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2. 阅读下面的文字，完成小题。
《孔雀东南飞》所表现的主题思想，历来比较一致，大多赞成唐波先生的观点：揭示出封建礼教和门阀制度的罪恶。那么，究竟是什么原因导致焦母如此仇恨兰芝，仇恨到宁可舍弃儿子，宁可断后？真是她要维护封建礼教、门阀制度？
我们知道，汉代在武帝以前，统治阶级主张的一直是“无为而治”，朝廷对地方、对百姓并不怎么干涉管束。直到董仲舒提出“罢黜百家，独尊儒术”后，儒家礼教才开始影响人们，但影响并不深刻。这一点在《孔雀东南飞》一文中，我们也能感知。兰芝被休回家后，只有十多天时间，就有县令派人上门为“窈窕世无双，年始十八九，便言多令才”的三公子提亲；接着又有太守派人为“娇逸未有婚”的五公子说媒。当兰芝应婚后，太守家“金车玉作轮”“流苏金镂鞍”“赍钱三百万”“杂彩三百匹”“从人四五百”，浩浩荡荡去迎亲，没有因为兰芝是二婚，是寒门，就有丝毫的慢待。可见当时人们并不十分看重门阀等级，也不看重头婚二婚，看重的主要还是人品和相貌。这一点恐怕比当代更开明开放。连太守、县令都不怎么看重的所谓封建礼教与门阀，焦母作为一个普通妇女，真的会那么看重吗？
焦母丧夫，儿子外出公干，女儿尚小，内心孤独郁闷却无处诉说，兰芝正好成了她发泄苦闷的对象。所以在她眼里，兰芝的一切都是“无礼节”“自专由”。兰芝的一句“非为织作迟，君家妇难为”，明明白白地告诉我们，并不是每一个家庭的媳妇都难做，只是“君家”的儿媳才难为。可见焦母的行为只是个人行为，并不代表整个时代。焦母是出于个人情感与私心在时时处处刁难儿媳。这种刁难不是在维护封建礼教，而是在排解内心苦闷的近于变态的情绪。。
所以我认为，纯粹是一个寡母强烈的“恋子情结”所产生的嫉妒与变态心理，活生生拆散了一对鸳鸯，导致了刘兰芝、焦仲卿的爱情悲剧。
从刘兄来看，说刘兄是封建礼教的帮凶，实在是冤枉他了。他对兰芝的一番开导，合情合理。在兰芝与仲卿不可能复合的情况下，他希望妹妹趁年轻，尽快再找个好婆家，有什么错呢？再说，不嫁县令的儿子也就罢了，如果连太守的儿子都不愿嫁，以后谁还敢再上门提亲？兰芝本就是二婚，已经二十岁了，这在当时已是大龄青年。与仲卿的复合不可能，如果又没人再敢提亲，那结局是可想而知的。作为长兄，审时度势，劝导妹妹认清形势，这是应该的，也是必须的。就算有错，不过是有点虚荣心罢了。这是每一个平常入都可能有的虚荣心。正是这样的虚荣心，才使刘兄这个人物更真实，作品更生动。说他“热衷富贵”“时刻希望往上爬”“自私自利”，这样的罪状似乎太大。如果他真是一心只想往上爬，那县令的儿子来求亲，他就会牢牢把握机遇了，哪里还会坐等太守的儿子再来说媒呢？
因此，作品的主题思想应该是：以刘兰芝、焦仲卿的爱情悲剧为线索，细致地描写了兰芝与焦母之间的婆媳矛盾，深刻地揭示了焦母因恋子情结而产生生的嫉妒与变态心理，有力地表现了兰芝的美丽、贤惠与反抗精神。
（《语文教学与研究（教研天地）》第11期，有删改）
阅读下文 回答问题 ①戏剧是靠讲故事取胜的 讲故事就是文学。无论唐传奇 宋元话本 还是明清小说 都为中国戏曲提供了丰富的思想精神营养。近百年来 话剧 歌剧等戏剧样式传到中国 其核心仍然是讲好一个故事。戏剧这个靠故事安身立命的文艺样式 讲故事的能力就更需技高一筹。中国历史上的名剧《赵氏孤儿》《窦娥冤》《长生殿》《桃花扇》《牡丹亭》《西厢记》 哪一个不是因故事讲得感天动地 精彩绝伦 而放射出了永久照耀历史 社会 生命 人性的精神与思想光芒的？世界上那些久演不衰的歌剧如《卡门》《图兰朵》《茶花女》 更是凭借优秀的故事登上了经典的位置。故事永远是戏剧的命脉 而故事的本质是文学 文学是戏剧不可撼动的灵魂。 ②戏剧一旦忽视了文学的力量 立即就会苍白 缺血。忽视文学的戏剧 其表现形式是多种多样的 有的表现在文本的粗糙上 也有的表现在不注重对文本的思想诠释与精神升华上。过度强调外包装的作用 尤其是对舞台设计与声光电的倾心依赖 因而形式大于内容。不适度的包装 会破坏作品内在精神意象的释放。有时舞台上最重要的布景道具 可能就是一棵象征无穷生命力的树木 甚至是一株需要特别强调的小草 硬要弄出铺天盖地的森林 草句来 反倒把紧要处遮蔽了。还有些大制作 大场面 群体舞的运用 让一些本来可以进入思考的段落 变得躁 动不安 浮皮潦草起来。戏剧的思想感情和艺术张力 很多地方是要通过留白来完成的。文学是人学 在戏剧舞台上 “人”是通过演员来传情达意的 演员是中心的中心 一切不能为演员表演提供帮助的辅助手段 都是不可取的。 ③戏剧文学是演出团队共同的努力方向 一切的一切 都是为了讲好故事 塑造好人物 让故事变得波澜起伏 情感跌宕交错 让人物变得立体圆融。在戏剧舞台上 其实每个参与者 包括导演 演员 作曲 舞美 演奏等 同时也都是文学创作者 一旦哪个部门脱离了该剧的文学统摄 这个部门就会出现艺术创作问题。 ④戏剧要在文学这个基础上下功夫 只有基础扎实 二度创作才可能飞升起来 一旦基础不牢不稳 二度创作发挥 增生 堆砌得越多 越让作品的缺陷暴露无遗。一切文学艺术都是以动人为前提的。动人的根本 就在于对所塑造的对象性格 心灵的精准开掘与把握。舞台剧由于受时间 空间与篇幅限制 塑造人物尤其需要单刀直入 使性格快捷显现。因为舞台剧只能通过精彩洗练的独白 对白 旁白 咏叹 宣叙 对唱 重唱 合唱 来形成人物的生命个性 故事的起承转合 思想感情的波澜起伏。每一句话 一句唱 都需反复推敲打磨 尽量达到“一石三鸟”的效果 才是戏剧这种独特文学样式创作的要妙。当然 戏剧文学的根本 还是要扭结在对历史和时代的责任上 任何精致的戏剧文学 一旦脱离了社会责任 就如雕刻精巧的鼻烟壶 终不过是一种玩物而已。
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