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何绍基1799—1873，湖南道州人，字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号猿叟。清代诗人、学者、书法家、藏书家。
人生经历
嘉庆四年农历十二月何绍基与弟绍业一同出生于东门乡东门村一耕读民家。幼年家境贫寒，他和弟弟随母就食于州西小坪舅舅廖氏家。8岁随母入京，早年是阮元、程恩泽门生。18岁应京兆试，取眷录。道光十一年（1831年）取优贡生。
道光十五年1835年中举人，次年中进士，授翰林院编修。历任文渊阁校理、国史馆提调等职，曾充福建、贵州、广东乡试主考官。
咸丰二年1852年任四川学政。为官仅两年，次年因条陈时务得罪权贵，被斥为“肆意妄言”，受谗言所害，降官调职。遂辞去官职，创立草堂书院，讲学授徒。
咸丰六年1856，由四川出发，经陕西等地到达济南，主讲于山东泺物书院。讲学之余，尽游济南大明湖、趵突泉、珍珠泉、千佛山等处，留下许多诗句。
咸丰十年1860年），受长沙城南书院之邀离开济南赴长沙。前后在山东和长沙城南书院教书达十余年。
晚年主持苏州、扬州书局，校刊《十三经注疏》，主讲浙江孝廉堂，往来吴越，教授生徒。一生豪饮健游，多历名山胜地，拓碑访古。光绪四年（1873年），病逝于苏州省寓，葬于长沙南郊。
艺术成就
何绍基书法浑厚、崇碑抑帖、重骨轻姿。独特的回腕高悬执笔法行笔慢，多用藏锋，笔锋裹在线条中间，且行且止，亦涩亦留，艰难挺近，积点成线，形成一种沉缓生涩之感，显示一种深厚与坚强的主体性格，极合王羲之《题笔阵图》。
所以何绍基书法在线条上，好似每一根线都经过铁匠火与水的淬砺，伸屈随意经得起敲打，立体，迟涩，凝练，浑然，刚强，磅礴，无厚之厚!
他的用墨饱满、充足，往往起笔处墨多，时时运用涨墨，一块一块自然晕化成一组一组墨团，有块面感。加上线条本身如熔金出冶，随地流走，疏朗与宽绰浑然一体，虚实相生，一峰则太华千寻，一勺则江湖万里，在结字与章法上更显浑厚，这种整体的浑厚感正是碑学相对帖学在章法审美意义上的创新与贡献。
名家书法莫不尚劲、有劲。劲有多种，何绍基书法突出在遒劲!遒劲却远非劲健那么简单，不僵硬，也不狂乱、冲动，不松不垮，不塌不倒，不败不懈，不甜不软，不搔首弄姿。
何绍基的捺画最得遒劲意，何绍基的遒来自颜真卿的忠厚、欧阳通道因碑的险劲、张黑女的遒厚精古。何绍基作书，从笔意看是心气高迈，从笔姿看是沉着悠远，从笔迹看是厚重流逸,故成其遒劲。
何绍基以其学问修养、不可复制的独特经历、个人天赋、一生对书法的不懈追求，从一开始就将碑派书法美学推到一个很高的层面，成为一代书法碑帖融合、壁立千仞的大家。
书法影响
何绍基，就是这样一个湖南人，其作品有一种不可一世的美。何绍基的出现，承阮元遗绪，旗帜鲜明地高标碑学，并以毕生之精力实践之。
将书法气息与人生境界契合一身，将书法精神与时代潮流融合一体，给人以一种大风起兮云飞扬的振奋感，横空出世，人谓之‘有清二百余年一人’。
何绍基书法取法颜真卿，参北朝墓志，熔篆隶于一炉，笔势雄强，独具面目，当时就被誉为“清代书法第一”。何绍基书法艺术的影响不是局部的、是全国性，不仅是清代的、是属于中国艺术史的。以其深厚的理学学养，独特的眼光，对中和之美的崇尚，有意识的避开了北碑中过于霸悍的作品，把碑和帖有机的融合在一起，其书法既保留了帖的风神，又有碑的气息，从而成为有清以来能成功融会碑和帖而显示独特书法面貌的开创性书家。
何绍基鸿蒙新境对后人影响巨大，后世学碑迟涩厚重行笔大约都受惠于此。李瑞清受何绍基的影响，写篆籀如勇士横槊，气度恢弘，字愈大愈奇，又每以屋漏痕笔法出之，点画微颤，蜿蜒自然。
艺术大家吴昌硕常以“鸿蒙”论艺术，对何绍基极为赞赏，其题《何子贞太史书册》道：“但愿蝯叟入梦兼鲁公，正气充塞鸿蒙中，何难绝大手笔驱蛟龙?”返回腾讯网
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