提示：本文共有 1079 个字，阅读大概需要 3 分钟。
看完这部电影的感触最深就是那么平常，有一种抽丝剥茧的力量在心里翻涌着。导演说拍摄《四个春天》的起源来自相册《回家》，细看相册里的内容：尽是街道、那里的人、山水、居住在那的父母等，所有的元素都来自于属于他的并且只能由他来讲述的东西。看评论有人说此电影的“电影元素甚少，更像是家庭影像”，我想陆导演的本意可能就在于把这些所拍摄的元素、录像串联起来去向人们讲述发生在他长大的那个地方的故事。
所以，我更愿意认为这是一种讲故事的方式，也就是就算它的电影属性很弱，但是它的摄影属性很强。当我看到这些泥泞的乡间小路、铺上水泥的道路、邻里送腊梅的大爷、鞭炮烟花等，它们让我产生的共鸣来自于我也有这么一个老家，那里发生的一切是多么的与其相似，但是我只是去看，并没有真正的去了解，从某种程度上看是“视而不见”的，我没有很好的去记录这些元素，以至于它只是存在于我脑海的破碎模糊记忆。而当别人问起我关于我的家乡时，我最多能回答的只有类似“它在哪里”等很表面的东西。
拍摄这些东西并不需要太多语言，因为图像的力量就蕴含在其中，你需要用尽量少的外在东西去讲述你内心的活动，而越是平常的东西越没有人去关注。《四个春天》划分的四个春节像是在劝游子归家看看，利用旁白、相册、录像带等也讲述了生离死别、家庭婚姻、生活情趣、科技变化、人际关系等的东西，这是一个循环往复的圈，是一种生命进程的阐述。
我想起Alec Soth拍摄的《Sleeping by the Mississippi》，图片里尽是生活在密西西比河流域的人以及生存状态，而这里边很容易就让人联想到“边缘化”这一命题，当一个故事没有被讲述时，它因为人知晓、地理隔离而是“边缘的”，而当这么一个“边缘的”故事被以它原来的样貌被讲述出来时，它也是“边缘的”，因为我们产生了心理上的“边缘化”，像是我们能感受到但是我们触摸不到，我们能从其中找到我们的某些本质的东西，它因为被我们忽略而使得这种边缘普遍化、常态化。类似的有Sebastiao Salgado的《地球之盐》纪录片以及《Genesis》、《Sahel:The End of the Road》摄影集，有大量关于生态环境、巴西、南非地区生存状态的图片。
所有的发生在我们身上的故事都使我们得以与世界隔离，因为我们觉得难以启齿，以逃离的方式去抗争，但是别忘了，正是它们塑造了我们的个体独特性的一部分，当我们能以自身的方式（文字、图片、录像、雕塑、装置等媒介）去讲述这些故事，我们便能在这个残酷的世界里找到属于我们的归宿与感动。
冬天来了，春天还会远吗？该回家去看看了，去讲述属于你的故事了。
看到此处说明本文对你还是有帮助的，关于“讲故事的人”留言是大家的经验之谈相信也会对你有益，推荐继续阅读下面的相关内容，与本文相关度极高！
