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《叶问4》成功背后的“故事圈”叙事原理 简书
《叶问4》成功背后的“故事圈”叙事原理创作邦关注赞赏支持《叶问4》成功背后的“故事圈”叙事原理关注2020.01.20 09:48:25字数 2,967阅读 141
《叶问4》成功背后的“故事圈”叙事原理
《叶问4》电影热映中，票房目前已突破近10亿。《叶问》系列电影，历时10年，推出四部佳片，叶问武艺高强、善良正直的形象早已深入人心，积累下庞大的观众群。前几年的《一代宗师》《绣春刀》等功夫佳片的热映，这类影片凭借国人对中华武术文化的喜爱与优良制作，获得口碑与票房双赢，奠定了《叶问4》的成功。
《叶问4》讲述了叶问宗师走出国门，到美国为儿子寻找新学校，与中华总会会长万宗华切磋功夫而相识，并意外卷入地方势力与华人武官的纠纷，最终以武震慑唐人街的功夫传奇。当然，影片也存在人物逻辑单一的硬伤，网上掀起莫名爱国主义的热评，只为爱国而战，叶问这个人物自身对环境独立的思考和认知是没有的。个人的情感喜怒哀乐都被一腔浓烈的爱国热血取代了，用武斗暴力去战胜地方势力，不见用智慧善取或以德服人的良性价值传统；外国人都是辱华势力，强行拉仇恨，人物扁平化也是硬伤。好在，最终的以德服人取胜，彰显了中华武术文化博大精深的传统内涵，中华武德。
本文想就《叶问4》引出一个经典的叙事原理，这个叙事原理揭示了中西方叙事文化的共同性，全世界的故事都是一样的。东方的盘古开天地、女娲造人，与西方的天主造人，印度的梵天一梦等等，古今中外故事源起至今，都可以总结为一种原理，丹??哈蒙提出的：故事圈原理。
丹·哈蒙的“故事圈”叙事原理
丹·哈蒙著名的“故事圈”理论，把一个故事分为八个节点、两个世界、一个变化，总结所有故事的共性。一个故事从起点出发，经历八个节点，两个世界，再回到新的起点，主人公已发生了一个大的变化，经历一个圆圈的循环，像是一场生命的轮回与升华。
下图为丹·哈蒙“故事圈”图示：
在哈蒙的故事圈里，上方代表有序的世界，主人公生活的正常世界，下方代表混乱的世界，主人公需要去探索的世界。右半圆的主人公是不愿改变的状态，左半圆主人公是被迫改变的状态，由右上出发回到起点的过程迫使人物成长和改变。主人公经历了故事圈的八个节点：自身、需求、出发、探索、寻找、得到、回归、改变，两个世界：有序与混乱，一个变化：从坏到好，完成故事圈，回到起点收获一个新的自己。
那么如何用故事圈八个节点来讲述好一个故事呢？以《叶问4》为例：
一、自身：交代主人公自身以及他生活的世界
故事圈的起点，此时，主人公的世界犹如盘古开天地之初，一切平静如常、有序。大幕拉开，主人公出场，最初的世界在观众面前缓缓展开，这是奠定影片风格与基调的最好时机。《叶问4》的出场交代叶问的身份背景，他是为儿子找新学校而来到美国，一切看似如常、有序。
二、欲望：他想要改变点什么
主人公有需求欲望，盘古不想一直呆在混沌里永远不变。此时是需要展现有序的“宇宙”开始失衡的时刻。《叶问4》中，叶问目睹了华人被欺负被歧视，心有不甘。
在浪漫喜剧里，是女主与相亲对象漫不经心吃晚餐的场景；而在冒险电影中，这就是主角对目前生活现状展现出“心有不甘”的时刻。无论如何，主角被告知，生活/事情并不是完美的，但他们有可能会以主人公以意想不到的方式变得更好，这也是故事为什么会发生的原因。这时“冒险的召唤”便自然而然的出现了，并且是以一种角色无法拒绝的方式。
三、出发：一个困难从天而降，主人公被迫出发
这个节点是有序世界与混乱世界之间的界限，主人公必须被逼一把，才能真正出发，踏入混乱世界。因此，一个意外困难从天而降，主角拒绝冒险，但被迫出发去解决困难。就是《叶问4》里，叶问被卷入了华人武馆与地方势力的纷争中，而被迫出发踏上以武服人的历程。
