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“新买五尺刀，悬著中梁柱。一日三摩娑，剧于十五女。”每每看到这首北朝乐府民歌，心里就会想，如果我们的老祖宗们坐在电视机前，如果他们是男人，他们一定不看《大长今》，也不屑理会超女PK。闭上眼，逆行2000多年，那时的男人们也许会模仿屈原，戴着高高的帽子，穿着怪怪的衣服，腰里挂把长长的剑，很另类很时尚的样子，在江边低吟——“带长剑兮挟秦弓，首虽离兮心不惩。诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌……”酷啊！其实，中华儿女的血脉里从来不乏崇高与阳刚之气，荆轲刺秦皇留下了“风萧萧兮易水寒，壮士一去不兮复还”。项羽破釜沉舟，决心与秦王朝决一死战。文天祥竭力抗元兵败后，以“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”而宁死不降。女豪杰秋谨出身名门，却抛弃荣华的生活，毅然投身革命，最后宁死不屈，留下了“生当做人杰，死亦为鬼雄”的壮歌。所以，很多男孩、男人不看电视连续剧，他们玩玩具枪，他们玩弹弓，他们看足球，他们看二战电影，他们在网络游戏里PK，他们穿上迷彩服玩“匹克博”，这群人最后闹得影视编导们也无可奈何，最后不得不在公开场合表态——电视剧市场主要针对女性观众。电视剧眼泪太多，血热不起来；电视剧搞笑太多，血热不起来；电视剧权谋角力太多，血热不起来；电视剧血腥恐怖太多，血还是热不起来……其实，男人们要的不多：血性一点，阳刚一点，男人的世界不能太琐碎狭窄。尽管在和平年代，男人们也需要点“大漠孤烟直，长河落日圆”的广阔；尽管现在讲市场经济、轻歌曼舞、男欢女爱，但男人们也需要那种“醉卧沙场君莫笑”的浪漫豪情和理想主义。所以，2005年度，《亮剑》当之无愧成为了最值得中国电视人骄傲的辉煌大作，也差不多是惟一一部能与韩剧《大长今》PK的国产剧。看过《亮剑》的人都有一种酣畅淋漓的感觉； 所以，自《激情燃烧的岁月》以后，红色军旅电视剧一部接着一部出现在荧屏上，《历史的天空》、《红领章》以及《幸福像花儿一样》从不同角度表达着军人所崇尚的阳刚与激情，真诚与豪迈。而且，剧中英雄不再像样板戏中的脸谱化，他们变得越来越人性化，他们有常人都有的缺点，但也有超乎常人的智慧和勇气，更关键的是，英雄们终于有七情六欲、儿女情长、感情波折，所以，军旅剧让男儿们血热起来的同时，也搞得女人们心软软的。于是，这些刚烈如火同时不乏柔情似水的军人形象，就这样征服了男人和女人们——征服了我们。 （文 剑）军旅剧持续高温2006年，作为中国影视剧晴雨表的中央电视台，先后推出了《沙场点兵》、《热带风暴》、《垂直打击》等几部军旅题材的大制作。近期，央视8套又将推出军旅题材力作——《红领章》。军旅剧就这样一路火起来。 目前，另一部军旅剧《士兵突击》正在云南拍摄，该片聚集了曾涉足过多部军旅剧的制片人张谦、导演康洪雷，演员“班长”张译……近日，本报记者专访了这群用阳刚之气搅动荧屏的人，他们讲述了他们的军旅剧情结。他们说，对军人特殊的情结，让他们在这个浮躁的年代将视点锁定军人。康洪雷：对父辈的敬仰成就《激情》话剧演员出身的康洪雷，在默默担任了12年副导演之后，凭借一部《激情燃烧的岁月》释放出了他多年积累的丰富能量。没当过兵的康洪雷为什么对《激情》这样的军事题材作品感兴趣？