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梅瓶的叫法出现很晚,最早是叫经瓶,是古人讲经时用来装酒的容器。至清末许之衡在《饮流斋说瓷》中说“口径之小,仅与梅之瘦骨相称,故曰梅瓶”。梅瓶之称才由此铺展开来。
明清交替之际,满清得了政权,做了皇帝,大搞“文字狱”,压制汉族人的民族独立反抗意识,树立清朝统治的权威。据说清代有位读书人,因风吹乱了他的书页,引发诗兴,吟了一句“清风不识字,何必乱翻书”,便招致了杀身之祸。所以当时的文人有苦不能言,可不说又难以平复内心的悲愤。于是他们就想出了一个好办法,这其中最具代表的就是“八大山人”。八大山人是清初画坛“四僧”之一,同时他又是朱元璋第十七子宁献王朱权的九世玄孙。由于他的特殊身世,和所处的时代背景,使他的画作不能直抒胸臆,而是通过晦涩难解的题画诗和奇奇怪怪的变形画来隐喻表现想法。
青花枯枝花鸟纹梅瓶 清康熙 观复博物馆藏
他所画的树寥寥数笔,枯枝无叶,以此表达内心之凄凉。他画的鱼和鸟,或紧缩一团,或惊恐欲飞,特别是那对眼睛,都翻着白眼瞪人,表达内心的悲愤和仇恨。这种借物言志,隐喻的表达方式在那个年代绝非是偶然。
故宫博物院和观复博物馆都各展出有一只青花枯枝花鸟纹梅瓶。瓶子上的树寥寥几笔,没有叶子,树上的鸟也都白眼冲天,惊恐欲飞。画片风格和八大山人的如出一辙。而且两件梅瓶时代也都是清朝早期,和八大山人生活在江西的时间相差不多,很有可能是八大山人的绘画表达了当时人们的共同心声,故而影响到了景德镇的画工。
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