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25《百年人 日照魂》中在讲述丁惟汾的女儿丁玉隽与先生黄万里相识相爱的故事时 就采用了资料摘录的手法 分别摘录了电视剧《辛亥革命》和《海角七号》里的镜头 用尽可能接近历史真实的影像 描述了在留日返回的轮船上与先生黄万里相识的场景 以及黄万里首次拜访丁家的忐忑心情。再有就是片中多处对历史主要事件和战争场景的多次摘录引用。 资料摘录解决了缺少镜头资料的问题 避免了不得已的真实再现的拍摄 尤其是历史题材的纪录片创作中 反而是通过有关资料摘录的史料更能体现真实。单纯的文字叙述、或是真实再现都不可能完成一部内容详实而又真实的作品。更主要的是 对于那些逝去的的历史事件和事实真相 往往是片中的重要事件。通过资料摘录的方式向观众展现事件的来龙去脉 更具说服力、真实感。 26 第四章 电视纪录片的播出与营销策划 第一节 电视纪录片的播出策划 目前 我国电视纪录片的主要创作群体包括中央电视台、各地方台以及部分纪录片频道 其播放平台也是集中在各个电视台的纪录频道和栏目中。自2000年8月8日 以纪录片节目为播出主体的历史人文纪录片频道“阳光卫视”开播以来 我国先后又开播了中央电视台科教频道、我国第一个以纪实命名的纪录片频道上海电视台纪实频道 我国第一家数字付费纪录片频道央视“世界地理”频道 播放纪实类节目的数字付费频道上海“全纪实”频道 深圳电视台纪实频道 历史人文纪录片数字付费频道央视“老故事”频道 湖南首家数字付费电视“先锋纪录“频道 人文教育纪录片频道“中国教育电视台三频道” 重庆电视台新科教频道 纪实频道 改版 湖南金鹰纪实频道。在相关政策的强力推动之下 中央电视台纪录频道于2011年1月1日早上8点正式开播 这是我国第一个国家级纪录片频道 也是中国第一个全球覆盖、中英文双语的纪录片频道。 除了以上纪实频道外 我国还有众多地方台开辟了纪实栏目 例如 日照电视台科教 都市频道的《印象鲁南》栏目 该栏目是2009年10月由日照、枣庄、济宁、临沂、菏泽电视台共同合作的一档人文纪实栏目 每档15分钟。以《百年人 日照魂》为例 该系列片首先于2011年10月24日中文国际频道《海峡两岸》栏目中播出名为《一部家书 情牵两岸》 随后在于2012年2月28日在日照电视台科教 都市频道播出《百年人 日照魂》共三集。之后 在2012年3月19日20 00在中央电视台纪录频道《百年人 日照魂》之《丁惟汾》版播出 共两集 此外 中国网络电视台和日照网分别对该片进行了收录播出。从播出情况来看 该片充分利用了我国电视纪录片现有的播出平台 进行了有效的传播 达到了良好的收视效果。 第二节 电视纪录片的营销策划 从世界范围内来看 我国电视纪录片由于文化环境、创作背景和市场体制等众多因素的制约 在营销策划方面尚处于起步阶段 而电视纪录片的营销策划是纪录片应对国际竞争的重要环节 同时 营销策划又是连接纪录片创作和客户或受众群体的有效渠道 从市场的角度来说 在纪录片创作、传播和消费的过程中 它作为市场运作链条中的关键环节 是纪录片市场化发展的重要因素 但是我国电视纪录片的营销策划长期以来还很不成熟 已严重制约了纪录片市场的发展进程。下文中将从实施产业化经营、建立市场化运作机制和推行整合营销三个方面进行探讨。 27 一、实施产业化经营 大量资料表明 纪录片是一个国家增强国际竞争力 提高软实力的重要载体之一 对提高品质、品位 增强广电国际传播能力 具有巨大的推动作用。在纪录片产业发展成熟的国家 既有公共运营体制下的政策性纪录片 还有通过商业化体制下运作的纪录片 官方和个人都能在纪录片创作、播映以及外宣等方面给有一定的活动空间和播出平台。目前 我国纪录片发展与其它电视艺术形式如电影、电视剧相比 在产业化经营方面还存在相当大的距离。 