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故事处方
故事这样改才好看
The Story Cure: A Book Doctor’s Pain free Guide to Finishing Your Novel or Memoir
一本书解决你的写作疑难杂症，教你抓住读者的心
编辑推荐
☆俄亥俄大学创意写作指导、故事医生丹提·W.摩尔提炼多年经验，浓缩成9份故事处方，让你独一无二的故事跃动纸上！
☆从《大卫·科波菲尔》《了不起的盖茨比》到《黑暗的心》《奇想之年》，从简·奥斯汀、查尔斯·狄更斯到海明威、库尔特·冯内古特，从经典中领悟写作之道
☆破解你的写作症结，让你的文字直击人们心中的恐惧与欲求、刺激读者的神经突触，让读者与你的故事声息相应、情感相连！
媒体推荐
……致那些开始了写作却遭遇阻碍的作家们。
——《图书馆期刊》（Library Journal）
资深作家与写作教授摩尔带来了清晰完整的写作指导……少有写作指南能像这本书一样简洁、周详与有趣。在充斥着花哨建议与噱头的写作领域，这本书无疑是个中翘楚。
——《书单》（Booklist）
人们在写作时会遇上种种困难，例如写作时的阻塞、扁平的人物形象、无趣的对话和毫无特点的叙事声音等等，这本书则正是为他们准备的指南。在这部适用于各阶段写作者的指南中，摩尔又一次展现了他标志性的幽默和睿智。
——《诗歌与作者》（Poets Writers）
作为一位全能型作家，摩尔不仅在俄亥俄大学的写作项目中长时间担任写作指导，还创作了这本教人们如何写作的书——从自己的伤口中，我们得到写作的灵感，由此写出来的故事就是我们疗伤的药膏，并使我们与其他有着相似伤口的人心灵相通。《故事处方》治愈了故事。
——得州之事（Texas Matters），得克萨斯公共电台（Texas Public Radio）
名人推荐
小说的写作是一项令人畏缩的任务，一个遍地都是棘手障碍的迷宫。《故事处方》提供了良药来治愈阻碍小说写作的疾病，但最重要的是它挑明了创意写作的关键：核心故事。
——格兰特·福克纳（Grant Faulkner），国家小说写作月（National Novel Writing Month）执行理事
著者简介
丹提·W. 摩尔于俄亥俄州大学为艺术硕士和博士生教授创意写作课。他曾著有《亲爱的散文作者：关于写作、爱和食人族的建议和自白》（Dear Mister Essay Writer Guy: Advice and Confessions on Writing, Love, and Cannibals），传记《恐慌与欲望之间》（Between Panic Desire，该书曾获得格拉布街非虚构图书奖）等作品。摩尔曾在《南部评论》（The Southern Review）、《佐治亚评论》（The Georgia Review）、《哈珀斯》（Harpers）、《纽约时报周日版》（The New York Times Sunday Magazine）、《艺术与文学》（Arts Letters）及《普校》（The Normal School）等多种杂志上发表多篇小说和非虚构作品。现居于俄亥俄州雅典市。
内容简介
你的故事怎么改，才好看？凭借着担任俄亥俄大学多年创意写作指导的经验，丹提·W.摩尔将提供创作问诊，开出风趣而实用的故事处方，让写作者的写作之路不再痛苦。
全书分为两大部分，第一部分名为“治疗”，依照核心故事、场景设置、开头写法等主题划分为六个章节，在每个章节中，作者根据他教授写作的经验罗列了“病症诊断”（写作中易出现的问题）和“治疗方法”（问题的解决方案）；第二部分为“体检”，在这一部分，作者给读者提出了如何修改和持续写作的建议。
