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“这4个月，我写了3篇东西：获奖感言、图画书《雨露麻》、《蜻蜓眼》的序。”曹文轩说的这4个月，是指从4月4日国际安徒生奖在意大利博洛尼亚书展宣布，到8月20日该奖在新西兰奥克兰国际儿童读物联盟第35届大会上颁发。 7月1日单行本推出，乘着“安奖”东风，《蜻蜓眼》销售量直线飙升，目前已突破20万册。曹文轩笔下的故事，这次又换了新地方—— 8月20日，“安奖”颁奖典礼上，曹文轩展示自己的奖牌。 珍藏30年的故事 曹文轩早期的长篇，如《草房子》《青铜葵花》《细米》等，从苏北故乡的河塘里一一打捞；去年的《火印》，突然刮来张北草原的粗犷气息；《蜻蜓眼》又将视线越过重洋，投向法国马赛——在那里，中国丝绸商之子杜梅溪偶遇法国女子奥莎妮，两人情定终身。二战期间，杜梅溪、奥莎妮夫妇带着四个儿女回上海定居，渐渐融入中国生活，但她的异国血统，却在特殊年月中给家庭带来了灾难…… “这20年来，您的创作是分阶段的么？水乡的故事写得差不多了吗？所以，开始写别的地方了？”记者的猜测被曹文轩果断否了。他说：“不分阶段，我从来只写熟悉的故事。” 张北草原，是他熟悉的地方，那里的沟沟梁梁，他都叫得出名字；上海，他小时候曾在那里住过很长时间，小洋楼里的腔调和石库门里的市井，像电影胶片一样移过眼前。 “蜻蜓眼”的故事，便是那斑驳胶片上珍贵的一节。30多年前，曹文轩在某次文学讲座之后的饭局上，邂逅《蜻蜓眼》中小孙女阿梅的原型——一位长相特别的女士。曹文轩问，“你们家谁是洋人?”女士笑而不答。饭后的闲聊中，曹文轩与女士建立了信任，女士告诉他:“我奶奶是法国人。”女士家族的故事，如涓涓细流，流入曹文轩创作的蓄水池。他在《蜻蜓眼》序中写道:“一接触到它时，我就已经知道它的宝贵，‘价值连城’四字就在心头轰然作响。” 但曹文轩并不急于将它推至笔端，他喜欢珍藏故事。它像树一样生长，枝繁叶茂，终于有一天成了《蜻蜓眼》。 知识的亮光照亮故事 30多年前存储的好故事，曹文轩手里至少还有10个。曹文轩说，“因为某个特别的语境，这个它或那个它会突然在你面前闪现一下。哇！好漂亮啊！但我那会儿可能正在琢磨别的事情，所以对它就不是特别留恋。” 这些树，最初也许只是一粒种子，它混杂在石子儿和草籽中间，曹文轩会一下子把它挑拣出来。前些天，随作家代表团赴南海采风，曹文轩对刘亮程说:“亮程啊，我经常从你的散文中寻找灵感。”刘亮程问:“此话怎讲？”曹文轩答:“比如，我读过你的一句，‘风吹着吹着就累了’，当时就记住了。几年以后，写图画书，我把你这句话变成了一本书，《风吹到乌镇时累了》。” 把一句话变成一本书，《火印》也是如此。萧红短篇小说《旷野的呼喊》中的那句“一抬头看见两匹大马和一匹小白马从西边跑来……他想要把它们拦住而抓住它，当他一伸手，他就把手缩回来，他看见马身上盖着的圆的日本军营里的火印”，牵出了曹文轩的灵感。于是便有了日军侵华战争背景下，一匹叫雪儿的马和它的主人坡娃之间的故事。 曹文轩说:“是因为知识的亮光照亮了那些故事。” “上小学时，没合适的书看，我就读鲁迅；上大学时，很多书不能看，我就读马恩。”在那个图书极度匮乏的年代，“饥渴”的曹文轩拿到书就“啃”。 1974年，曹文轩进入北大中文系读书。“这个世界上原来有这么多书！”他被深深震撼。他和同学们到大兴天堂河开荒种地，宿营地搭起一座军用帐篷，里面放几排书架，摆上那个年代能看的书：马克思的《黑格尔法哲学批判》《关于费尔巴哈的提纲》，恩格斯的《自然辩证法》《反杜林论》，列宁的《哲学笔记》……既然没别的书看，那就看它们吧。看着看着，居然看进去了。从那会儿起，曹文轩的哲学阅读延续了15年之久。 创作上用两种方式做事 曹文轩说:“在创作上，我用两种方式做事。” 一是开创——当周围的人还没开始的时候，他先来做，比如，写图画书，一本接一本，一发而不可收。 获得“安奖”之后创作的第一部作品，就是图画书《雨露麻》——布店老板年轻时想当画家，他把未完成的梦想寄托在女儿身上。女儿极有天赋，越画越好。 某天，爸爸对女儿说，“你可以画自画像了。”便带着女儿去美术用品商店选购画布。最后来到一家，售货员说，这里有块雨露麻。女孩笑了，因为她的名字就叫雨露。售货员告诉父女俩，这块雨露麻是西窗先生订的，今天本是他取布的日子，可惜他前天去世了。 女孩画得特别好。谁知，自画像竟在一夜间化作流动的油彩。女孩给油彩覆上新色，再画一幅，但再美的画也留不到第二天。爸爸对画布恨恨地说:“我知道你瞧不上我闺女，你心里只有西窗先生。”妈妈趁女儿不注意，把雨露麻扔了出去……究竟要经历怎样的相守，雨露麻才能与雨露心意相通？ 二是收尾——别人做了很久很久了，比如幻想文学，他一看，“路子不对啊，只有幻想、没有文学”。干脆自己来，写了《大王书》，让幻想在文学的框架内完成。 曹文轩接下来要做的事，是短篇创作——在创作者对短篇小说普遍轻视时，他想反其道而行之，在此间发力，连续推出十来个短篇。在他看来，短篇相比于长篇，“更加精致，容不得半点注水”，也更符合儿童的阅读习惯。 把心打开才能看到书里的风景 随“安奖”带给曹文轩的，有赞誉，也有质疑。最集中的质疑莫过于认为他的女性观很落后，他作品中的女孩子不能主宰自己的命运。 曹文轩对读者以新的“思路”来解读文学作品的做法是认同的，但对结论无法认同。“《草房子》里的女教师温幼菊，启发桑桑一步步成长，《细米》里的女知青梅纹，让细米变成了坚强的小男子汉，这难道不是女人在引领男人吗？退一万步讲，就算我喜欢的女孩子一笑起来很好看，说话很轻柔，这难道就证明我是男权主义吗？” 曹文轩不回避各种质疑，他愿意和读者进行学术上的探讨。“但你不能在阅读之前，就先把作品设定为对立物，否则会把自己搞得很难受。”曹文轩认为，最好的阅读是把心打开，让书里的风景和感动全都进来。 他明白文不厌精的道理。这样的精，不仅在创作中，还在创作的两头。《蜻蜓眼》动笔之前，他沿着苏州河走到黄浦江，又沿着外白渡桥走到十六铺码头。这些路，是书中阿梅、哥哥、爷爷、奶奶走的路。曹文轩先走一趟，估算着要走过多少路口，每一段要花去多长时间，这排凳子到那个垃圾桶有多远……“这样，你才能获得一种心态，当你坐下来时，不会有一点点发虚。”
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