在我国 有学者把纪录片的生产模式分为体制内和体制外两种。体制内主要是指各级电视台和一些政府宣传机构 宣传是其生产的主要目的 对其是否盈利不作要求 政府出资拍摄 几乎没有利润产生。体制内电视台拥有纪录片的创作和播出权 享受版权独有 创作者本人没有版权 更无法进行市场化运作 产生利润。体制以外的社会团体、影视公司和独立纪录片制作者需要自行筹措拍摄资金 但是很难得到在主流媒体的播出平台 只能通过走外围路线 参加国际纪录片大赛 获得奖项后进入国外市场 通常情况下 大多数作品缺乏产业化营销经验而孤芳自赏 最终被束之高阁。 对此 我国电视纪录片通过纪录片相关政策的扶持 加快市场化进程 尽快落实纪录片产业经营路线 把发展纪录片产业化发展进程提到政策层面上来 不仅要从源头抓创作、搞生产 更要为完善纪录片产业化机制 建立健全有效的服务和管理平台 在保障体制内纪录片创作的同时 积极引导鼓励体制外纪录片的创作 使其拥有更多的市场空间 真正打造出一条完善产业发展之路。 二、建立市场化运作机制 随着国内文化市场的持续发展 市场化作为解决社会、政治和经济问题的手段 而纪录片作为一种文化产品 从生产和市场的角度经营和管理纪录片 是纪录片生存和发展的必由之路。 首先 在纪录片受众方面。在纪录片创作时 创作者应首先要考虑到片子的卖点在哪 主要受众群体是谁 他们的需求是什么 应当如何吸引他们 因此在创作时就要站在市场的角度和高度上。一般而言 纪录片的受众群体有鲜明的特点 具有高学历的男性 年龄在25到54岁之间 根据这部分收视群体的收视需求、收视习惯、爱好等特点 纪录片的选题可以涉及到包括自然、科学技术、人文历史、探险活动、大事时事等相关内容。但是目前国内纪录片极少能做到针对观众群的收视调研。 其次 在市场发行方面。我国的电视纪录片由于受到制作成本和制作水平的限制 并缺乏纪录片衍生品的开发、利用 因而没能形成完善的市场营销发行网络。对此我国电视 28 纪录片应借鉴国外的纪录片的创作经验 在坚持高标准、高品质的创作原则下 加大投入力度广泛开发纪录片的相关衍生产品 如书籍、音像产品等 并在世界范围内销售 广泛占有全球市场份额。美国著名的探索频道 Discovery 在很多年前就进军中国大陆市场 赚取了丰厚的利润。探索频道Discovery的衍生品在市场发行方面的成功 值得国内纪录片工作者学习和借鉴 由此 尽管我国电视纪录片衍生品的开发、利用还不成熟从市场的角度出发 但是我国的纪录片工作者应当重视坚持市场化运作机制 对纪录片进行全面整合营销。 三、推行整合营销 进入新世纪 一切事物都被商品化。纪录片作为一种文化产品 同样具有商品属性 针对纪录片的整合营销是纪录片实现产业化和市场化的转换过程。 1、多渠道营销 全面推向市场 由于探索频道的节目拥有一个巨大的全球化市场 因此其节目除了在美国市场占有巨大份额外 又通过多渠道营销 全面推向别国市场 赢得更大利润空间。市场优势迅速转化为盈利上的巨大优势 这又成为探索频道节目的精良制作的雄厚资金后盾 从而使得整个媒介品牌的运作处于一种良性循环的态势。另外 音像、图书、画册等衍生产品的发行和销售 是多渠道营销的一个重要环节。在整合营销的框架下开展的音像、图书、画册衍生产品的销售 拓展了传播渠道 加强了市场流通 获取经济效益的增长。 2、吸纳社会资金和广告收入并举 众所周知 世界上著名的纪录片探索频道的运营模式是“你点我播”的方式。它的所有运营开支都是由观众付费所支付 广告收入则体现为盈利。广告收入和付费收入并举是Discovery频道经营的成功之处。目前阶段我国还很难实现探索频道的运营模式 只能一方面靠吸纳社会资金的投入 另一方面对播出平台的广告进行招商 来维护纪录片创作的收支平衡。广泛吸纳社会资金和广告收入并举是我国电视纪录片的推行整合营销的必由之路。 