康洪雷坦言，打仗是每一个男孩子心里的梦想。小时候他和院里的孩子天天打仗，拿着自己做的木头枪天天在打。后来成为一种梦想。这个戏让他的梦想实现了。他对军人打心底里有一种爱，“电视里一播军旅剧或有关军人的内容，我爱人和孩子谁也不看，我看。在国家有各种危难的时候，总是军人走在最前面，我特别敬仰。”康洪雷拍《激情》，他的动机很简单，正如戏中所展现的，是“一个当了父亲的儿子重新对父母的认识和评说。”“时下社会生活中，我们时常能感受到圆滑、世故，生活中少了许多纯真、忠诚、理想和激情；安逸的生活使人们的肌肉变软了，心肠却变硬了。但是，当你回过头来看看我们的父母，你就会发现在他们身上，仍然还保留着许多叫你不得不羡慕、无法不敬重的精神财富。”让康洪雷最难忘的是父母珍藏的一张张发黄的旧照片，在那炮火连天、物资匮乏的环境下，父辈们一张张年轻的脸上洋溢着的却是刚强与自信、乐观与从容。每当听父母讲起过去的故事时，那份自信和自豪，那种激情和快乐，让他无法不对他们肃然起敬。所以，歌颂父辈们乐观、向上的生活以及专一的爱情态度，再现那种昂扬上进的‘父亲’精神，成了《激情》要传达的主题！ 本报记者 盛雪梅张译：解不开的军人情结讲起军旅剧为什么在观众中受欢迎，军人出身的张译没讲太多的道理。采访中他谈得更多的是他亲身经历的军旅生涯。他认为，是那一件件小事，让他感知了军人的魅力，而正是那一次次感动，让他在饰演军人时饱含激情。张译说，那些能感动他的，也许正是军旅剧火爆荧屏的原因吧！当新兵的时候，张译度过了一个“永世不忘”的春节。大年三十那一天白天，连队组织新兵进行积肥，说白了就是淘粪。没有淘粪工具，新兵们就带上自己的洗脸盆当工具，来到一个人工湖一样大的粪池，用手和盆淘粪。晚上，大家又得把盆刷干净，用盆包饺子，和面、拌馅……第二天大年初一，新兵们要去修靶场，又用那盆去装土装石，这叫“一盆多用”。在那种环境下，大家不会特别去在意什么。1998年，张译和战友到内蒙古边防去慰问演出，他们来到一个边境哨所。那儿只有两个战士和一条狗，他们的穿着打扮跟内地的士兵不太一样，应该是全套迷彩服戴着迷彩帽，或者是全套夏长服，但他们是一身迷彩服，戴着檐帽，明显违反军人条例，而且他们的头发居然是披肩的长度。后来张译他们一打听才知道，这儿的战士是半年才换一次岗，电器只有手电筒和电话。在那样的环境下，连灯都没有，他们能挺过半年，是承受了巨大的精神压力的。“我们去给他们演出，十几个人的演出队，唱歌他们不笑，讲相声说双簧他们不鼓掌，这对于演员来讲，没有观众的交流是很痛苦的，所以我们演得都很郁闷。大家垂头丧气地就走了。走的时候我们互相敬了礼，然后我们下山，坐车走出好远了，回头看见那两个人还在冲我们敬礼。继续走，走到看不见那个小山包为止，我们觉得不用敬礼了，可我们发现更高的一个小山包还有三个小黑点在往前运动，就是这两个战士和一条狗，他们一直追着，到更高的山包站定，一直敬礼……这是我一直忘不掉的一件事。”就在离开这个哨所之后，天开始下暴雨和冰雹，张译他们乘坐的车陷进一个泥潭里。雨停之后，他们正在愁怎么办，因为他们推不出去，忽然看见天边跑过来一群羊。跑近了才看出，那不是羊，是一群卷了裤腿的人，他们是20多个战士，来接演出队了。“他们不让我们下车，管我们叫首长，20多条汉子把我们这考斯特车连人带车抬出了泥潭，所有的人在车上全哭了。”这一件件事对张译来说是“洗礼”。张译说：“军人身上那种无畏的献身精神，那种以心换心的真诚炽热，这些正是军旅剧感动人的核心所在。” 