在外部压力与内心渴望的双重驱使下，主角开始进入到“故事圈”中的下方混乱的世界，在这里，一切的家庭、人际和过往经历都会被过滤掉，主角的目的变得很简单，让自己活着，并完成冒险。
四、探索：经历了各种磨难和尝试
抵达"混乱世界"的一段时间后，角色会渐渐熟悉这里的规则，朋友、敌人、盟友依次出现，并与敌人完成第一次交手。在最好的故事中，朋友与敌人，常常会被塑造成英雄的正反两面，他们的一言一行，也从侧面反映主角摇摆不定的内心。《叶问4》里叶问开始与各方华人结交，同时各方敌人也相继发出挑战，并且与叶问展开交手对决。
五、得到：主人公得到了想要的东西，暂时的胜利
这里是圆圈的最底层，是主人公不愿改变与被迫改变的界限，虽然得到了想要的胜利，因其不愿改变自身，而埋下更大的隐患。《叶问4》中叶问以武服人取得短暂胜利，但却触动了更大的势力，为后续的代价埋下伏笔。
六、代价：付出代价，一无所有
灾难来临，主人公付出了代价，这是一个格外黑暗也格外令人难过的时刻，此前铺垫的种种线索都在这里汇集，而影响今后的改变，也将从这里发射出去。在这个过程中，可能会有代价与牺牲，但一切都将促使着角色，朝着更加明确的目标前进。
七、回归：意识到自身需要改变，回归并提升自我
经历过一无所有后，主人公开始反思自身，当初为什么出发？有出发就有回归。出发时是不愿改变的状态，是固执的，那么现在就要彻底改变出发时的一切，变好，由固执变得不固执。从而有能力去解决最大的危机，一个全新的英雄已准备好接受最终的冒险。《叶问4》的最后，叶问在海军陆战队军营中，面临一次次挑战，最终，揭示以武服人不会被尊重，以德服人才能赢得荣耀。
八、改变（高潮）：正邪终极一战
在上一个节点反思后，主人公彻底做出选择和改变，一个全新改变后的主人公与反派终极决战。《叶问4》中叶问与终极大Boss斯科特·阿金斯饰演的巴顿将军展开无限制格斗。
九、（回到）自身：但一切都将有所改变
主人公再次回到往昔生活，一切看上去似乎没什么变化，但根本的东西被改变了。主人公的本质升华了，变成一个更好的人物。面对自己的生活，一切却依然笼罩在刚才的情绪里。《叶问4》的结尾，叶问在木人桩前打出最后一次的咏春拳。
故事圈的回环性与对应性
丹·哈蒙认为人的生命，意识，社会乃至宇宙的运转都遵循着某种“回环性”与对应性。对应性：如同一正一负，八个节点有出发、有回归，有得到、有代价……2个世界一个有序一个混乱，1个变化，从不愿改变到改变。
回环性。为什么角色要回到最初的世界？因为每个故事都有个节奏或者说平衡，出发回到起点，最终画一个圆。丹哈蒙列出了三个二元关系来揭示这一点。
第一是生与死。以生活中的故事为例，你活着，然后你死去，你的尸体分解或骨灰化土滋养植物，给予植物新生命，然后植物中的蔬菜水果又被人食用，用于人的身体器官生长所需，而最终人又会死去，回归土壤供给植物……如此循环往复。植物也会死去，万事万物的生命本身就是一个轮回、回环性的故事，它们相互依赖。因此，事件发生就会有结束，需要这样一个平衡、回环性。
第二是人物的意识与无意识。意识指良性的思想，包括善良，无私，正能量，理智，阳光，积极向上，追求幸福等。而潜意识，犹如房子的地下室，是内心的黑暗面，负面的，不美好的思想，包括你不想去面对或无法思考的东西。然而，你的快乐、理智甚至你的生活，都取决于偶尔的从意识到无意识的圆形循环之旅。你会进入无意识状态的自我冒险，自我会定期下潜到无意识又回升，回归理性意识的部分。
哈蒙认为，所有的生命，包括人类的心智和我们创造的社会，以同样的节奏行进，如果故事能继续这样的节奏，他就能产生共鸣，它将在短暂的无意识之旅中传递观众的自我，观众对此有一种本能的爱好，他们会说“不错哟”。
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