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《死囚越狱》影片故事取材于一件真人真事，讲述在纳粹占领期间，一个法国的中尉如何成功逃离纳粹监狱的故事。在千方百计越狱的过程中，他必须与时间(被判死刑，即将实行)和忠诚(是否信任同囚室的少年)作一次次的抉择和斗争，向往自由的信念支撑下，最终成功越狱。
冯戴纳是一个法国中尉，一个被纳粹关押在监狱里的"囚犯"，在押解来监狱的途中他就试图跳车逃跑，但是被抓回来受到侮辱和拷打，并且几天没有得到任何食物。坚强的他从隔壁的敲击声里得到安慰，也从在院子里放风的一个老人那里获得了一些帮助。关押在这里的"犯人"每天一大早先排队下楼倒马桶，然后洗脸完毕回房呆着，这就是他们的一天。在对着囚室的房门发呆的某天，冯戴纳突然注意到囚室的门有两扇，由六块橡木或榉木拼接而成，门板和上下横版之间没有榫眼衔接，他想一定有办法把这门拆了，事实上他也做到了。每天的一盆汤基本 上就是囚犯的主食了，但是那把汤匙被冯戴纳偷偷留下来并很好地利用了。
之后，他要考虑的是出了房间爬上屋顶后怎么翻越两道围墙的问题了，难点在于:一，不能从楼梯下楼，因为昼夜有人把守;二，从11层楼高的房顶怎样下到地面;三，如何躲过或干掉卫兵;四，能不能爬上第一道围墙和怎么爬上去;五，监狱的外墙如何翻越。而他的囚室里有什么呢，不过是一张床、一块毛毯、一个马桶、一支铅笔、一把汤匙、一块剃须刀的刀片、两扇窗和一个固定在墙上的石头架子，还有就是在他被判处死刑枪决前安排进来的一个曾帮德国人做过事的的男孩约斯特。在实行死刑前几个小时，冯戴纳毅然和约斯特一起踏上了逃往之路。
本片与《肖申克的救赎》都是以越狱为题材，但不同的是，冷酷的布列松早在50年代便策划了这样一个永不言败的越狱英雄。这是布烈松在其创作生涯初期的一部撼动人心的力作，从此奠定他的基本风格--结构主义和简约现实主义的结合。电影的基本结构很简洁，故事情节则在丰富细致的细节中层层展开。单一的监狱空间，却发挥了人物无限的心思一次又一次去冲破这一禁锢，观众也伴随越狱者一同经受这一次次的刺激冒险，对越狱准备和过程的细致描写也流露出编导对细节的用心。
《死囚越狱》中镜头几乎是凝固的，大多是中景与特写的叠加，导演布列松不喜欢运用远景，所以无法推测这个监狱的实际构造与面积---于是造成了挥之不去的紧张感，稍加注意的话，那些纳粹秘密警察与看守都没有脸部特写，也造成了背景意义上的潜在威胁。加上时不时传来的枪声，主人公逃跑计划实现的可能性显得微乎其微。其实，这样的逃跑最后给人感觉就是一种精密的计算与心理的承受力，任何一个细节的计算失误都会导致失败。而且布列松让这种计算在100分钟的时间里延续与加重，观众就这样进入角色的心理起伏，进而担忧他的命运。主人公冯戴纳看上去不是一个非常坚强的人，从体型与神态看还有点脆弱。当他得知自己已被列入处决名单内时，他趴在床边放声大哭，但同时你从他的眼神里却看出立刻实施行动的决心。
这部电影里，声音和画面的运用已经达到了可以写入电影史教科书的高度。布列松对声音的运用一向让人激赏，画外和画内声音的配合，对气氛渲染和人物心理的刻画作用一流。这部影片里亦如是，不论是在狱中撬门时候，外面的咳嗽、空旷楼道里隐约的脚步声，还是他和约斯特在屋顶听到的呼啸、鸟叫、自行车轱辘在广场里滚动的声音，无不营造一种无比真实的气氛，让人身临其境地跟随冯戴纳，和他一起心跳，一起激动，一起冷汗淋漓。而说到摄影，这部电影的摄影之考究正可以用"大巧不工"来形容。不变的机位，变化极少的角度，在简练的背后是极度的考究。比如方丹尼门口的窥视孔，是他惟一观察监狱楼道的孔隙，但能够观察到的形象已经给观众交待了全部的故事。好比奥西尼逃狱之后被捕回号房，没有洒狗血的血腥场面，也没有撕破耳膜的尖叫，仅仅是纳粹军官的押解，虚掩房门后面的两声闷哼，就已经足够让人们知道眼睛看不到的事情。
越狱题材的故事，总会勾起人阅读或倾听的兴趣。囚徒和监狱管理层的力量对比是太悬殊了。可以说，囚徒处于完全被动的地位。他的人身自由是受到严格限制的，在他有限的活动范围内，很难有机会准确地了解监狱的建筑特征以及监狱外的环境。他能接触的工具又是极端稀少的，而不借助任何工具，要越狱是完全不可能的。监狱管理层处于完全的主动地位。他们规定囚徒的日常作息，对囚徒的狱中生活几乎了若指掌。只要他们愿意，一点点小恩小惠都有可能破坏囚徒间的团结。囚徒越狱的每一个步骤，都处于可能被监狱管理层察觉的危险之中，因而也是让读者或听众紧张的时刻：每一个试图越狱的动作都有可能是最后的尝试。而越狱的成功，则意味着处于劣势地位的囚徒战胜了处于优势地位的监狱管理层。囚徒凭借个人的勇气、耐心和智慧以及少不了的囚徒间的团结，在看守和狱长的鼻子底下逃之夭夭。弱势的强者如何战胜强势的弱者，作为故事，常常具有永恒的魅力。
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