本报记者 盛雪梅张谦：军旅剧要以情动人目前，电视剧的题材多种多样，古装剧、都市言情剧、偶像剧……在激烈的市场竞争中，军旅剧靠什么去打动观众呢？张谦认为，首先是靠题材，战争有生死，这个题材是不论国际国内、不分男女老少都感兴趣的；其次是靠细节，比如《激情燃烧的岁月》，就有很多非常打动人的细腻的细节，让人反复回味；最后、也是最重要的一点，是靠人物性格，比如《亮剑》，李幼斌塑造的李云龙就是一个让人过目不忘的人物，演员自身的魅力揉进了角色中，深深打动了观众。军旅剧表现战争场面、武器装备，但最终留在观众记忆中的，往往还是人物。在新时期，军旅剧想展现的是什么样的军人形象呢？张谦认为还是要把军人刻划得更加人性化，要有真实背景，不能虚构，要挖掘出人性的光彩，把艺术的真实和人性的真实结合起来，做到“人人心中有，人人笔下无”才能打动观众。和平时期，当代军人身上的什么素质在打动作为制片人的张谦呢？张谦说：“其实不仅是军人，一个人怎么把握自己、提升自己？如果缺乏毅力，对目标的追求就不可能完成。我们这代人身上有一些理想主义的东西，而追求理想的过程不是一天一夜可以完成的。我有一次去广州军区的一个海岛，岛上每个退伍的战士走的时候会在树上挂个小牌，写上自己想说的话，有一个战士写下的一句话‘态度决定一切’很打动我。这个小岛自然环境非常恶劣，四面是海，缺乏淡水，太阳暴晒，但是战士们很快乐，他们用石头做成棋。面对困难，一直不放弃，这样的人生才有价值。”在新时期，部队官兵同样生活在社会中，面对社会转型，他们一样会有困惑，但是军人的职责感和使命感压倒一切。张谦认为，当兵对人是一种锤炼，部队的集体化生活，一群血气方刚的年轻人聚在一起，迎接挑战，两三年后又分开，显得很悲壮，它有一种人性的东西，这是别的行业没有的特点，他对这些特质情有独钟。 本报记者 盛雪梅回顾经典影视，难忘军人形象军歌嘹亮，响彻银荧，这些电影和主旋律电视剧塑造出来的形象伴随着我们每一代人的成长。让我们转动那一卷卷发黄的旧胶片，怀念一下那些藏在我们记忆深处熟悉的脸孔吧……经典人物之一：娘子军党代表——吴琼花出自：影片《红色娘子军》，祝希娟饰，天马电影制片厂1960年出品。经典回放：地主南霸天的丫头吴琼花被红色娘子军党代表洪常青救出，参加了红色娘子军，后担任党代表，带领娘子军继续斗争。人物性格：勇敢倔强、深沉而善良。点评：《红色娘子军》与《红旗谱》、《洪湖赤卫队》一起，红色主题、当红明星，被称为“三红电影”，红遍全国。经典人物之二：飞虎队长——刘洪出自：影片《铁道游击队》，曹会渠饰，上海电影制片厂1956年出品。经典回放：抗日战争时期，铁道游击队专门破坏日军铁路运输、打击敌人。在被日军包围情况下，飞虎队长刘洪率部化装成日军突出重围，消灭了敌人主力。人物性格：性格急躁，战斗英勇。点评：影片情节曲折惊险，险象环生，与反映同时期战争的《地雷战》《地道战》等都给抗战英雄涂上了浓厚的传奇色彩。经典人物之三：双枪英雄——李向阳出自：影片《平原游击队》，郭振清饰，长春电影制片厂1955年出品。经典回放：1943年秋，我华北抗日根据地遭到日寇的“扫荡”，游击队长李向阳率领游击队三次进城，打死汉奸杨老宗，烧了敌人的粮食。 人物性格：质朴自然，有勇有谋。点评：双枪英雄的传奇色彩更加强烈，之后“李向阳”成了中国抗日豪杰的代名词、上世纪70年代观众心中的偶像。