3、实施走出去战略 当今中国经济迅速发展 综合国力的提升 使其在世界政治、经济、文化领域的越来越具有影响力 21世纪 世界看中国 国外观众急于要了解中国 作为体现国家意识形态的纪录片应在坚持本土化策略下 即根据不同国家和地区的市场受众对传播内容、收看习惯进行创作 创作出具有中国本民族特色的纪录片 加强国际纪录片媒体机构交流 是扩大和提高中国纪录片国际影响力 实施走出去战略的一条重要途径。 29 第五章 电视纪录片策划的困境及对未来发展的思考 第一节 我国电视纪录片策划面临的困境 我国电视纪录片在创作者在长时间的探索、实践中 在技术创新和创作理念上取得了一定的成绩 创作出一大批优秀的电视纪录片作品。然而 不能够否认的一点是 我国电视纪录片的策划还存在许多问题 既有来自纪录片本身的内在问题 也有来自外部环境的压力 下文中笔者将从这两个方面对我国电视纪录片策划面临的困境展开分析 一、电视纪录片创作内在问题 1、题材边缘化 缺少大众传播意识 现阶段 由于制度层面的原因 我国电视纪录片迫于收视率的压力 许多作品将镜头对准了社会中的弱势群体和边缘群体 以迎合观众的猎奇心理。如 农民工和留守儿童题材、犯罪题材、女性题材等。一开始 这些不被人关注的社会底层和个人隐私唤起了受众的关注 但是长久以往 只在狭窄的空间选材制作 不仅造成纪录片创作内容上的的单一和思想内容的平淡 更造成了大众的审美疲劳 致使观众群流失。长此以往 纪录片的缺乏大众传播意识 将会使自身处于边缘的危险地带。 2、内容流于故事化、娱乐化 很长一段时间以来 我国的电视纪录片选题过于集中于历史文化方面 而近期 由于纪录片的竞争压力 许多纪录片的创作流于故事化、娱乐化。2001年开播的《探索 发现》栏目率先打出“娱乐化纪录片”的口号 通过故事化的叙事手段、设置悬念等方法吸引观众 在一定程度上提高了节目的观赏价值。当人们因一天的工作疲累休息中 可以不用大脑思考地观赏娱乐节目得到放松。但过多的娱乐只会使得纪录片越来越趋同于娱乐、益智类节目 虽然夺取了一部分受众 长期下去只会更加丧失纪录片“记录时代 指导现实”的本性。 3、制作质量缺乏专业水准、缺乏艺术感 目前 我国电视纪录片通过电视栏目播出获得了更多的观众群 但栏目下的纪录片因为固定周期播出的要求 存在制作周期短的弊端 严重影响了纪录片的创作水平。为应对播出周期 创作着往往很难有充足的时间进行选题、策划制作 使得栏目下的纪录片内容单一、浅显 难以达到应有的深度和高度 缺乏艺术感 另一方面我国电视纪录片创作人员专业化素质难以达到国际同行业水平 在纪录片的创作上缺乏专业水准 极大地限制了 30 精品节目的产生。 二、电视纪录片创作外部环境制约 1、媒体制播体制的限制 首先 “制播一体”化是目前我国电视纪录片的主要传播模式 纪录片多由中央台和各级电视台以及部分纪录频道进行生产创作 创作完成之后由各电视台或纪录片频道播出。从生产体制上来看 “制播一体”化造成了纪录片的创作为播出而生产 没有真正进入市场流通 有限的传播平台 导致我国电视纪录片市场体系的建立。“制播一体” 而非以市场而生产 为此 2011年1月1日中央电视台纪录频道开播后 进行了制播分离的尝试 广泛集纳各级地方电视台的纪录片以英国广播公司 BBC 、国家地理频道、美国历史频道、日本NHK等纪录频道的优质片源 以转变目前国内纪录片“制作一体”化的限制。 其次 是纪录片栏目化播出。与影视剧等其他节目相比 纪录片一般制作周期长、投资规模大、收视率相对不高 如今的我国电视纪录片大多是一种多快好省的运作模式 以实现批量化生产的制作 以应对栏目化播出 然而栏目化的生产方式利弊参半 这种方式下创作的不少纪录片为了满足每周播出量的要求而不得不放弃质的要求 很难创作出精品节目。 