——读马克斯苏萨克《偷书贼》
小说的故事内容，说实话，并没有让我产生多大的兴奋感。同样是表达主人公对书籍的着迷，我倒更欣赏贝蒂·史密斯的《布鲁克林有棵树》。如果再从爱情的角度去看，莉赛尔和鲁迪的朦胧感情也无波澜，并无特别吸睛之处，除了最后鲁迪死于战争的炮灰中让人有些唏嘘。《偷书贼》的作者马克斯·苏萨克试图把故事放到一个更宏大深邃的背景——二战中德国纳粹对犹太人的疯狂迫害——去讲述，然而也就只有死亡的悲剧气息了，在我看来，有种为赋新词强说愁强说愁的味道。
不过，这本书的写法确实也有值得注意的地方，尤其是作者无数次使用的“铺垫”值得用心体会。比如，第一章中，“（莉赛尔）没有看到过爸爸拉琴时走神，她不了解汉斯休伯曼的手风琴的故事。在不久的将来，这个故事会在一天凌晨到达汉密尔街三十三号……这是一个故事。故事之后的故事。故事里的故事。”“这个故事”指的是有一天，马克斯范登伯格的到来，并躲在莉赛尔家的地下室长达二十二个月，漫长的时间虽然让休伯曼一家不安、担忧和恐惧，但是一家人还是义无反顾地照顾着这个犹太人，尤其是汉斯·休伯曼打了莉赛尔的那巴掌，罗莎·休伯曼去学校对莉赛尔的吼叫（其实是告诉马克斯苏醒了），在心疼中感到温暖。“故事里的故事”说的是汉斯这把手风琴的由来，这样故事就能开展得有理有据，原来是一个铮铮汉子报恩之事，怪不得他对犹太人的态度不如大多数大脑发热的德国人那样激烈。“故事之后的故事”，是指马克斯为不连累休伯曼一家而离开，汉斯到处寻找，包括在犹太人游行时，莉赛尔的追奔呼喊，情义在这个姑娘的心里种下了幼芽，让人欣慰的是，在小说结尾，“1945年10月，一个男人走进裁缝铺子。他的眼睛很湿润，头发像羽毛，脸刮干干净净”，马克斯还活着！“铺垫”在全书中，有多达二十处的使用，让读者在产生好奇——疑惑解答——再度好奇——（甚至一个未解，另一个又起）——恍然大悟的感受中进行阅读之旅。
当然，这部小说，还有一个标新立异之处，即故事叙述者的身份是死神，让这个拥揽了人生命主权的物说话，既与小说的战争背景相吻合，也让小说时刻笼罩在死亡气息中，比如小说的开头，就是莉赛尔的六岁的弟弟在火车上死去，结局是汉密尔街的消亡（虽然确切的说，是莉赛尔本人的去世，但那是几十年后的事，儿孙满堂的莉赛尔走向天堂应是带着微笑的）。读这本书时，我想到了方方的《风景》，它以死者作为叙述者的身份，让人印象深刻，被埋在窗下的小七无动于衷地看着自己的兄弟姐妹在潮湿的汉口上演悲欢离合。但是《偷书贼》的死神似乎多了一些温情，甚至还带了一些幽默的气息。
这是一本畅销小说，是一本励志型小说，正如书的封底上所说“这是个讲述书是如何振奋灵魂的令人难忘的故事”。或许是故事的题材有些千篇一律了，反而未能让我留下深沉的触动。我在网络上试图寻找一些关于这本书的书评，然而看到更多的是根据这本书翻拍的电影，电影获了不少大奖，但基本也都是“配乐”之类的奖项。
（2018.1.6）
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