提示：本文共有 1708 个字，阅读大概需要 4 分钟。
如果《暗恋》与《桃花源》是两个故事，我们不会有任何感觉。舞台上渔夫老陶寻找桃花源，东晋时南阳人刘子骥寻找渔夫的桃花源，现实中疯女人穿梭于舞台间寻找着前男友刘子骥，剧组的人在寻找租赁合同，而在舞台上江滨柳在寻找着云之凡。一切都说得通了。故事很简单，《暗恋》和《桃花源》两个话剧剧组同时租用了一个舞台排练，在你来我去的争斗中，两个剧轮番在舞台上演。演出中时不时有一个疯女人穿梭在舞台上寻找男友刘子骥。因为两个剧组的争斗，演出时而被另一个剧组打断，使得两个故事都显得很不连贯。而“两个剧组的争舞台”这样一个“真实的”故事又时不时被“疯女人寻找男友”的故事打断。于是，故事有了一个有趣的结构。《暗恋》是个不完整的故事，只有一头一尾两个片段。男主角江滨柳和女主角云之凡在旧上海离别。离别是进行时，相恋是过去时，离别时他们诉说是“相恋”是现在完成时，梦想的未来都是将来时。40年后，在台北江滨柳在病房与云之凡的重逢是进行时，他的住院生活是一般现在时，江滨柳与江太太的夫妻生活是过去时，化作春泥是将来时，而那些曾经的梦想都成了虚拟语气。40年前与40年后，上海与台北，江滨柳与云之凡，便是故事的全部。《桃花源》的故事也很简单，却更加完整。武陵渔人老陶多日只能打到一些小鱼，他的妻子春花与东家袁老板偷情，老陶为证明自己逆河而上想打到大鱼，却误入桃花源。在桃花源住了几个年头后回到武陵，春花已经与袁老板结婚并有了孩子，一家过着柴米油盐的日子。老陶回到家想带着春花一起回桃花源，看到这样的境况终于放弃，他也再找不到去桃花源的路。老陶有个梦想，他渴望打到大鱼，与家人过上幸福的生活，终于在桃花源的幻境中迷失。袁老板有个梦想，他渴望子孙满堂，香火绵延不绝，终于在赌桌上迷失。春花有个梦想，她渴望得到真爱，生活幸福美满，终于在柴米油盐中迷失。两个故事似乎并无关联，却被疯女人的“寻找”串联。剧中人物在寻找，剧外的人也在寻找。《暗恋》的导演寻找“像白色的山茶花”一般的云之凡，却因为演员抓不住这种感觉而懊恼、叹息，让演出无法继续。《桃花源》的导演在寻找一块背景板，因为它差点被误运到高雄而抓狂。疯女人在寻找，他寻找男友刘子骥，因为只有她才能陪他在南阳街吃一年的酸拉面。幕布落下，一天的演出结束了，疯女人在舞台上玩弄着道具桃花。“……桃树上的花开了。刘子骥，每一片都是你的名字，每一片都是你的故事。”三一律：撇开剧中剧的设计，整个故事其实非常符合古典戏剧创作的经典“三一律”。时间（一个下午）、地点（一个剧院）、主题（自己想吧）都是高度集中的。雨果在《克伦威尔序》中花了几十页的篇幅批判“三一律”，因为它太狭隘，包不住雨果的恢弘设想。但对于许多剧而言，“三一律”都是很好的运用。“三一律”就像戏剧在个人生命中剥离的一个片段，我们不知道其中的人曾经怎样，以后怎样，它表现的是一个剪影，在生活长河中的一滴水。我们所知道的只是这个时候在剧院发生着什么。它将我们一点点地带到预设的终点，终于，我们的情绪爆发了。圆拱结构：托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》曾被人批评没有建筑美，安娜与列文的故事平行前进，显得无法突出主次。托尔斯泰回应说，它恰恰最具有建筑美，圆拱衔接得使人看不出哪里是拱顶，它具有“一中内在的联系”。后来的评论家终于发现了这内在联系究竟在哪儿。一切都被奥布朗斯基一家联系着，奥布朗斯基是列文的妻姐夫，也是列文的好友，他同时又是安娜的哥哥，而他的家庭变故正是引发后来一系列事件的开端。奥布朗斯基是《安娜·卡列尼娜》的“圆拱”，疯女人是《暗恋桃花源》的“园拱”，她连接古与今（刘子骥与大剧院），连接戏内与戏外（《暗恋》、《桃花源》与剧场斗争）。她既是剧院的疯女人，又是传说中的刘子骥的前女友，现实与幻想，戏剧与真实，被连接得毫无缝隙，终于使得整个故事结构趋于完整。赖声川导演确实有一手。我只看了《暗恋桃花源》的电影版和汪涵在《偶像来了》中演绎的一小段，却迟迟不敢点开舞台版的视频。电影有电影的优势，但舞台艺术总有它的个性，只有自己去现场观赏，而且要多次观赏，每一次的演绎都会有所不同。只有这样，才能真正感受它的魅力。《偶像来了》汪涵、林青霞重现经典：
看到此处说明本文对你还是有帮助的，关于“如果《暗恋》和《桃花源》是两个故事暗恋桃花源影评”留言是大家的经验之谈相信也会对你有益，推荐继续阅读下面的相关内容，与本文相关度极高！
