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摘 要本文以话剧《木匠村官》为例，分析了话剧表演与话剧剧本之间的关系，并结合实际探讨了演员应该融入自己的理念对剧本进行二度创作，从而实现两者之间的完美统一。 关键词话剧表演；话剧剧本；二度创作 作为关东学派的辽宁人民艺术剧院，多年来一直坚持现实主义的创作原则，在此原则指导下先后排演了话剧《父亲》、《凌河影人》、《矸子山上的男人女人》、《黑石岭的日子》，均获得了国家舞台艺术精品工程十大精品剧目，国家重点资助剧目。从理论到实践都证明了这条创作道路是正确的，是符合广大观众认同的戏剧创作道路的，我们要沿这条创作道路继续走下去，并将其发扬光大。然而，不是所有的剧作者都能写出适应演员风格的剧本，如若遇到此类问题，我们应该在不改变原作基础上，融入自己的理念进行二度创作，从而实现两者之间的完美统一。 《木匠村官》既是这类现象的存在，作者李铭在写作此剧之前没有看过话剧，他的剧本是从电影文学本移植过来的，随着剧情的展开，角色的心理既是时间又是空间，一动一景，随意性很强，但此剧本有着浓厚的生活气息，强烈的地域性，鲜明的人物性格，朴实的语言，结构上极富喜剧性，人物命运走向时刻牵动人心，所展现的是一幅关东风情山水画……如：第二场戏，在无景移动的情况下，实现时空关系的转换： [李八亿家，东北农家的院落，屋檐下挂着农具和木匠工具，门框上贴着付已被风雨侵蚀掉颜色
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