关于《抚顺故事集》

写《抚顺故事集》的动机，源自记忆中的一些人跟事。但无意去写回忆录式的，或人物小传式的东西，只希望它是小说式的。

借“故事”之名，是一心想要装作“讲故事的人”。想真诚地把我所知道的、听说的、想象的、猜测的、梦到的那一切，随心所欲地混为一谈，以貌似回忆的方式写下来。但写下的，是在脑海里发生的事。有人打开这本书时，它们就是正在发生的事。

所有人物、主要事件都有原型素材，我要做的，是让这一切以从未有过的方式重新发生。很多场景、细节、对话都是虚构。把它们拿给父母、妹妹看时，他们觉得奇怪：“哎，那谁谁的那些事，为什么我们都没印象？”对，这是我要的效果。

这里出现的人物都是微不足道。他们的生活在上个世纪后半段，尤其是社会剧变前那二十几年。祖辈人物的事迹当然更早，他们经历过上一次社会剧变。哪怕他们只是这个世界上的尘埃，时代变迁也会对他们有这样那样的影响，而他们也会有自己的小小世界，在那儿慢慢地生老病死。

他们有属于自己的爱与悲哀，经历也自有其戏剧性，只是这些很少会被周围人意识到。他们存在过。我试图让“他们”重新出现，哪怕他们的“故事”终不过像萤火虫似的在夜色林莽中只是若隐若现而已。

浑河、北山、耐火厂、姚台子、矸子山、社宅、八大烟囱、水塔、北树林、罗台，这些地点，都是真实的。它们都是我记忆中的点。不管它们会在多大程度上折射出地方特征或属性，我只是尽可量以个人化的方式把它们写得朴素、平实些，让它们就像一块块石头，孤立而又随意地散布在那座城市里。那些故事并不一定会与它们直接相关。它们都有种坚硬、疏离的空间感。它们跟那些人物一样渺小，既熟悉、又陌生。如果说他们的人生有某种戏剧性，那么它们的存在也会隐藏着另外的戏剧性。它们无视这些人物的存在，尽管在它们那里，我隐约投射了些微生命感的光泽。

《诗人》

他写了一辈子诗，自费出版了二十几本诗集，但始终无法加入中国作协。失意中，他喜欢人称其有陶渊明的感觉，人淡如菊。但这并不真实。他渴望成为被推崇的诗人，但至死也没能做到。而他的死，或许也是在失意中被外力助推了那么一下导致的，就像蓄谋已久的一次抛弃。

《师傅》

作为国企里不求进取、随遇而安的技术工人，他的好读书，其实只是读读武侠之类的闲书。脸上的血管瘤让他终生不能释怀。他善良，乐于助人，对徒弟极为宽容。同龄人看不起他，鄙视他那种莫名其妙的骄傲。他希望自己的徒弟将来能有出息，多读书，早点从他身边脱离开去，为此他允许徒弟每天什么都不用做。

《路超》

这个很有正义感、好打抱不平的大男孩可能永远不会知道，他给予“我”的帮助有多大。这一切都是记忆深处最动人的存在。就像落水者得到一块木板，而那个投下木板的人，却早已远去。重现那段悲伤的时光，赋予它温暖的光线，也会折射此刻的某种存在感，所谓的意义与价值，或许也就是这样发生的。

《老赵》

自负而又确实技术优秀的工人师傅，在部队当过通信兵班长，一个胆大妄为的家伙。曾到村民的鱼塘里用雷管炸鱼，还把村里某姑娘肚子搞大，结果被提前退伍回乡。后来进了国企，他的技术是最好的，人也精神，保持着军人的做派，言行举止总是那么的干净利落。但大家都不喜欢他。很多时候他也不在乎。他看不起大多数人。他当过班长，后又被选掉。郁闷于自己的不得志。他打牌、打麻将都是高手，抓完牌看上一眼，就不用再看的。他唯一的理想，就是退休后去给私企当技术顾问，挣更多的钱。后来如愿以偿。但没多久，他就因心脏病或脑溢血死于上班的途中。

