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《明皇杂录》：“天宝末，群贼陷两京。禄山尤致意乐工，求访颇切。于旬日获梨园子弟数百人。群贼因相于大会，于凝碧池宴伪官十数人，大陈御库珍宝，罗列于前后。乐既作，梨园旧人不绝欷歔相对下。群逆皆露刃持满*以胁之，而悲不能已。有乐工雷海清者，投乐器于地，西向恸哭。逆党乃缚海清于戏马殿，肢解以示众。闻之者莫不悲伤。”（徐暮云《中国戏剧史》）*满：引弓尽箭镝为满。《汉书司马相如传》：满白羽。（中华经典古籍库联机字典）——————————————————汪桂芬渔色无行，在沪演剧，置妻子于京师不顾。赖菊生*、鑫培*月济恤之，得以生活，与之书不复。某年汪回京，俞与商入春台，汪佯诺而另搭他班。俞两怨并集，衔*之甚。韵仙孔武多力，汪畏之不敢与见。一日某处堂会有汪、俞，汪为《昭关》，俞为《长坂坡》。汪要求戏码提前，以为唱毕即行，可不与俞见。俞知之，故早往扮戏，匿于他室，汪不知也。候汪演毕，在下场后台伺之。汪一人未及却妆，老毛白铠矗立，举手如提婴儿，掷汪于大衣箱上，并谓“我摔死你罢”，汪几惊死。经多人调解，汪伏罪始罢。次日哄传赵云摔伍子胥，闻者以为笑柄。（徐暮云《中国戏剧史》）*菊生：俞菊笙（1839～1914），中国京剧演员，工武生。（百科）*鑫培：谭鑫培（1847.4.23～1917.5.10） 著名京剧演员，主攻老生，曾演武生。（百科）京剧宗师。——————————————————当时*，余叔岩的收入依靠灌唱片，孟小冬拜师后，有人递话给她，最好不要灌唱片，以免影响老师的收入，所以孟小冬后来就没有灌过唱片。（刘真 等主编《余叔岩与余派艺术》）*当时，指余叔岩身体不好，不出去唱戏的时候。——————————————————余叔岩无子，1943年逝世移灵时，是徒弟李少春充当孝子。他身着重孝，走在灵前。余生前喜欢文物收藏，与琉璃厂的古玩铺交好较厚，移灵经过琉璃厂时，各铺眼摆茶桌路祭，李少春作为孝子，分别磕头致谢，可以说他是一步一个头磕出琉璃厂的，一时传为美谈。余叔岩逝世后，其得意女弟子孟小冬一次与金少山在新新大戏院大轴唱《捉放曹》，李少春为师姐*在前压轴演出他的拿手戏《智激美猴王》，文武相得益彰。*师姐：实际上孟小冬在李少春拜师之后一天才拜师，应为师妹。但孟小冬较早私淑于余叔岩，故李少春尊称孟为师姐。——————————————————1957 年后，……中国京剧院上演《满江红》，叶盛兰饰演赵构。他正在楼上幽暗的化装室里化装，只觉得有人推开小门，默默地看着他。叶盛兰转身，发现来者是小达子（艺名）。小达子是谁？就是李少春的父亲李桂春，时任天津河北梆子剧院的副院长。小达子今天不为看戏，是为看他而来。他没说几句，却反反复复对叶盛兰说：“四爷，您还是四爷！”呆了一小会儿，老先生自己下了楼。叶盛兰追过去送，他不让送，说：“您别看他们那样儿，您还是您！”（忘了出处，见于百科）——————————————————有人说，叶盛兰只是个戏子，能懂什么，必然是有人指使，并要求他揭发某某某。叶盛兰拒绝，说根本没有这回事。（以上大意，原文见马龙、马崇仁《听歌想影话梨园》）——————————————————同样也有人要求谭富英揭发某某某，谭富英对敲门的来访者说，“我们台上合作，台下没有来往，现在我头痛，再见！”就关上了门。（忘了出处）——————————————————某京剧演员在贫困中，忽然谭鑫培向他砸来一个小纸团，谭鑫培说：给你吃个？？（忘了，话梅还是什么）。他打开纸团一看，是一张银票。（好像是谭鑫培……也有可能是其他人。出处忘记了。）——————————————————王金璐是马连良最早收的两个徒弟之一。王演出受了重伤，失去了工作，马连良把王和王妻两人一块儿请到自己身边，帮助自己整理资料。之后文革到来，马受迫害致死，马连良的儿子马崇仁当时随剧团下放，种菜去了，（其他儿子在哪里我不清楚，马连良女儿在医院工作，也在照顾父亲），王金璐侍奉重病的马连良直到最后一刻。（以上大意，原文见马龙、马崇仁《听歌想影话梨园》）——————————————————1972年，北京军区将当时叶少兰所在农场劳动的所有演职员招至麾下，组建战友京剧团，这次参军让叶少兰人生再启程。第一出戏《格斗》也是央视第一次直播现代戏，叶少兰担任了导演，那时他的名字还是叶强。从叶强到叶少兰，几次名字变更也暗合了时局的变化。“再后来我们陆续恢复了《吕布与貂蝉》、全部《罗成》等戏，演遍了各大军区、工厂、矿山、农村、学校。”那时很多国家级的重要活动也都由战友京剧团承担，风头正健的叶少兰更被邀请到美国10所一流高校讲学达一年之久。“其实那时我知道自己的艺术远没到登峰造极，是戏迷对我父亲、对叶派的一种情怀。对我来说最重要的一次演出是1979年受杜近芳老师之邀参演《谢瑶环》，仅有十几天排练时间，很多人都对15年没登台的我没把握，但我自己深知多年来并未荒废练功。人民剧场的演出票几天前已销售一空。首演那天，台下座无虚席，过道挤满了人，就连后台侧幕也站满了同行，那时的盛况直到今天我都记得。后来袁世海先生也请我去国家京剧院演《群英会》，合作归合作，但我不能离开战友，在我最不得志时，是部队收留了我，我不仅不能离开，还应该带着团队演出个样子，才算是感恩。”多年来，在军队文艺院团历次整编中，战友京剧团旗帜不倒，仅80年代就经历过三次，这与叶少兰有着直接的关系。（北京青年报《叶少兰专访：荣辱两父子 风霜一舞台》）——————————————————程砚秋经常收到穷困的人请求帮助的信，他把来信人的地址记下，出门时拿上钱给人送去。（《御霜实录（回忆程砚秋）》）
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李世芳排《百花公主》要在北京演出，程砚秋在排《女人心》，题材类似。李世芳对程砚秋说：“我哪儿演得过您呀。”程砚秋安慰她说自己去上海演不到北京演，而且说到做到，这出戏从未在北京露过。（《御霜实录（回忆程砚秋）》）
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程砚秋帮助别人的故事好像有点太多了，就不一一写出来了。
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