经典人物之四：打虎上山——杨子荣出自：影片《林海雪原》，王润身饰，八一电影制片厂1960年出品。经典回放：1946年冬在东北的中国人民解放军侦察排长杨子荣化装成土匪胡彪，以献上“先遣图”为名，打入威虎山，活捉了座山雕。人物性格：机智勇敢，处乱不惊，并能先发制人。点评：杨子荣和座山雕的精彩对白成为经典，同版本的京剧“打虎上山”唱段至今仍然脍炙人口。但相比之后的电视剧《乌龙山剿匪记》英雄主义有余，真实感不足。经典人物之五：铁汉柔情——杨排长出自：影片《冰山上的来客》，梁音饰，长春电影制片厂1963年摄制。经典回放：1951年夏，新疆萨里尔山口的牧民纳乌茹孜娶回一个名为古兰丹姆的女子，众人围绕真假古兰丹姆展开调查。最终在杨排长的指挥下将敌特分子一网打尽。人物性格：机警果断，富有铁汉柔情。点评：《冰山上的来客》在当时被定为反特惊险片，现在看来当然是并不惊险了，但是这部片中的柔情主义今天看来依然令人感动不已。片中杨排长执笛而立的镜头更是柔情英雄的经典。经典人物之六：“为人民服务”——雷锋出自：影片《雷锋》，董金堂饰，八一电影制片厂1964年摄制。 经典回放：在看病的路上，帮助建筑工地运送砖瓦；在倾盆大雨中，护送一位农村大嫂回家；悄悄寄钱给战友的母亲；为了支援灾区，捐出自己平日积攒下来的100元钱；做好事从来不留姓名。人物性格：热情、质朴、节约、爱岗，视战友为兄弟，对群众如父母。点评：“我要把有限的生命，投入到无限的为人民服务中去。”影片把视角投向新中国的建设，通过一些小故事，展现了普通战士雷锋的共产主义追求，他至今仍是我们的学习榜样。经典人物之七：“向我开炮”——王成出自：影片《英雄儿女》，刘世龙饰，长春电影制片厂1964年出品。经典回放：抗美援朝时期，志愿军战士王成、王芳兄妹同上战场，王成在战斗中抱起爆破筒，冲入敌群，英勇牺牲。王芳以哥哥的精神为榜样继续战斗。人物性格：为了战争的胜利不惜牺牲生命。点评：“向我开炮！”，没有人不记得英雄王成这句紧迫而决然的呼喊，他和黄继光、邱少云一起成为抗美援朝战场的英雄。经典人物之八：九连长——梁三喜出自：影片《高山下的花环》，吕晓禾饰，上海电影制片厂1984年摄制。 经典回放：九连接到开赴对越自卫反击战前线的命令，失去探亲机会的连长梁三喜和一心想回城的赵蒙生都上了前线。在担任穿插任务的鏖战中，靳开来、梁三喜以及雷军长的儿子“小北京”等人先后牺牲，赵蒙生也在血与火的洗礼中，经受了考验。 人物性格：憨厚、深沉、质朴。点评：梁三喜既有爱国激情，又有善美柔情，他那张血染的欠账单，感动了无数观众。此外“甩帽将军”雷军长、才华横溢的小“北京”、“牢骚大王”靳开来和赵蒙生等军人形象一反过去军人高、大、全的表现手法，给人物赋予丰富的社会内涵。经典人物之九：DA师长——龙凯峰出自：电视连续剧《DA师》，王志文饰，中央电视台2003年出品。经典回放：东南军区组建了一支多兵种混编的合成作战师，代号DA师。龙凯峰在应对了一连串的怪招、奇招、险招之后，被任命为代师长。经过许多挫折，重新崛起的龙凯峰率领着他的DA师所向披靡。人物性格：开拓进取、光明磊落，但也有急功近利和言行欠谨慎的缺点。点评：《DA师》中的“DA”两个字母其实暗含的意思是反映我军现代“科技强军”的军事风貌，阐明了“大经济”与“大国防”的辩证关系，剧中的军人形象也从过去英俊魁梧型转向知识型、谋略型军人。经典人物之十：《亮剑》——李云龙出自：电视连续剧《亮剑》，李幼斌饰经典回放：李云龙大智大勇，身上既有一位将军不怒而威的气势，又时而流露出中国农民式的狡猾与狭隘。