无论是无聊的情节、平板的人物形象、直白寡淡的对话，还是找不到故事的核心、写不好开头这种老大难问题，都能在书中找到解决之道。全书对问题的探讨详细具体又轻松欢快，无论是写作新手还是小有所成的创作者都能从中获得帮助。
简 目
引言 故事医师手记
第一部分 治疗
第一章 治疗
第二章 开始呼吸
第三章 为文章健康开出的处方
第四章 生命线测验
第五章 咽喉与眼科医生来访
第六章 一副硬骨头
第二部分 体检
第七章 保持健康
第八章 一日一苹果
第九章 故事医师开出的潦草处方
致谢
前 言
过去的三十年里，我有幸在从事写作工作的同时教授写作课，授课对象年龄不同，背景各异，情况也有所差别。有的学生正想完成第一篇随笔或短篇小说，而有的已经开始写自己的第一本书了。
人们常说“每个人都是一本书”。我无法告诉你这话是对是错，毕竟我还没有见过每个人。但能够肯定的是，我有幸共事过的人都有自己的故事，多数人也愿意尽力把故事展示给整个世界。
我的任务就是帮助他们。我很乐意做这件事。
在开始给故事治病之前，在探索完成一部畅销作品的方法之前，让我来对“故事医师”这个概念稍作解释。
写作圈对“故事医师”的定义是：你拿到了一本书的手稿，它可能是小说或传记的初稿，也可能是第十六稿，你要做的是诊断稿子出了什么问题。
“有问题”指的是作者自己对稿子不满意，感觉整本书没有朝着既定方向走，主要人物没有跃然纸上；或者作者曾把成稿寄给了多家文稿代理社或编辑，本来信心满满，但最终只收到了“不予采用，但非常感谢”这样礼貌冷淡的回函。这让作者既沮丧又疑惑：“到底有什么问题我没看出来呢？”
故事医师与编辑、校对不同。我们的主要任务不是通顺语句、调整标点或修改拼写错误。故事医师看到的是病人的整体情况——情节、主角、表达、结构，套用医学上的比喻，就是臂膀、腿部、腹部和心脏。医生的任务是诊断病人为什么不舒服。
如果你当过医生，就知道接下来的流程了：医生有很多办法，当你走出诊室时，手里肯定会握着一两张药方。有时候疗法简单快捷，有时候则要动大手术，需要输血、移植，甚至截肢。
故事医师有时还要当精神科医生，帮助作者梳理自己身上的种种问题。
虽然写作让人心潮澎湃，收获颇丰，但也常让人自我怀疑，甚至自我厌弃。认真写作已属不易——无论是二十页还是二百页，都需要热情、专注和适度的固执，如果再被焦虑影响，这个过程就会变得更加艰难。
但在故事医师眼中，看到有问题的小说和传记，他们的关注点不在作者，而在于故事：读者能否理解，讲述是否清晰，给人的印象是否深刻。这才是故事诊疗的核心。
写作确实是件苦差事，作者要集中精力，留心每个细节和每个词句。但这并不应该是个痛苦的过程。如果作者感到痛苦，多数是由于内心质疑的负面情绪盖过了创作和探索的快乐。
我们之后会谈到这个问题。
本书致力于帮助那些刚刚开始创作小说或传记的作者，那些创作到中期的作者，以及那些修改了数稿的作者。我们的目标是帮助你讲完故事、完成创作，并最终拥有值得自己骄傲的作品。
即便你的创作很顺利，甚至已经写完了一稿或两稿，我也建议你从头阅读这本指南。理解“核心故事”的作用能帮助你在各方面完善小说或传记，也能帮助你完成创作和修改的各个环节。
只在起点踌躇是无法抵达终点的。
所以让我们开始吧。
致 谢
在此，我要感谢许许多多聪明的学生，如果没有与他们的交流，没有那么多停滞不前的手稿，这本书也不会成型，尤其是在《凯尼恩评论》夏季写作工作坊（Kenyon Review Summer Writing Workshop）、圣米格尔·德·阿连德作家研讨会（San Miguel de Allende Writers’
