奥斯卡最佳影片《寄生虫》，到底讲述了一个什么故事？
搞笑娱乐热点2020 02 14 11:20
第92届奥斯卡金像奖美国时间2月9日（北京时间2月10日）在洛杉矶好莱坞杜比剧院举行颁奖典礼，24项大奖悉数揭晓。韩国影片《寄生虫》成为最大赢家，获得最佳影片、最佳导演、最佳国际影片、最佳原创剧本四项大奖。
《寄生虫》和韩国导演奉俊昊，这可能是最近几年戛纳电影节最众望所归的金棕榈奖项归属了。主席冈萨雷斯也说，对于这座金棕榈，评委会成员九票全票通过，没有任何异议。他还提到，《寄生虫》是一部非常本土的，但又具有国际普适性的电影，幽默、故事吸引人。今年的很多主竞赛入围作品都有着关于种族、身份、政治和女性等重要的全球性社会议题，但组委会在评选时，不会关注电影的国家、导演背景等信息，电影本身是最重要的标准。
《寄生虫》是一部凝结了奉俊昊多年的社会思考，并充分发挥了他多年积累的风格和技巧的作品。电影首映结束之后，戛纳卢米埃影厅响起了长达十分钟（不止）的掌声，法国观众给予这位韩国导演最高的尊重。
我们可以从这张海报说起↓
富人穿鞋，穷人光脚。显然，奉俊昊将矛头指向了韩国的社会制度，而不是贫富中的任何一方。
如图可见，每个人的眼部都被打上了马赛克，面目模糊。显然，从海报开始，导演就要表示，这并非只关乎某个人，而是某群人的故事。
在另一张全家福剧照中，有人穿着鞋，有人光着脚，最右边女人的右脚上，还趴着一只巨大的蟑螂，阶级分化显而易见。
电影一开场就是一户住在半地下室的穷人家庭，家里两个儿子、女儿蹲在小半扇地面以上的窗子下寻找免费WIFI信号。这个开场就引发了第一轮爆笑，穷人、地下室这类背景很韩国本土，但找WIFI信号这件事太有日常化的幽默感了。
故事从这里展开，住在半地下室的四口之家没有人有正经工作，一家人靠窝在小屋子里为披萨店折披萨外卖盒为生。某一天，这个家庭的生活突然出现了转机。儿子（崔宇植饰）的有钱朋友马上要出国，请他帮忙去给一个自己喜欢的富家女做英语家教。
儿子第一次进入知名建筑师设计的花园别墅就被震撼了，与此同时，心中的欲望也被勾起。他找到机会，编了一套美国留学、艺术史高材生的豪华履历，把妹妹也推荐到这户有钱人家做家庭教师。整个过程中，穷人的欲望越来越多，贫富和阶级差异也在这过程中不断出现，这一家穷人渴望在富人家做“寄生虫”，赚钱改善生活的计划也突然遭遇了阻碍，接下来就是一连串悬疑、爆笑、反转的剧情。
电影中，自始至终，无论是穷人还是富人都不是全然的坏人，但都在一次次越界中，造成对彼此的“无意伤害”与尊严挑战，故事也随之一步步向悲剧推进。
或许奉俊昊想呈现的，更多的是阶级之间灰色地带，还有在这灰色地带滋生的人性复杂的阴暗面。
不过，《寄生虫》本就站在了精英立场看贫富分化——它带来的恐惧，带出的思考，很显然都是精英视角下对贫者的关怀。而为了给这个主题服务，《寄生虫》里的穷人和富人，都过于符号化了。以往奉俊昊电影里，最精彩的是人性，黑色犯罪都是外衣，人才是主体。但是这一次，最精彩的反而是主题，是故事，剥开外衣之后，里面空荡荡的，没有人。穷人之穷，不只是穷在住半地下室、一下雨就被粪水淹，穷是穷在状态，穷在心里——那种因为穷而丧失一切活力欲望，没有任何改变生活状态意愿的颓丧懒散，才是穷根。
《寄生虫》的结局不是贫穷的金司机杀死了富裕的朴社长，而是金司机的儿子金基泽的那个梦想：有一天自己能站在阳光正好的别墅庭院的草地上，解救从昏暗的地下室爬出来的父亲。
《寄生虫》中，底层的金家人欺骗了富裕的朴家人，和传统且刻板的“勤劳善良的劳动人民战胜了奸诈可恶的地主老财”式的寓言不同，金家人的身上具有刁民式的奸诈、狡猾甚至是残忍，身为资本家的朴家人反而显得有些单纯，同时也有自私冷漠和骄奢淫靡的一面，奉俊昊努力地使这两家人在道德品性方面没有明显差距。
尽管从单纯的“好”和“坏”这种非黑即白的二维逻辑出发，在道德上，贫富两家没有明显的差异，甚至有教养的富人朴家比金家人更像个“好人”，但我们还是不由自主地去同情奸诈狡猾的金家，只是因为我们永远同情处在阶级底层的弱者。
金司机杀死朴社长后，金家人还是回到了原本那个拥挤的地下室，而豪华别墅又迎来了新的主人，一切都没有改变。于是我们明白，问题不在于朴家人，而在于整个阶级系统。
在金基泽的那个幻想中，只有完成自己家族的阶级跃升，成为新的资本家，买下那套别墅，才能解救父亲。就算他成功了，那也只是一个家庭从阶级的一端走向了另一端，并没有真正改变社会的阶级结构。这样的幻想展现了一个立场：我们并不支持他们去变革社会，摧毁整个阶级结构，我们只是希望他们能不断爬升，从阶级的一端飞跃至阶级的另一端。
说得朴素一点，就是大家一边仇富一边削尖了脑袋想当资本家。
这自然不是奉俊昊的立场，这是奉俊昊讽刺的立场，这也是《寄生虫》真正展现出来的，我们所面对的阶级结构，是一只何等庞大的利维坦，因为即使是它的奴隶和敌人，也幻想着拥抱它。
如今，金棕榈给了《寄生虫》，更多是戛纳在为电影人的社会责任鼓掌吧？奉俊昊当然配得起金棕榈，但《寄生虫》却不算是他的个人最优。
