣,突破前人规矩,所绘历史故事,状貌服饰必与古合。其画由名工黄建中、项南洲、黄肇初镌刻,堪称绘刻完美。
雕版印制书籍,始自唐初。鲁迅《木刻纪程小引》说:“中国木刻图画,从唐到明,曾经有过很体面的历史。”又在《“全国木刻联合展览专辑”序》中说:“木刻的佛画,原是中国早先就有的东西。唐末的佛像、纸牌,以至后来的小说绣像、启蒙小图,我们至今还能看见实物。”
元代刻书业发达,插画工巧别致,雕印精湛,有古拙之风。我手头存有中华书局影印版《事林广记》,插图很多,其中《北双陆盘马制度》《圆社摸场图》等,对宋代城市社会生活情景有生动描绘。有幅画,两贵官对坐,做双陆游戏,床后侍立二人。旁边陈设几案,摆有茶、酒、杯、箸。人物背后,以屏风作衬景,屏风上绘牡丹、孔雀。一只黑色的猎狗正由屏风背后转出。还有一幅也是两位贵官,分左右而坐,侍者跪地献酒、果。床后侧有乐队,拨弦吹奏。床左右各立一只黑白猎狗。这两幅插图,人物的面形神态、衣着陈设,雕法浑厚古朴,入眼漂亮极了雅致极了。
明中后期,戏曲小说繁荣,刻坊书肆林立,版画插图逐渐兴盛。嘉靖后,文人画家直接参与创作,大凡戏曲小说总有插图,数质俱盛,像《容与堂刻本水浒传》,刀法隽秀流畅,墨色匀称,插图极为美观。
清初插画秉晚明余绪。安徽人萧云从所作《离骚图》寄以浩然之气,落笔写意,寓意深远,跨越前人藩篱,机杼别出,刻工技艺纯熟,刃锋流畅。《三国演义》《儒林外史》《水浒后传》《玉娇梨》及戏剧《桃花扇》《长生殿》等,不乏大量艺术水平很高的插画。
我有本《隋唐演义》,康熙年间四雪草堂刻本,绘画雕工俱属上乘,金陵派版画古雅深沉之极。另有一本改琦的《红楼梦图咏》,精摹历代画家风范,自出己意,将曹雪芹笔触所至传刻出来,成为一时佳构。改琦的祖父曾任松江(今属上海)参将,松江地区文人荟萃,书画鼎盛。改琦稍长,结交地方名人,诗、书、画皆得指点,开阔了眼界,名声渐著,先后到过杭州、吴兴、苏州、常熟、无锡、金陵、宜兴、溧阳等地,在青山绿水中挥写山河之思。
清后期,西方现代印刷技术东进,传统插画逐渐衰落。倒是上世纪80年代,程十发、刘旦宅、戴敦邦诸位先生为一些古典小说所作插图,精美如尤物,笔墨线条丝毫不走样。
这一回我请友人为散文集配图,试试古派“图书”的感觉。古人插画多是木刻,我尝尝纸本水墨滋味。书为心画,画是心声,看笔墨看线条看着色看构图,看得见才华修养,也看得出枯荣浓淡。朋友的笔墨,安之若素,清逸横出,用这样的画作配图,新鲜。作家朋友中,热衷书画的不少。长沙钟叔河先生出书也偶尔自己题签,一笔行书劲道得很。
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