Conference） 和创意非虚构写作作家研讨会（Creative Nonfiction Writers’ Conference）中遇到的学生们，感谢你们。
我要感谢我慷慨的老师们：卡洛琳·汉默（Caroline Hammer）、李·盖特坎德（Lee Gutkind）、罗穆卢斯·林尼、大卫·布拉德利、詹姆斯·戈登·班尼特（James Gordon Bennett）、万斯· 布杰利、凯特· 丹尼尔斯（Kate Daniels）、罗杰·卡梅涅茨（Rodger Kamenetz）和莫伊拉·克罗恩（Moira Crone）。第三章末尾的彩色记号笔练习法是李·盖特坎德常给我们做的一种练习的变体，在此要特别感谢他。
俄亥俄州大学的同事们为我提供了无私的帮助，他们总能教给我新东西。尤其要感谢鲍勃（Bob）、凯特（Kate）、艾瑞克（Eric）、克里斯汀（Kristin）和罗兰德（Roland）。俄亥俄州大学的学生们也极富天赋。
任职于十速出版社（Ten Speed Press）的丽莎·威斯特摩兰（Lisa Westmoreland）是一位天才型的编辑。作为一名代理，卡罗尔·曼（Carol Mann）始终以自己敏锐的智慧和洞察力支持着我。
最后，由衷感谢我的女儿玛利亚（Maria）、妻子仁妮塔（Renita），以及第一个把铅笔塞进我手里的人。
正文赏读
第一章 治疗
诊断核心问题
诊疗作品有一个关键点，你需要理解讲故事对于小说或传记的重要性。决定读者愿不愿意读（或者编辑愿不愿意出版）的关键就是能不能讲个好故事。
但我们经常会偏离正轨。
我常常会遇见这样的作者，他们或是创作到一半，却对想要讲述的故事失去了信心，或是不再确定其他人为什么会想看这个故事。
根据我的经验，这是一种普遍现象。脱轨也许是创作过程中必不可少的一部分。但我们需要知道什么是正轨，偏离轨道时要如何调整车轮方向，这是所有作者都不可或缺的技能。
故事是什么？
请记住：把故事讲得动人心魄、欲罢不能、情节曲折，这并不是查尔斯·狄更斯（Charles Dickens）、斯蒂芬·金（Stephen King）或J. K. 罗琳（J. K. Rowling）的专利。令人着迷的好故事可以追溯到语言起源之时，人类诞生之初。
早在印刷机和读书会诞生前，我们的祖先学会了用讲故事来缓解恐惧，故事里有英勇的狩猎、伟大的胜利，还有神秘而强大的天神。关于狩猎和作战的故事可能源于人们的记忆或祖先的传说，而神话则标志着虚构故事的诞生。如何解释雷电、洪水、出生、死亡以及太阳那令人费解的运行轨迹呢？祖先创作了故事来解决这些问题。故事给他们带去了对世界的理解和对人心的抚慰。
作家巴里·洛佩兹（Barry Lopez）认为故事中既包含神秘色彩，也包含神学色彩，是生命不可或缺的一部分。“在那艰难的岁月里，人们想活下来就需要故事，就像我们需要水一样。”他写道，“我们之所以讲故事……是为了帮助彼此驱赶恐惧。”
小说家本杰明·珀西（Benjamin Percy）认为有些故事之所以成为经典，是因为它们触碰到了读者的内心深处，“用刀子割那紧绷的神经”。玛丽·沃尔斯通克拉福特·雪莱（Mary Wollstonecraft Shelley）的《弗兰肯斯坦》（Frankenstein）讲述了一个疯狂科学家用电击造出
一个庞然怪兽的故事，反映了人们对工业革命的恐惧。由杰克·芬尼（Jack Finney）的小说《人体入侵者》（The Body Snatchers）改编的电影《人体异形》（Invasion of the Body Snatchers）则与二十世纪中期人们对共产主义间谍潜入美国小镇的恐惧相关。
