提示：本文共有 2363 个字，阅读大概需要 5 分钟。
广彩是广州织金彩瓷的简称，它是以贩运到广州的景德镇产的素白釉瓷为胎，施加彩绘后入炉烘烧而成的釉上彩绘瓷器。广彩瓷大都用于外销，既有我国传统彩绘瓷器艺术风格，又吸收了国外绘画艺术精华，以绚彩华丽、金碧辉煌而著称于世。三百多年来，一直是我国外销瓷的主要品种之一，深受欧美等国的喜爱。
发展到清末民初时，受景德镇等瓷器产地将传统绘画移植到瓷器的风尚影响，此时的广彩瓷也出现这一倾向。尽管广彩在晚清时受欧洲陶瓷业发展的影响，外销的数量有所减少，日渐走向衰落，但由于这时期一些文人画家的直接参与，岭南绘画风格的瓷画逐渐兴盛起来，为广彩瓷绘艺术开辟了创新的道路，并出现一批新的彩绘组织。如岭南画派创始人高剑父、陈树人等就曾在广州河南宝岗附近的宝贤大街开设了绘画和彩瓷艺术室，后又合股建立了 广东博物商会 。他们一方面从事彩瓷的研究和生产，当时商会中的名家画手就曾绘制过许多彩瓷珍品;而另一面则以此为掩饰，在烧窑处制造炸弹从事革命活动。后来高剑父脱离政界后，更是全身心致力于艺术创作，并于1925年和刘群兴等人在广州设炉进行绘瓷制作，在其影响下，其弟子赵少昂、杨善深等也曾创作过不少作品。岭南画派画家对广彩瓷地域特色的形成有不小的推动作用，他们的瓷绘风格也影响到当时的其他彩瓷组织。当时在广州河南地区有些没有入行会的彩瓷艺人，他们也纷纷成立画室，冠名 化观瓷室 、 笔花仙馆 、 咏梅别墅 、 碧梧画居 等，这些画室设在芳村、鳌洲一带，他们的产品多绘山水、花鸟、人物题材，很少使用图案做装饰，表现技法大多是国画的形式，画风淡雅清逸。他们的作品多为瓷庄收购或在广州西关的古玩铺出售，有些人对改进广彩瓷器生产提供意见，有些人设计的花式销路好，广彩行会内部也会拿来复制，因此也影响到行会内部的生产。这一方面拉近了工匠与画家之间的距离，另一方面也使岭南绘画走出象牙塔，做到雅俗共赏。这些文人画家当时绘制了不少广彩瓷器，可惜多已外销，我们目前仅能通过留在国内的少量作品了解其大概面貌。
图一《广彩群鹿纹圆瓷版》高剑僧 清宣统 直径25.9cm 广东博物商会制 广东省博物馆藏
这些带有岭南绘画风格的广彩作品所绘内容基本上以人物、山水、动物题材为主。其中又以人物纹最为丰富多彩，以往的广彩人物纹主要分为中国人物和西洋人物两大类，中国人物一般描绘世俗生活较多，画面人物较多、气氛较热闹，有家庭生活、宴乐、祝寿、郊游等场景，西洋人物也有描绘世俗生活，也有取材于神话故事、宗教题材等。而清末民初带有岭南绘画风格的广彩作品内容主要源于中国传统的神话传说、历史故事、佛道题材、以及文学题材，表现世俗生活的较为少见。与此前的广彩人物纹相比画面简洁雅致，人物笔简神全，人物数量不多，情景简单。如表现神话传说则有广东民间工艺博物馆收藏的一件广彩寿星纹碟图1，该碟为花瓣口，边沿饰一圈浅黄色釉，中间用黄、蓝、红、黑、褐彩绘寿星老人，该寿星用拐杖吃力地背着一个大寿桃，虽寥寥数笔但画意生动自然，形神具备，上题诗一首，下书 庚子飞岩老人写于博物商会 。表现历史故事的则有制作于宣统元年的潘妃图花口盘，该盘为花瓣口，内壁绘潘妃步莲图，上书 博物商会制 。图中绘四女子立于庭院的圆形门前，中间一高髻女子应是故事中的潘妃，右边以盆景花卉作陪衬，庭院地面绘有满地的金色莲花。潘妃是南齐东昏侯的妃子，东昏侯曾凿地为金莲花，玲潘妃步行其上，曰： 此步步生莲也。 整个盘施肉红色地，加金彩花朵，华贵高雅，彩工精细，画家把绘画技法巧妙地运用在瓷画上，构成一幅美妙的人物瓷盘画。表现佛道题材就有收藏在广东省博物馆的清晚期的一对广彩罗汉图盘，盘内绘三位罗汉，其中一位盘腿坐于柳树下，人物神态生动有趣，该盘虽没有 广东博物商会 又或是其他新兴的文人彩绘组织的印章，但其画风应该也是受当时岭南绘画的影响。当时由于文人画家的参与，因而也出现了一些取材于文学题材的作品，如广彩 东篱秋色 图盘图2，它以晋代诗人陶渊明的诗句 采菊东篱下，悠然见南山 和 秋菊有佳色 等为题材而绘制的。除了中国人物，此外还有少量描绘西洋人物的作品，如收藏在广州市博物馆的广彩妇女头像盘图3，应当是受到西方油画的影响，描绘了一个身穿华服，头戴丝巾，手捧鲜花的西方贵妇的侧面半身像。
图二广彩 东篱秋色 图盘 二十世纪上半叶 口径24cm 广州市博物馆藏
图三广彩 冷月栖篁 盘 口径21.7cm 清末 广东省博物馆藏
图四广彩妇女头像盘 二十世纪上半叶 口径24cm 广州市博物馆藏
以往广彩瓷中风景纹大致可分为中式风景和西洋风景两大类，其中很多都是将自然风景与建筑结合在一起加以描绘。而此时受岭南绘画影响的广彩作品所表现的山水风景基本上和传统中国画的山水作品无异，基本是一些树木、山川、河流、房屋、人物的组合。如盘底带有 羊城芳村化观瓷画室 印章的广彩山水纹盘图4，盘内以红、绿、赭彩绘山水风景，近景刻画了几棵树，远景几座小山，中间有一片湖泊，一叶扁舟飘于其上，画面意境深远，当出自专业画家之手。又如制作于清末的一件广彩山水纹盘，盘内以赭、绿、墨彩绘山水小景，画面清秀雅致，构图上也与前一件作品相类似，分为三段式，中间一大片地方留白以作湖泊，诗意浓郁，颇有文人趣味。除了单纯地描绘山水，部分瓷绘作品也会增添一些人物，使得山水风景更具生气。如绘制于清末的广彩人物纹盘图5，盘内绘山水人物小景，在美景前一老人正手执扇子，闲适地靠在一棵大树上，神态悠然自得，旁边一小孩正看火烧水，画面简洁雅致，颇有岭南画派的风格，应出自清末民初文人画家之手。再如盘底带有 羊城芳村化观瓷画室 印章的广彩山水人物图盘，盘内壁彩绘山水人物图，画面风格与前者类似，画中一老翁正踱步于江边。
图五广彩群鸡纹盘 清末 口径22cm 广东省博物馆藏未完待续
看到此处说明本文对你还是有帮助的，关于“清末民初广彩瓷器中的岭南绘画色彩”留言是大家的经验之谈相信也会对你有益，推荐继续阅读下面的相关内容，与本文相关度极高！
