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内容摘要在创作动画过程中，故事构想属于前期工作，决定着影片的成败；而推动故事发展的正是矛盾冲突，其作用不容小觑。文章以影片《海洋奇缘》为例，分析影片中存在的矛盾冲突，进而总结出一些矛盾冲突的特点及叙事规律，并给出了一些设置矛盾冲突的具体方法。 关键词《海洋奇缘》；故事情节；矛盾冲突 故事是影片的核心，矛盾冲突就像是一部故事的发动机，牵引着整个故事的不断发展，是核心的核心。可以说“没有冲突，不成故事”，冲突的地位可想而知[1]。在众多优秀故事中，2016年11月25日在中国上映的华特迪士尼公司出品的《海洋奇缘》故事相对成熟，具有一定的学习价值。 一、《海洋奇缘》故事中的矛盾冲突 （一）故事背景 《海洋奇缘》讲述了原本爱好航海的波里尼西亚人部落，由于毛伊偷走了创造生命万物的特菲提之心，特菲提开始瓦解并释放出可怕的黑暗势力在海上不断蔓延。部落不得不退居躲避在一个小岛上，渐渐忘记了自己是航海者。但随着部落酋长女儿莫阿娜（该片主人公）的成长，她通过奶奶发现了自己族人的秘密，从小对海洋充满憧憬的莫阿娜得到奶奶的支持，不顾父亲出于爱意的反对，勇敢扬帆起航去寻找毛伊并带着他归还特菲提之心、拯救族人的故事。 （二）外部冲突 主人公与对手的矛盾冲突：主人公是故事的第一角色，整个故事围绕主人公展开，主人公的目标由打破原先平静生活的矛盾引发，故事也由此展开。除主人公外，其他人物不是对手就是帮手，或是对手和帮手的结合体，对手就是与主人公目标背道而驰或与主人公有着共同的目标两者产生竞争的人物。而无论这个人物从道德上看是好是坏，都是主人公的对手。《海洋奇缘》中莫阿娜的对手有父亲、毛伊、海洋恶魔、恶卡等。父亲曾经也像莫阿娜一样对海洋充满着憧憬，但一次出海朋友的丧命让他产生心理阴影，出于保护女儿的角度，极其反对女儿出海。而处于少女期的莫阿娜也像父亲当时一样对大海充满憧憬，加之小时候奶奶讲的故事、大海的选择以及继任酋长保护族人的使命，更让莫阿娜产生一种出海拯救族人的责任感。这就是莫阿娜与父亲的矛盾：渴望出海与阻止出海。毛伊在故事中充当一个既是对手又是伙伴的人物，毛伊一出生就被父母抛弃，后来天神发现了他，还给了他鱼钩法杖，成为主宰风和海的半神的毛伊为人类做各种事，带去海岛、火种、椰子包括偷走特菲提之心也是为了满足人们贪婪的心，他的目标是寻找自己的鱼钩法杖。在毛伊眼里莫阿娜是个毫无能力的小孩，他不信任莫阿娜，不想和莫阿娜去特菲提岛。这是莫阿娜与毛伊的矛盾：带毛伊去特菲提岛归还特菲提之心与毛伊不想和她去特菲提岛。海洋恶魔、恶卡是在归还特菲提之心途中遇到的邪恶势力：海洋恶魔是杀人不眨眼的小海盗，他们想争夺特菲提之心；恶卡是特菲提之心被毛伊偷走后释放的黑暗势力，主宰土与火的恶魔，也在谋求特菲提之心。他们分别与莫阿娜产生对抗：抢夺特菲提之心与归还特菲提之心。主人公与恶劣自然环境的矛盾冲突：自然环境对于主人公的行动产生了阻碍作用。比如莫阿娜第一次冲破心理纠葛，扬帆出海，自己的船就被巨大的海浪打翻，沉入海底后被珊瑚卡住了脚。在寻找毛伊的路途中，突然间雷电交加，巨浪翻涌，远行寻找毛伊的莫阿娜和船只被巨浪打翻，莫阿娜在海洋中挣扎着，等等。 （三）内部冲突 主人公与自己的内心冲突，即主人公对自己该何去何从、不知如何选择的自我矛盾的内心纠葛。片中主人公有两次内心矛盾冲突，第一次是在与族人的生活中，莫阿娜内心对海洋的向往，大海、奶奶的支持以及族人生活上遇到的问题都告诉莫阿娜她需要出海，而这与父亲反对出海在莫阿娜心中不断纠葛。到底该不该出海?第二次是莫阿娜与毛伊在初会恶卡后，由于莫阿娜主观错误决定导致毛伊的鱼钩法杖被恶卡击裂。毛伊为此决定放弃与莫阿娜归还特菲提之心，和莫阿娜说：“大海选错人了。”毛伊的离去使莫阿娜对自己产生怀疑，觉得自己做不到这件事，产生了畏难情绪，在继续完成使命和放弃、回家之间摇摆不定。 二、矛盾冲突的特点 （一）可视动画片是视听艺术，只有矛盾冲突外化为观众具体可观的强烈的外部行动冲突，故事才会有魅力、吸引力，观众才会与主人公感同身受[2]。如果只有几个人物配以音效，观众是无法意会他们之间的矛盾冲突的，必须配以具体的行为活动画面。这些画面可以是矛盾双方的正面对决，也可以是一方在行动上对另一方的反抗。在《海洋奇缘》表现莫阿娜与父亲的矛盾中，正面是父亲将莫阿娜从小船中拖拽下来，当面呵斥莫阿娜；侧面是莫阿娜背着父亲偷偷划船。（二）激烈、凶险冲突的设置不能无关痛痒、可有可无，要给观众带来一种扣人心弦、刺激、印象深刻的感觉。