一名男子在商务喷气式飞机上突然变身为狼人攻击同行的旅客，这是珀西的小说《红月》（Red Moon）的开头。骚乱同时发生在另外两架飞机上，其中一架撞进了麦田里。
看起来眼熟吗？
“我们最恐惧的莫过于恐怖袭击和疾病，”珀西解释，“所以我把两件事绑在了一起。”
当然，不是所有故事都是恐怖故事，也不是所有作品都会关注人类最深切的恐惧。但那些经典故事仍然能从对人类本质问题、对那些令我们夜不能寐的恼人问题的探讨中涌出能量。
简·奥斯汀（Jane Austen）的《傲慢与偏见》（Pride and Prejudice）既没有讲狼人，也没有讲寄生虫，而是讲了十九世纪英格兰五个未婚的姑娘和适龄单身汉的故事，这本书关注的是等级、性别和品德，多年来令无数读者着迷。《哈利·波特》（Harry Potter）系列讲的不仅是学童和魔法咒语的故事，还探讨了自我牺牲与宽容的力量。艾丽斯· 沃克（Alice Walker） 的《紫色》（The Color Purple）表面上是美国废奴后一两代非洲裔女性的故事，但其关于偏见和家庭暴力的深层话题在各种族、年龄、时代的读者心中引起了共鸣。
这就是人们为什么讲故事，全身心投入到好故事中。故事令我们振作、怀疑、震惊，并为我们提供了看待世界和复杂问题的新方式。
顺便一提，这点无论对传记还是小说都是一样的。
让我们以谢丽尔· 斯特雷德（Cheryl Strayed） 的《走出荒野：太平洋屋脊步道上的迷失与寻找》（Wild: From Lost to Found on the Pacific Crest Trail）为例（该书连续126 周登上《纽约时报》畅销书榜单）。《走出荒野》讲述了斯特雷德独自——且相当鲁莽地——从莫哈韦沙
漠远足1100 英里至俄勒冈州与华盛顿州边界的故事。令她开启此番冒险的是生活中遭受到的重大打击：一段失败的婚姻，以及因肺癌迅速扩散而去世了的母亲。
这段经历本身就是个好故事，但它还在深层次中暗合了一个更加有力的主题。
约瑟夫·坎贝尔（Joseph Campbell）在经典神话比较研究《千面英雄》（The Hero with a Thousand Faces）中谈到，神话的力量是如此强大，以至于能够流传千年。这些故事都遵循着一个共同的轨迹：主人公最初生活在“平凡的世界”，接受“冒险的召唤”，前往一个“特殊的世界”，他——过去这样的故事通常讲述的是男性——面对任务和考验，最终通过了终极挑战。最后，幸存的主人公离开“特殊的世界”回到平凡的生活里，但他已然脱胎换骨，有了与过去不同的目标、认识或能力。
斯特雷德的作品遵循了同样的轨迹，讲述一位女性因现实阻碍和不幸走上了征途，在既无训练也无准备的前提下踏上太平洋屋脊步道这个“特殊的世界”，在长途行进中抗争着活了下来。
斯特雷德本人欣然承认作品与神话之间存在的联系，她提醒自己的学生和其他作者要“牢记古人”。
“没有人会仅仅因为有趣的远足以及我深爱的母亲的去世而看我的书。”她说，“对除了我以外的任何人而言，这只是一个小小的、无关紧要的故事。所以作为一个作家，我的工作是把这个故事变得与他人有关。”
在故事中，一些情感和抱负是人们共有的。通过对这些基础元素的关注，斯特雷德得以将一位雄心壮志的女性背包旅行的故事变得“与他人有关”。
不是所有读者都因肺癌失去过母亲，也不是所有读者都经历过失败的婚姻，但他们依然能从斯特雷德的故事里看到自己，因为大家都经历过失去，经历过悲伤，需要具有转折性的体验。
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