再次 目前我国电视纪录片资源多掌握在电视台手上 社会制作的纪录片能够进入主流播出渠道的机会很少 这严重阻碍了纪录片创作的全面发展。最近一段时间 由于技术的进步和文化领域的促进发展 我国涌现出一批数量可观的独立纪录片人 纪录片创作数量日渐增多 而就全国来说 能够有实力购买纪录片的电视台和栏目不超过20个 加之纪录片相比其它电视节目存在收视率不高问题 更是限制了电视台自主创作以外的包括独立纪录片 社会团体制作的纪录片的得以播出的空间和机会。 2、投资渠道单一 目前 我国纪录片的投资渠道来源主要集中电视媒体和有关宣传单位 如央视、各地方级电视台以及政府宣传部门等。这种投资模式方式下 创作者多是电视台统一调配人员、出资金、出设备 纪录片创作者也好比完成“命题作文” 在拍摄制作过程中缺乏对资金的管理和监控意识 也没有执行严格的预算 片子创作完成后到播出 创作者无需考虑投入—产出的经济效益问题。鉴于此种创作模式的弊端 我国电视纪录片在走向市场发展道路上 首先必须面对融资渠道的多元化方式资金问题 在目前这种情况下应实行改变投资渠道单一的现状 探索多元化的投资模式 以达到解决我国电视纪录片创作生产的所面临的资金短缺问题。对此笔者有一下几点思考 首先 大量引入社会资金 如影视公司、相关企业等。以国外纪录片创作生产为例 31 纪录片制作的投资主要由纪录片独立制片人或影视制作公司来完成 社会资金的流入 市场化的操作为纪录片的市场化良性循环奠定了经济基础。基于此 我国电视纪录片应该借鉴国外纪录片的运作模式 调动一切可以调动的因素 积极吸纳可以社会各界资金来完成纪录片的生产制作 开创多元化投资模式。 其次 我国电视纪录片要想融入国际资本市场 还必须进行国际间的合作 如吸纳国外资金的投入或者共同出资创作。从纪录片进入策划阶段 创作者就应该有这种探寻资金支持的意识 把自己的计划和构想向一些国外有投资意向的影视公司、制作媒体展示 通过进一步的完善和探讨 寻求版权合作的机会 从而从投资商那里获得一定数量的资金 使拍摄的资金更为充足 降低单一投资风险。此外 积极与国外有投资经验的合作 不仅可以吸引外资 解决投资困境 还可以熟悉国际纪录片市场的运作体系和准则。近年来 我国电视纪录片市场开始流入部分国外影视公司的资金 但尚属实验摸索阶段 对此我国电视纪录片从业者还有待进一步思考和探索。 3、商业运作不够成熟 首先 当纪录片作为一种文化产品时 它便具有了一定的商业属性 长期以来 我国纪录片并没有建立起属于它自身的商业运作体系和健全的交易机制 更无从谈及商业市场。当前 我国电视纪录片的构成 一方面由电视纪录片制作机构对政策性选题和项目的创作 例如重大历史题材如《辛亥革命》、金融题材如《公司的力量》、《金砖之国》等 另一方面 更多的是创作者的对具有人文关怀和责任心小题材在推动着纪录片的创作。在某种意义上 无论是何种性质 何种题材 纪录片只有有了市场需求才会形成商业体系 而有市场。由此可以说 纪录片的商业化的过程就是将其产品化、大众化的过程。 其次 播出流通渠道单一。目前 我国电视纪录片往往是播出完就“束之高阁” 没有将其进行全方位的包装的再开发 没有真正走向市场进行商业化运作的检验 创作者在完成纪录片的前期生产制作后 对其进入商业化运作也是极少关注。从纪录片制播双方都缺乏对纪录片市场的深入分析和掌控 严重缺乏商业化运作意识 导致纪录片的一直停留在一次性播出层面上 商业化的运作方式更是无从谈起。 最后 纪录片由于播出平台的限制 以及商业化运作不健全、广告投资匮乏等因素 导致纪录片投入产出上的恶性循环 更别说经济效益 要在这种情况下扭转形势 就更需要我们关注市场、研究分析商业化运作 争取更多的广告投入 以广泛的吸纳社会资金的流入 保障纪录片的再生产、新加工 形成以市场为导向 培养成熟的商业运作模式 最终产生经济效益。 