这样的冲突主要靠设置看似不可战胜的对手，或主人公自身内心渴望实现目标的心理超越了世间一切，或是一个非生即死的搏斗。《海洋奇缘》中的终极冲突是大战恶卡，恶卡的形象设置十分强大，恶卡体型巨大，莫阿娜只有恶卡的鼻子那么大。而莫阿娜经历过内心冲突的洗礼更加确信自己追寻的那个目标就是自己身为大海的选择、酋长的后裔，必须承担这份拯救族人的使命，即便失去生命也在所不惜。（三）惊人意外设置冲突时要多想几个方案，择优而定，不能满足于正常人思维简单而又明显的矛盾冲突模式，故事要让观众料想不到，可以适当地增加一些反转。这里借鉴前人的避免故事落入俗套的一种方式：在创作故事时，用小卡片逐个写下故事中下一个最可能发生的、符合一般人逻辑思维的情节，构成故事主线，在创作故事时尽量避开这些情节。比如《海洋奇缘》中莫阿娜与恶卡对决的场面，原以为莫阿娜又要经历一番殊死搏斗，没人会想到恶卡直面莫阿娜时突然变得温驯起来，莫阿娜抚摸恶卡，在这样温情的画面中莫阿娜将特菲提之心归还，故事圆满结束。 三、矛盾冲突的叙事规律 首先，矛盾冲突与目标一一对应。矛盾是由主人公不断追寻目标的过程中逐渐出现的，所以要依据目标如何一步步实现，相对应的设置一个一个的矛盾冲突。比如莫阿娜的目标是出海寻找毛伊并带他跨越大海，归还特菲提之心。那么相对应的矛盾冲突就是莫阿娜出海遇到的与父亲所遇到的一样的矛盾；寻找毛伊途中与大自然恶劣气候（雷电交加、巨浪翻涌）的矛盾；找到毛伊后与毛伊的矛盾；带毛伊跨越大海归还特菲提之心途中遇到的与各种邪恶势力的矛盾，主干不可混乱颠倒。在实现这一个个目标解决一个个矛盾的过程中，还充满了很多不确定性的小插曲，也是依托主要矛盾冲突存在的。其次，主人公要先解决内部冲突方可应对外部冲突。心理决定人物的目标，目标决定人物的行为，一个内心摇摆不定的主人公是无法做出决定付诸行动的。在《海洋奇缘》中，毛伊为鱼钩法杖碎裂离开莫阿娜，莫阿娜将特菲提之心归还大海，产生自我怀疑，内心开始挣扎，她没有勇气面对自己的责任。奶奶灵魂的出现给予莫阿娜温暖的关怀、安慰，但当奶奶说：“我可以陪你回家，这些不该是你一个人所承受的。”这时莫阿娜才意识到大海给了自己生命与使命，自己就应该没有保留地付出所有。当这些心理纠葛解决之后，莫阿娜才有能量，再次扬帆向特菲提岛驶去，对抗恶卡，归还特菲提之心。最后，冲突要层层递进直至高潮、有节奏。矛盾冲突要贯穿于故事的每一个情节中，通过不断变换，逐渐上升最终到达最顶点那个冲突。一个冲突不足以支撑一部故事，故事要娓娓道来，不能一上来就是直面核心冲突，然后冲突结束，故事结束。《海洋奇缘》中的核心冲突是莫阿娜与恶卡对决并归还特菲提之心，而在这个场面到来前，莫阿娜要经历出海与父亲的矛盾冲突，寻找毛伊让毛伊与自己跨越大海的矛盾，这之间又存在零零碎碎的自己的内心矛盾，与自然环境的矛盾，与途中妖魔鬼怪的矛盾等。 四、设置矛盾冲突的方法 首先，确定主人公目标。从主人公的生活背景中寻找人物内心所欠缺的、必须要做的事情，确定主人公目标。每个人总有一些不如人意的地方，这就是突破点。目标的确立需要有合情合理的逻辑来支撑，可能是出于保护自己或是保护他人[3]。片中莫阿娜自小生活在小岛上，每天能看见大海，却从未在大海中航行，这使她对大海着迷。随后族人遭受的天灾更使她确定，必须要出海寻找毛伊归还特菲提之心、保护族人。其次，确定对手、构思冲突。围绕主人公目标，采用头脑风暴法列出所有可能与主人公目标产生冲突的对手，对手包括与主人公目标相反，或是与主人公目标一样、产生竞争的人物。之后是编排矛盾冲突，冲突不可能一蹴而就，需要一个发现、展开行动、不断战胜冲突的过程。如何开展，这里面有很多种可能性。可能是从别处听说的，可能是对手直接宣告的；可能是暗中行动，也可能是迎面追击对抗，或是指使别人对抗。最后，区分主次矛盾，合理编排，循序渐进。故事有主线，矛盾有主次，主要矛盾决定故事走向，次要矛盾丰富故事情节；主要矛盾表达清晰明确，次要矛盾点到为止。此外，还要注意矛盾冲突的先后次序、规模大小。目标是分段实现的，在逐渐战胜各个矛盾冲突后迎来最后的对决。情节设置要符合观众心理接受能力，让观众享受到观影乐趣的同时，体会到影片节奏带来的美。 参考文献： [1]EricEdson.故事策略——电影剧本必备的23个故事段落[M].北京：人民邮电出版社，2013. [2]顾晓.动画故事比较论[D].山东师范大学，2010. [3]彭侃.好莱坞电影剧本开发体系[J].当代电影，2014（7）. 作者：王钢 蒋晋慧
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