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几场派对戏不是单纯对年轻人的欲望和糜烂的展现，而是随着剧情的发展，逐渐淡化欲望的成分，被生命的活力与庆祝的欢腾所取代。
本片带有强烈的法国电影特点，大量的近景写实镜头精准地描绘了这群投身于艾滋运动的年轻人的形象与境况。
大多数人对导演罗宾 · 坎皮略的认知停留在劳伦 · 冈泰的忠实编剧，冈泰获得金棕榈的《课室风云》便由坎皮略操刀剧本。
坎皮略作为导演的成名作是 2013 年的《东方男孩》，获得了威尼斯电影节地平线单元的最佳影片。本片依旧延续了坎皮略一贯的风格，Act Up 小组的每周例会与《课室风云》中的课堂讨论非常相似，看似混乱松散，实际上导演对文本有着精准的控制。
通过一次次的讨论逐渐建立起角色之间的关系，完成群像刻画的同时，为接下来将镜头对准群像中的个体做铺垫。从群体经历过渡到私人经历的做法，也保证了这种写实手法不会将本片变为一部关于 Act Up 的纪录片。
影片中另一难得之处在于，它摒弃了讲述性少数群体及艾滋患者抗争时惯常的煽情做法。
激进组织内也会发生分歧，死亡时也会流泪，但其中的情感绝非单一的愤怒或悲伤，它传达出了一种更加丰富，同时也更加模糊的情感。面对危及生命的抗争，人们往往会被激发出带有些许自我保护的冷漠，而坎皮略捕捉到了这种微妙的情绪，并借此使本片避免沦为一部俗套的煽情催泪片。
即使影片后程将重点放在了描写内森与肖恩的动人恋情，其中的温柔与爱意也并未脱离影片的整体基调，并非因为肖恩的悲剧命运，而是因为这份柔情被抗争活动的艰难和共同生活的挫折所中和。
THE END
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