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瓷器纹饰鉴定之 说开脸2（历代青花瓷绘人物开脸）
（瘦马原创，仅供参考。2010 06 27初稿）
主要汇总一下明清民窑瓷绘人物开脸特征。
1、明代初期，民窑纹饰比较草率，画法基本都是一笔点画，且人物绘画比较少，基本为高士图，开脸都寥寥数笔，极为粗犷潦草，没有典型的特征。（该瓷片为窝形底，结合断面，典型的洪永器物）
2、空白期，画法仍以一笔点画为主，但渐趋精细，空白期有一批比较典型的外壁绘云气高士图的碗，人物纹饰有高士和童子。此类器物纹饰比较飘逸，人物也不例外，面部多修长，眉眼刻画简单却能突显闲逸气质，须发和头巾逆风飘扬，特征比较明显。个人感觉有明一代，除明末纹饰引入版画的情节性内容，人物刻画以此种为最佳。
3、明中期，人物纹饰除高士外，还多见婴戏与侍女。此时绘画技法已出现单线平涂，但不用于脸部，各种人物脸线勾画都较圆润，草草一笔而成，却十分传神。仿品多在此处见犹豫。面部五官绘画趋于程式化，不见人物感情。
4、明晚期，人物纹饰题材极为丰富，绘画有精有粗，风格上基本延续明中风格，差别主要体现在题材和青料上，开脸笔画较少，比较程式化，其中婴戏图的大脑袋比较有时代特色。
5、明末，景德镇瓷器在这一时期的瓷器发展正逐渐为人认识，纹饰上由于木刻版画等的引入，大大增加了画面的题材和场面，特别是许多立件，根据画片都能说出故事的题材，这是明末清初的一个特点。当然一些简单器物纹饰仍然延续了前朝的特征。
总的来说，明代人物装饰是一个题材有少到多，绘画由粗到细的过程，人物开脸有写意渐趋与写实，线条越来越细腻，神态刻画普遍比较准确，用笔率直干脆，这是仿品最不能达到的地方。当然，相比其他鉴定要素，人物开脸只是一个相对次要的方面，个人认为断伪的意义比断真要大。
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