第二节 对电视纪录片策划发展的思考 近几年来 国家大力发展文化事业和文化产业、加快推进文化体制改革 有效地激活 32 了文化市场 文化产业已经在很大程度上被培育成经济的新增长点。自2009年 我国正式发布了《文化产业振兴规划》 规划中明确提出了文化产业是推动经济结构调整、转变经济发展方式的重要着力点。至此 文化产业首度被提升至国家战略性层面。2010年 国家九部委又联合推出《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》 在这份指导意见中 将金融与文化产业深度合作提供了政策支撑。紧接着 2010年10月 国家广电总局发布的《关于加快纪录片产业发展的若干意见》更是为纪录片的发展提供了有力的政策支撑和保障。文化产业发展的春天到来 为我国电视纪录片产业的加快发展创造战略机遇。新时期 对我过电视纪录片策划发展有一下几点思考 一、精于策划 力出精品 精品纪录片是开启我国电视纪录片走向专业化 走进世界市场的一把钥匙 要想在这样一个“眼球经济”的时代中立于不败之地 只有着力策划出经受得住时间和市场考验的精品节目 才能最终拥有其受众群。电视纪录片的创作具有多元化的创作理念 受众群体也是多层次的 但策划出精品力作应是纪录片工作者长期遵守的基本原则和准则。不能因为题材异同或着是受众群体的改变而降低要求 不论何种题材 何种风格 纪录片精品都应该以制作精良 文化品位高 具备真实与艺术双优审美品格 给人以视觉和精神上的双重享受 要创作这样一部制作上有水准 内涵上有思想高度的精品纪录片 即需要有充足时间做保障 还要有要高素质、专业化团队的精心策划。 另外 我国电视纪录片要有可持续发展的战略意识 就需要通过精心策划 多出精品。首先 电视纪录片是最具艺术品位的电视艺术形式 对艺术品位的追求是人类精神层面的最高需求 纪录片只有坚守自身所独有的艺术品位 具有精品意识 才能是其生存发展之道。其次 随着世界社会经济与文化水平的日益发展 社会的精英阶层将不断壮大 精品纪录片将成为观众的需求热点。为此 我国各级电视台、纪录片创作相关部门要做细、做深、做精、做出艺术精品 虽是老生常谈 但是纪录片坚守精品创作意识 才是其生存发展之道。 二、注重品味 提升价值 在文化艺术的各种表现范畴中 纪录片一度被认为是“真正意义上的精神贵族”。电视纪录片的发展 要讲究审美化发展策略 走审美化生存之路 注重品质 提升价值。应在追求真实的前提下 注重挖掘纪录片的文化品位和美学内涵。在“注意力经济”时代 电视纪录片为了吸引更多“眼球” 泛娱乐化一度使它陷入娱乐时代“集体狂欢”的尴尬境地。在这种形式下 电视纪录片如果一味媚俗 一味地迎合观众审美情趣 不注重文化品位的提升 提升文化价值 后果将是自掘坟墓。 33 另外 衡量一个国家综合实力其中有一项指标就是文化软实力。长期以来 我国非常重视文化产业在国民经济发展中的重要作用 今年年初 更是出台相关政策 致力于将文化产业打造成我国经济发展的新亮点 而我国电视纪录片作为文化产业的一个重要组成部分 它通过对历史事件和现实社会的真实记录、对事物真相的积极探索 体现人类所共同关注话题 不仅体现了一个国家的软实力 更是对我国国民的文化素质、精神文明建设的提高有着巨大的影响力。因此 纪录片对文化品位和审美旨趣的追求 提升自身的文化价值 才能契合当下我国文化产业发展的需要。 三、立足本土 迈向世界 在世界经济浪潮推动下 经济、文化各项事业迅猛发展的中国被推向了全球化的语境中 由此纪录片的创作应立足本土 用世界语言讲述中国故事。我们民族精神的真正内涵是什么 我国有着悠久的历史文化 在广袤的大地上 地域不同 历史风俗迥异 用镜头纪录下来 是纪录片取之不尽的宝藏。