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个故亊吗？他同情起那三只小猪的命运来了，因为人们每读一次这个童话，三只小猪就得被吃掉一次。于是，他写了一个三只小猪集体出逃的故事。不过，这回三只小猪可是逃得太远、太离谱了，竟然逃到了故事之外——故事一开始，还没有什么异常：“第一只小猪决定建一个家，于是他用稻草盖了一座房子。一只大灰狼跟了过来，他敲敲门，对小猪说：‘小猪,小猪，让我进来。……”这是我们熟悉的故事情节。但从第5页起，也就是大灰狼对着第一只小猪的稻草房使劲儿吹时,不对了,小猪被吹到了故事的框架之外——一个空白的世界！故事并没因此而停止下来，至少文字部分还在按部就班继续讲述着：“……然后吃掉了小猪。”但实际上，大灰狼并没有吃掉小猪。你看，画面上的大灰狼一脸愕然，困惑不解地在稻草房的废墟里搜索：小猪怎么不见了呢？是的，这时故事已经开始离经叛道，已经不再是那个传统的《三只小猪》的故事了。到了第8页和第9页，另外两只小猪也逃到了故事之外的空白世界，大灰狼则被囚禁在了故事里。到了这一页，可以说整个故事已经是彻底地出轨了。接下来发生的事情，就更加让人匪夷所思了。游荡于故事之外的三只小猪，竟然把书给拆了，把一页一页的故事折成了一架纸飞机，然后坐上它，在空白的世界里飞翔起来。接着，它们又先后闯进了另外两个故事——《鹅妈妈童谣》和《武士屠龙》，带出来一只拉小提琴的猫,还把险遭杀戮的巨龙从武士手下给救了出来。随着猫与巨龙的加入，滞留在空白世界里的人数已经达到了五名。至此,三个人们耳熟能详的经典故亊——《三只小猪》、《鹅妈妈童谣》以及《武士屠龙》已经被中断、打碎或是说肢解了。《三只小猪》和《鹅妈妈童谣》就不用说了,《武士屠龙》里的武士无龙可屠，原来的故事情节还不是荡然无存了吗?当然,拆毁是为了重构，最后，逃离了各自原来的故事的五个主人公又开始齐心协力重构一个新的故事。于是我们看到,它们五个又找回了那个被三只小猪撕裂的故事的残骸，回到故事里，在巨龙的帮助下吓跑了大灰狼，从此,“他们全都过了幸福的生活。”可以这样说，故事框架之外存在着一个空白的世界，是这本一连颠覆了三个经典童话的图画书中最精彩的一个构思了。大卫·威斯纳是怎么冒出这样一个灵感的呢？他说，其实早在许多年以前，他就在琢磨“故事里的角色发现故事的背后是一片空白”这件事了。当他还是一个七八岁的孩子时，就曾经为动画片《兔巴哥》的一个场面激动了:当兔巴哥被主要敌手埃尔默·法德紧追不舍时，突然逃出了故事，从影片的边上逃掉了，逃到了影片的边框外面的空白里。说到空白，还不仅仅是指这种“故事之外是一个空白的世界”的抽象的空白,大卫·威斯纳在这本书里还破天荒地使用了大面积的留白，甚至是整整两张令人瞠目结舌的空白页——从第10——11页到第20——21页的几个画面，就是三只小猪坐着纸飞机飞起来的那一连串的画面——特别是第17页和第18页那两个完全的空白页，实在是一个大胆的创举还发生了读者投诉出版社，以为是装订错误的笑话！空白在这里是空间、是距离，正如他自己所说那样:“其实我认为空白页和精心绘制所营造出来的空间感是一样的，空白页造就了另一种空间的感觉。”在这本书里，作者还进行了许多让人耳目一新的尝试。我们先来看一下文字。 如果细分，《三只小猪》是不是可以拆解成五个故事呢？—个是“三只小猪”，一个是“鹅妈妈童谣”，—个是“武士屠龙”。另外两个故事，―个是它们五个在“故事框架之外空白世界”里的故事，一个是它们后来重构的“三只小猪”的故事。前面三个故事不但字体不一样，仔细看，还会发现字体的颜色也不一样：“三只小猪”是黑色的,“鹅妈妈童谣”是紫色的，“武士屠龙”是深褐色的。为了形成一种隔离效果,作者在“故亊框架之外空白世界”的故亊里使用了漫画里常见的“对话球”。不过，要说最出格的，还是作者在最后的一个故事里，故意让大灰狼把一行行文字吹得七零八落，像碎片一样掉到了地上，甚至被煮成汤喝掉。作者说他就是要在这本书里蓄意扭曲、粉碎和散裂文字。我们再来看一下它的绘画风格。 头一个故事，画得十分传统,粗黑的线条勾勒轮廓，用的颜色也相对陈旧，与“三只小猪”这个流传久远的故亊非常吻合。第三个故事，即“鹅妈妈童谣”，典型的迪士尼卡通风格，颜色鲜艳，没有景深，弥漫着一种婴幼儿期的甜美。到了第三个“武士屠龙”的故事,连颜色都没有了,是单色的漫画风格。相对于这三个故事,三只逃到故事框架之外的小猪、巨龙和猫，则被画得栩栩如生，如同照片一般真实、立体。这样画，或许作者是为了强调故事不过是为了强调故事不过是一个虚构的世界，而存在于故事之外的世界才是一个真实的世界。还有，尽管作者本人一再强调他写这个故事并没有运用什么后现代主义的手法，只是为了好玩，但《三只小猪》还是成了人们用后现代主义来分析图画书的一个最好的例子，因为它毕竟颠覆了传统的阅读习惯。更多经典绘本阅读：
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