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这是我珍藏的一幅国画 是我因工作调动离开湖南时一位画家朋友送我的，保留至今已有20几年了，还未装裱。他画的古建筑非常道地，我很喜欢他的表现手法和风格。我们偶然相识，因画结缘，他听我谈古建筑的一些细节，知道我是学建筑的，便专门和我探究一些中国古典建筑的话题，我也向他讨教了好多的国画知识。他大约比我长15，6岁，后来成了忘年交。
他的国画题材多与古建筑有关，画得最多的就是中国四大名楼，其中又以岳阳楼为甚。他的岳阳楼画得确实好，一是建筑画得结构严谨比例准确，把岳阳楼的古朴苍桑的感觉表现得淋漓尽致；二是周围的配景画得好，无论是石墙石阶石栏，还是树干树枝树叶，无不钩勒精到点染适度，于形于色皆入化传神；三是水画得好，岳阳楼的名气如此之大，盖因为它与洞庭湖水相伴相生，楼借水势水借楼形因而臻于完美。画家习惯于将水面留得很大，而且总是画上一个又圆又大的月亮，把范仲淹笔下洞庭湖那种 长烟一空，皓月千里 的意境表现得非常到位。他画月亮还有个很独特的办法，每次都能画得很从容又很成功，他为他的 专利 十分得意。有一次他以此为题故意考我，而被我一下就猜中，从此他对我也就刮目相看。
为什么我要将这个故事在我们的班级博客网上写出来，自然是它跟南工还能扯上一点关系。事情是这样的：这位画家在文化大革命后期生活得很郁闷，他可以说是搞纯艺术的，但当时你的艺术要是不能直接为工农兵服务，那是绝对没有生存余地的。组织上把他分配到二轻工业局系统，要他设计手工工艺产品，要创造 产值 否则就不给发工资。他脾气倔犟，说他只会画国画，除此之外别的什么都不会。因此跟单位领导的关系搞得很僵。家里住房小得可怜，每天画画必须在老婆孩子睡觉以后才能在家里的小过厅中把笔墨纸砚摊开来挑灯夜战。画家画不成画，当然是最苦恼不过的事情。他想把他的苦恼向省里的领导汇报又找不到门路，后来正好碰上中央派工作组到各省落实知识分子政策，来湖南的工作组组长正好是我们南工的老校长刘雪初同志，我当时在省直机关工作，受他之托我设法帮他把材料送到了刘雪初同志手里。中央工作组对此很重视，认为这是知识分子中非常典型的问题，应该加以解决，湖南的报纸还为此发了一篇调查文章，对促进知识分子政策的落实起了推动作用。当然，画家的生活和工作状态都很快得到了改善，从此创作激情高涨，常有精品大作面世。最近我在网上查到他老先生已是湖南画院主席。
当我知道璇徒兄在研修国画时，我曾把这幅画作推荐给他作为借鉴，因为我们画建筑有着得天独厚的条件。璇徒兄认为这幅画的左边留白过多，希望能有一枚压角章平衡一下，我们还研究过这枚印章应该如何刻制？目前尚无定论。前天在制作中秋贺卡时我忽然想起这幅画，这空阔的水面上把张九龄的诗句加上去，可谓是珠联璧合恰倒好处。于是便产生了这篇博文。
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