如果电视纪录片不充分利用丰富的本国资源 从本土资源中吸收营养 进行本土化的创作 将会是舍近求远。纪录片本土化是一个普遍真理 即使像美国探索频道 Discovery Channel 在进入日本市场后 迅速提高节目内容的日本“本土化” 特别是人类学题材的纪录片 这样的本土化选题也只有本土的创作团队才能完成。目前 摆在中国电视纪录片面前的重要问题是 国内资源丰富却没有很好的被利用起来 传播内容形式多样 但是大都流于形式 没有形成自己的本民族特色或者说是中国特色。纪录片作为文化领域一个很重要的形式 具有强烈的社会价值 体现国家的意识形态。因此 我国纪录片不能只引进来 而且要走出去 要想走出去 首先需要立足本土。 我国电视纪录片要走出去 迈向世界 就要缩小与世界上其它国家之间巨大的文化差异 寻找到人们所共同关心的话题。比如 美国探索频道 Discovery Channel 的自然类题材纪录片之所以在中国扎根发芽 就是因为他跨越中美两国之间的文化差异 这些作品深入到了人类本质 透过人性层面的得到了中国受众的认可。业界常有一种说法 当今的纪录片是“用中国的画面语言讲述中国的故事” 四川电视台的纪录片编导王海兵也曾说过 “我们理解中国的画面语言不是指中国画的用墨 也不是指中国画的着色 而是中国画刻画人物入木三分的神韵。应该说全世界的人都是人 无论白人、黑人、黄种人 都有对真善美的追求对假丑恶的憎恨 都共同地关心着我们这个世界” 因此 对人类共同的话题—人性的描述和探索 将会使我国纪录片更好地被世界范围内的观众所接受。 此外 举办纪录片节、参加纪录片大赛也是中国纪录片迈向世界舞台的有效途径之一。通过举办纪录片节、参加纪录片大赛 扩大影响力 增进行业间、国家间的交流与合作。与此同时 社会各民间组织、公益慈善组织、以及独立制片人等机构都可以参与进来 通过“项目选题”、“制作招投标”的方式来投资拍摄 公益性与市场性相结合 不仅保障了传播效果 而且带动了经济效益的增长。例如 创立于1988年的世界著名的阿姆斯特丹 34 国际纪录片节 IDFA 是一个为了促进世界各国家纪录片文化创作和发展的交流盛会 也是迄今为止世界上规模最大、影响力最广的纪录片节 每年都会从世界范围内大约3000部影片中 选出约250部优秀纪录片进行展映 为世界各国的纪录片导演 制片人 买家 投资人和观众提供一个交流、合作的平台。 35 中国电视纪录片在过去的半个世纪里经历了纪录片、专题纪录片时代 从萌芽期到发展期 再由成熟期到多元化时期 我国电视纪录片在创作者在长时间的探索、实践中 在技术创新和创作理念上取得了一定的成绩 创作出一大批优秀的电视纪录片作品。然而 不能够否认一点 我国电视纪录片的策划还存在许多问题 既有来自纪录片本身的内在问题 也有来自外部环境的压力 技术的革新带动了媒介环境的转型 新媒体的发展如网络IPTV、手机电视等媒体终端的出现 受众因媒体环境的改变而具有了更多的选择余地 于是受众群体呈现小众化、分众化的趋势 轻松欢快、具有休闲意识形态的娱乐节目和丰富多彩的影视剧吸引了广大的电视观众 由此 纪录片地处尴尬之地 观众群严重流失是当今纪录片发展的问题症结所在 回顾近60年的发展历程 如今我电视纪录片可谓是进入了一个发展的黄金时代。 本文通过纪录片创作在策划方面的研究以及进行市场化生存之路的探索进行了较为系统的梳理 以更好的指导纪录片的创作 在通过对电视纪录片《百年人 日照魂》选题、创作、播出的实际经验中 探索电视纪录片的选题策划 创作、播出和营销策划 通过对困境的分析 得出我国电视纪录片只有通过精品创作 提升品质 立足本土 走向世界 才能在电视媒体产业化与市场化背景下 突围困局 探索出一条与国际化接轨 适合自身发展的市场生存之路。 