那个很会讲故事的女人到底得罪了谁？那个很会讲故事的女人到底得罪了谁？
钦娱天下
发布时间：10 1016:27“写出完美小说的人”这顶桂冠只属于美国人约翰威廉斯，但我在思考怎样恰如其分地来介绍另一位喜欢的女作家时，从中得到启发，小说就是讲故事的艺术，因此我把她称为“会讲故事的女人”，她就是严歌苓！
在她的故事中，她像命运女神般主宰着一切，她很残忍，绝不轻易赐福于谁，反而与特定时代合谋、与诡谲人性勾结，以手中的笔为凶器，打着人生无常的幌子，以剧情需要之名，用无数种方式加害主人公们。
她不一定是最知名、最出色的作家，但一定是作品被搬上荧幕最多的作家。张艾嘉的《少女小渔》、陈冲的《天浴》、张艺谋的《金陵十三钗》《归来》，冯小刚的《芳华》，以及一些电视剧《一个女人的史诗》《小姨多鹤》等，都是根据她的原著改编的。
电影最看重的就是小说的故事性，而严歌苓恰巧就是一个很会讲故事的人，从文工团讲到女子牧马班，从清末海外劳工讲到第五代新移民，从日军铁蹄下的妓女讲到日本战败遗落东北的孤女，从娇俏倔强的寡妇写到飞蛾扑火的新青年……这些不拘一格的人物，让她几乎拿遍了华语文学界的大奖。
抗日、解放、土改、大跃进、文革、改革开放……曲折生动的时代进程，蕴藏写不尽的苦难、诉不尽的丑恶、看不透的浪漫，为作家们提供源源不断的灵感，但很少有人像严歌苓这么高产高质，在那些明媚的、糜烂的、不安的、不满的、动荡的、平淡的岁月中，无数个灵魂从她的笔尖奔出，尽情逃开吧、负气吧、纠缠吧、计较吧！
文学创作也是薪火相传的事业，看得多了会发现，其实严歌苓偶尔会不动声色地借鉴，《金陵十三钗》中妓女与爱国的命题，莫泊桑的《羊脂球》早已探讨过；《雌性的草地》姑父对小点儿的供养和占有，像极了《洛丽塔》亨伯特对继女洛丽塔的迷恋；《扶桑》中12岁的少年克里斯对东方神秘女子扶桑的爱慕，类似《西西里的美丽传说》雷纳多对漂亮人妻玛莲娜的幻想。
这些参考和借鉴，让严歌苓在讲故事的时候更大胆，也更老练，不过真正让她下笔如有神的，是她丰富经历造就的敏感、苦闷。
1958年，严歌苓出生在上海的一个文艺家庭，父亲是作家萧马（原名严敦勋），母亲是话剧演员贾琳，她觉得“母亲像小女孩一样爱着父亲”，但父亲却辜负了这份深沉纯粹的爱，出轨并离婚。后来她怀着无限怜惜，以母亲为原型创作了《一个女人的史诗》的女主角田苏菲。
少女时期的严歌苓
12岁时她考入成都军区成为跳红色芭蕾舞的文艺兵，15岁时喜欢一个男兵，给他写了许多情书，这些情书最后落到组织手里，她被迫当着集体的面做检讨。这段履历后来被加工成了许多部小说《芳华》《灰舞鞋》《白麻雀》等等。
退伍后，她曾进入鲁迅文学院作家研究生班学习，与莫言、余华、迟子建、毕淑敏这些后来的文坛顶梁柱是同学，随后结束一场不圆满的婚姻，1989赴美深造，1992年在旧金山与美国外交官劳伦斯结婚，并收养了一个华人小女孩。
谈恋爱期间，她每周都被FBI请去喝咖啡，一遍又一遍地汇报自己的家庭背景、人生履历，他们似乎仍怀疑她是被派去勾搭美国高官的间谍，宣称要用测谎仪对付她，她半带轻蔑半带戏谑地说，我从开始学说话就在撒谎了，不信你能测得出来。后来这成了《无出路的咖啡馆》的一部分。
严歌苓非常珍惜自己的经历、见识和体验，不论是背叛、失望，还是鲁莽、苦闷，她几乎一点都舍不得浪费，全都将它们变成了小说素材，变成了自己的才华、财富。
《陆犯焉识》的主角原型是她的祖父，《第九个寡妇》故事梗概来自河南地区的一桩久远传闻，《扶桑》的灵感源自旧金山淘金热博物馆里一张老照片，《女房东》的诞生只因某天出门看到楼上住户挂着的一件漂亮睡衣……我想和严歌苓相识的人恐怕要担心自己一不留神就成了她的活素材。
严歌苓和年轻时的自己“萧穗子”
严歌苓自己有一套独特的语言逻辑，能把万事万物具象化，仿佛文字不再是平面的、静止的，开始活奔乱跳了，手舞足蹈地呈现在你眼前，正是这种鲜活感和生命力让我爱不释手，来欣赏几个句子：
“仅在唇舌上经过，良知卧得远远的，一点没被惊动。”
——《少女小渔》
“冬天脂肪比粮食更能镇住饥饿。”
——《陆犯焉识》
“偌大世界，她唯一可投奔的，只有他瘦骨嶙峋的怀抱。”
——《雌性的草地》
“他本来只是无事生非找一份隐秘的额外温柔，多鹤的失约却让他突然心重了。”
——《小姨多鹤》
“她从来不拿什么主意，动作、脚步里全是主意。”
——《第九个寡妇》
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