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我本来的标题是：《流浪地球》也反映了中国电影的新时代。可，现在这个标题是不是更吸引眼球些呢。想为《流浪地球》写篇影评，想了很久从哪个角度来写，想来想去，还是从《流浪地球》亮眼的票房来写吧。电影反映的是故事本身，也反映了中国电影的新时代。
《流浪地球》凭什么6天票房20亿？我想至少有以下这些原因：（一）我国荧幕数的暴增充分释放了人口红利，中国已经是全球最大的电影市场，这背后是我国壮阔的城市化进程。2011年全国的电影荧幕数是1万块，现在是6万块（北美不到5万块），7年时间长了5万块。
你打开某App，点左上角的切换城市，会看到许多偏远省份的县城也有不只一家电影院，这些电影院放的电影和北上广深是同步的。2018年全年观影人次达到17.16亿人次（北美是13亿人次）。搞市场经济，先得有市场。
（二）改编自刘慈欣的原著作品，剧本有保证，有先机，享受了中国科幻类型片的红利。大市场，需求客观存在，只要有好供给，一点就着。网上给《流浪地球》贴的标签是硬核科幻，什么是硬核我不清楚（莫非是比较炫酷的场景特效？），但过去有中国科幻电影么？我觉得并没有。
美国有星球大战，星际迷航，还有变形金刚，我们什么都没有。所以《流浪地球》享受了中国科幻类型片红利，终于中国也有了，而且还是改编自刘慈欣的作品，从世俗观点看，刘慈欣是中国最好的科幻作家（雨果奖获得者），剧本有保证。
（三）导演很克制，在预算和能力范围内保证了视觉效果，没有用力过猛。大家都说《流浪地球》堪比美国大片，这个堪字用得好，我想完全从工业、技术的角度，其实还差得远。细细想想，片中的场景构建其实不太需要很多细节的，满目疮痍覆盖冰雪的城市。
从细节渲染的角度，难度我猜会比《海王》、《头号玩家》这样的电影低一个数量级，构建的场景模型也不是太多，车内、领航者内部的几个场景、推进器内部。我觉得导演这点做得很好，多少金刚钻揽多少瓷器活，比如人工智能moss就没表情，我不懂3D，但有表情和没表情应该差很多成本的。
所以整体下来，大家看到的是完全贴合剧情的合适的场景和效果，没有炫技，也没有让观众觉得这个效果不够或者乱来而出戏，一切刚刚好。
（四）电影局挺支持，上映的作品没有生硬的台词，一些小调侃也没有被干涉。网上有帖子说导演郭帆曾经参加过电影局支持的赴好莱坞学习之旅，说收获很多。是的，电影局的工作肯定是有不小进步的，要不局长也不会高升，加上电影局现在有更核心的部门管了，这是好事情。
毕竟，从主流语境来看，民族复兴，一定是要有文化复兴的，文化复兴是一定需要一些文艺作品高峰的，要有高峰，一定是要先有高原的。看《流浪地球》，当然，首先是题材本身，就少了一些意识形态的牵绊，而其中细节，能感受到审片老师对电影的支持。
比如，熟悉我国行政体系的朋友应该了解，交委是不管“亲人两行泪”的，那是公安系统的交警管；再比如地下城的很多细节，嗯，那可是首都北京的地下城；比如上海可以完、杭州可以完；比如大家没唱国歌，没挥舞国旗。春风化雨的道理领导们都懂，但为什么比《红海》、《战狼》好多了呢，这说明领导更担当了。
看着票房和网上口碑，应该也是舒了一口气。除了以上这几点还有什么呢？当然还有时代的进步，新一代导演的视野是多么宽广，以至于六神磊磊都觉得要告别江湖了，中国导演已经不论第几代了，这就说明更好了。
当然，《流浪地球》还有什么缺憾？还不少，至少我觉得演员一般，不够鲜明；电影音乐也很一般，没有留下印记，也没有为电影的氛围加分；台词也不出彩，这样叩问时间、叩问人性的电影，是很容易有那么一两句好台词的。缺憾不打紧，导演还年轻，新时代的中国电影还年轻，中国的电影观众还年轻。
文化是最需要长期有耐心的事情，寄望于方方面面都不要骄傲自满，继续筚路蓝缕、砥砺前行，别搞大跃进，慢慢来，中国电影一定会越来越好。我呢，一定会继续为了我儿子长大后有更好看的中国电影，用人民币为好电影投票。
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