36 参考文献 北京广播学院出版社1997年 北京师范大学出版社1999年 中国广播电视出版社2005年 石长顺《电视专题与专栏当代电视实务教程》 复旦大学出版社2009年 中国人民大学出版社2001年 世界图书出版社2011年 中国传媒大学出版社2005年 第一版 中国戏剧出版社2003 复旦大学出版社2007 10 吕新雨《纪录中国——当代中国新纪录运动》 三联书店2003 11 任远《电视纪录片新论》 中国广播电视出版社1999 12 单万里《纪录电影文献》 北京中国广播电视出版社 2001 13胡志峰《电视节目策划学》 复旦大学出版社2006 14于聚义《电视传媒运营管理》 中国传媒大学出版社2010 15孙永超《电视市场与电视策划》 上海交通大学出版社2007 16高鑫 《电视艺术美学》 北京文化艺术出版社 2005 17 中国科技信息2006 13 18 钟大年 现代传播2006 8619 《娱乐性纪录片属性的回归》 电视研究2005 11 20 今传媒2006 12 21 中国电视2006 06 22 声屏世界2006 06 23 声屏世界2006 02 24 电视研究2006 01 25 今传媒2006 02 26 《透过意识的三棱镜——关于纪录片《神鹿呀我们的神鹿》与孙曾田对话》 《南方电视学刊》 1999年第4期27 《一个栏目的纪录片之路—访〈见证 纪录者〉栏日制片人陈晓卿》 现代传播 2003 《拓宽题材讲究形式 科学播出——对我国电视纪录节目的思考》 中国广播电视学刊 2002 《纪录片和搬演》同济大学学报 社会科学版 2001 37 30 《关于中国纪录片的多样性思考》电视研究 2001 31 北京中国广播电视学刊 2007年第12期 49 51 32 江苏江苏社会科学 2002年第2期 205 208 33 北京北京广范大学硕士学位论文27播学院学报 2002年第6期 39 42 34 河南爱好者 2007年第8期 45 35 江西声屏世界 2007年第6期 46 47 36 蔡之国 电视纪录片的悬念建构 江西声屏世界 2007年第12期 46 47 37 吕新雨 纪录片的历史与历史的纪录——当前中国纪录片发展的两个理论问题 上海大学 2003年第1期 69 73 38 四川成都大学学报 2008年第3期 76 77 39 山东青年记者 2008年第3月 80 40 ——从纪录者影响力看九十年代大陆纪录片对真实性的探索 北京北京电影学院学报 2002年第6期 13 26 88 41 ——从纪录者影响力看九十年代大陆纪录片对真实性的探索 北京北京电影学院学报 2003年第1期 78 86 42 纪录片你拿什么来撼动人心 江西声屏世界 2007年第11期 28 29 43 刘新传关于纪录片商业化运作的思考 北京中国电视 2007年第11期 57 59 44 多元化的电视语言真实再现 北京电视研究 2000年第11期 32 33 45 辛安然 高新技术下的中国制作观念的转变 北京电影评介 2007年第21期 77 78 46 北京电视研究 2002年第2期 55 57 47 江西声屏世界 2007年第4期 42 43 48 浙江观察与思考 2006年第24期 34 38 49 单万里 虚构真实——浅谈西方“新纪录电影” 北京北京电影学院学报 2002年第6期 59 65 50 曾海燕 电视分众传播的信心驾驭 中华报2001
25《百年人 日照魂》中在讲述丁惟汾的女儿丁玉隽与先生黄万里相识相爱的故事时 就采用了资料摘录的手法 分别摘录了电视剧《辛亥革命》和《海角七号》里的镜头 用尽可能接近历史真实的影像 描述了在留日返回的轮船上与先生黄万里相识的场景 以及黄万里首次拜访丁家的忐忑心情。再有就是片中多处对历史主要事件和战争
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