《金姐》

文静的办公室打字员。出身贫苦，兄弟姐妹众多，她最小，活得也最痛苦。父亲是右派，举家下放农村，受尽折腾，活得极尽艰难。父亲因此酗酒，买不起酒时还喝过煤油。她孤僻寡言，为人善良，也很有个性。悲观的情绪常常笼罩着她。她的口头禅是“活着没信心，死了没决心。”而她的那种与众不同的美好，则像开在原野里的野花，活在仿佛是停滞的状态时间里。

《爷爷》

身材高大的爷爷，出身农家，做过小贩，后当运输工人。而在“我”的想象里，他曾是个身经百战，当过师长的人物。实际上，爷爷连兵都没当过。他这个遥远的人，只不过是个普通得不能再普通的人而已。他留在“我”记忆中的，是最为朴素的一些爱意。

《奶奶》

奶奶是个极为要强也足够强势的传统老派女人。她早年在青岛，后来嫁给了当小贩的爷爷。到抚顺后，她当过居委会主任，非常的忠于职守、认真负责，每天都会早早爬来，走街过巷，看看大家有什么事情需要帮助。但她跟“我”妈妈是终生无法和解的对手。她的晚年是在极尽忍耐中度过的。她从未认输过。她生于1916年，属兔，2000年去世，活了八十四岁。

《姥爷》

很有生命力也很能干的姥爷。解放前带着两个弟弟逃荒闯关东，要饭辗转到了抚顺。给煤矿上的日本工程师当过马夫，还学到了一点电工技术。解放后进了煤矿，当上了八级技工，还入了党。他一辈子正直、敬业。在八十年代拿的是最高的技术工人工资，四百多块每月。退休后，九十年代了，他的工资也还是四百多块。有一次，他问国庆节来慰问他的工会的人：你们就不害臊？

《妹妹》

我得承认，这篇确实没有任何虚构。

《萧叔》

一个经历复杂的人。八十年代的时髦人。喜欢说谎、捣乱、不务正业的人。但他却早早就发了小财，娶了漂亮的女人，后来又做了生意。然后他离了婚。最后不知去向。总体上他真是个颇为戏剧性的人物。

《书记》

他在部队里当过宣传干事、教导员。能干，思维敏锐，口才好。转业进入国企后，当过多年党办主任。后又当了党委书记。他是个有洁癖的人，喜欢用酒精擦自己的各种物品，每天擦两遍。他爱文字，其实就是写公文。他确实是公文高手，尤其精通工作报告。他有过很多绯闻。但最后他毫发无损地转到其它公司当了纪委书记，直至退休。

《廖素》

一个热爱文学，喜欢特立独行，穿着打扮上标新立异的女人。为了她的着装，领导曾多次找她谈话。但她依然我行我素。于是她就成了边缘人。实际上，她骨子里是个非常传统的女人，正派、善良。但在那个环境里，似乎任何优点都不足以帮到她。

《高昆》

一个极有个性的汉子。年轻时好勇好斗，重义气，还是个孝子。后来经历了很多坎坷，比如爱的人离他而去，后来他还下了岗之类的。最后差不多就是妻离子散的结局。

《若对》

写的是一种爱情。一种不能言明的爱情。一种暧昧不清的怀念。失去的，再也不会有。

《马丁之痛》

马丁是德国西部小城赖纳的艺术中心负责人。早年是皮划艇运动员，身上很多老伤。老婆是警察局长，女儿也是警察。总之他是个乐呵呵、有些狡猾、经历复杂但又很有幽默感的老男人。它提供了一个外面的参照点，在很遥远的地方，而那个叫作抚顺的地方在另一边。对于作者来说，其实赖纳与抚顺是同样遥远的地方。是经历过就再也无法返回的地方。.

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