人物性格：他性情暴烈，喜欢用脏话骂人，打仗不服从命令，但这是观众最觉得亲切的。李云龙爱打仗、不怕牺牲，小毛病一大堆，却生动、有趣，干起正事干净利落，执著、智慧让人敬佩。这样的英雄在当下尤其缺乏。点评：李云龙是真实的、赤裸裸的军人形象。他打仗比较勇猛、点子又比较多，但又不是很正儿八经的，是很歪很邪的那种，一旦没有仗打了，李云龙就不能活了，他的人生是战争造就的，他的性格是环境养成的。军旅剧为何偏爱“三角恋”？借着去年军旅剧热播的余波，高希希导演的军旅剧《幸福像花儿一样》在年初推出后便广受关注。相对于《历史的天空》、《八路军》、《亮剑》这些“偏硬”的故事，《幸福像花儿一样》则显得较为“软性”。该剧细腻描绘了一个发生在军营中的阳光爱情故事，再现了20世纪80年代那个质朴温暖的纯真年代。目前，该剧取得了相当不错的收视率。但笔者发现，虽然观众肯定了全剧清新浪漫的风格，但剧中发生在军人身上的多角恋爱却引起了很多争议。《幸福像花儿一样》借上世纪80年代的军旅生活，描绘了部队文工团中，杜娟、大梅、白杨和林彬等几个充满活力与激情的年轻人的浪漫爱情。风格清新、质朴温暖是此剧最大的特点，用导演高希希的话来说：“它抓住了青春与爱情这个永恒的话题，融合了年轻人之间、老一辈之间各种情感的交织和矛盾冲突，这些发生在那个年代部队大院中的琐事要比战场上的生死搏杀来得更加亲切真实、更加人性化。” 从该剧的反馈意见来看，观众普遍认可故事的前半段，虽然这是一段类似于琼瑶式老套的多角恋情，但由于年代背景的特殊性，电视剧将男女主人公的爱情表现得如童话般纯洁、美好，甚至有韩剧风格——“没有什么过于亲密的镜头，可是看过就是忘不了，就像自己经历了一场爱情一样”。然而随着改革开放的到来，男女主人公退伍结婚后的剧情却备受争议：辛柏青扮演的男主角林彬因为初恋失败而消沉忧郁，对孙俪扮演的已婚的杜娟也念念不忘；而邓超扮演的白杨则不断向杜娟吃醋找茬。杜娟夹在两个男人中间痛苦不已……更让人不可思议的是，林彬为了忘掉杜娟，违心娶了另一个他不爱的女人郑媛媛，最后自认影响了两个女人的幸福，不顾部队多年的培养，竟然挺身而出“顶包”受罚以求赎罪……看到这里，观众的非议也随之而来，认为林彬的形象已与真正的军人形象相去甚远，身负保家卫国重任的铁血男儿不该如常人般在感情问题上“剪不断，理还乱”。剧情于此，本应理性地展示军人在恋情受挫后的豁达与坚毅，而故事走向却脱离了现实生活，观众表示：“让一个军人不断纠缠于缱绻悱恻的恋情，怎么看都让人觉得有些别扭。”太过压抑和犹豫的军人情感，令观众已经找不到在观看《激情燃烧的岁月》时那种对那个年代那些军人的崇敬之情。 像很多大制作的历史题材剧都难免在细节上产生失误一样，《幸福像花儿一样》也犯了不少时间以及细节上的错误。比如剧中讲述的是上世纪80年代的下海经商热，偏偏人物穿的还是上世纪70年代的军装；杜娟跳舞的音乐竟然是1997年才出现的曲子；爸爸坐的是老红旗，儿子开的是桑塔纳；爸爸家里办公桌上用的是老得不像样的电话，儿子却用上了90年代初的“大砖头”，白杨穿的夹克是2002年的款式……然而，这些细节问题并没有给剧情发展带来太大影响，相对于《汉武大帝》中出现有胡子的司马迁这样原则性的问题，还是能够被观众原谅的。
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