故事线索，简单来说，就是展开故事情节的方式。针对所有小说讲故事的方式，可以把故事线索分成三大类：单主线叙事、双主线叙事和多主线叙事。一、单主线叙事单主线，就是指一个人、一件事、一种情感、一股意识、一条观念或一种品质为线索的结构形式。这种形式无论在小说还是影视中非常多见。单一主线的结构，其特点是“思路不分，文情专一”，因此无论对作者还是对读者来说，这种结构形式，最好把握，也容易理解。在小说中，用单一主线讲故事，都是以主人公的视角来展开故事情节。如天下霸唱的《鬼吹灯》或者我本人的作品《大清龙棺》都是单主线叙事，小说里都是以“我”的视角来讲故事，故事情节都是“我”的亲身经历，只讲“我”看到的、听到的、想到的事。而不过讲千里迢迢之外的地方发生的任何事。再比如小说《老人与海》、《阿Q正传》、《孔乙己》等也是单主线叙事结构。采用单一主线讲故事，写起来相对省心，看起来也轻松，不用太劳神。当然，单一主线也有其局限性，对于反映过于复杂的社会人生，十分错综的事件，有时会感到力不从心。比如一起凶杀案的故事，如果把视角只固定在破案一方，不断地取证，不断地推理，自始至终没有凶手描写，很难写得具实精彩。天下霸唱的《鬼吹灯》，我的《大清龙棺》，都是我们的第一部长篇作品，说实话，当时经验不足，不懂得如何去驾驭故事，只能按民间故事的套路，以“我”的视角去讲故事，虽然《鬼吹灯》成功了，我的《大清龙棺》也很畅销（目前正在改编影视剧），但是作为一个过来人，我太清楚这种写法的弊端了。如果没有诡谲的想象力和扣人心弦的故事情节，很容易会让读者感觉枯燥无味，所幸我们的题材都是悬疑探险，在那个年代，是热门题材，否则，不敢想像。因此如果是创作相对短小精悍的短篇小说，以单一线索为好。如果构建长篇小说，个人不建议用单一主线叙事。二、双主线叙事双主线叙事，是指在同一作品中，以两条（或两条以上）线索的不同形态的组合来结构篇章。这种形式在现代长篇小说创作中比较普遍的运用，尤其在一些影视作品中，最为多见。比如《沙海》就是两条主线讲故事，一条线讲在古潼京的探险故事；一条线讲老九门在城市里的故事。双主线结构讲故事，两条主线或明暗相照，或主次携行，或平行发展，若断如续，时有时无，显隐互见，如草蛇灰线，复脉千里。常见的有以下几种形式：1、平行式两个人、两件事或一种事物的两个方面同时进行，互相比照、影响、进而形成某种特定意义。这种平行式双主线，也可以称作“对位法”，特点是将两个或多个本来可以各自独立的主人公或故事，有意义对列地平行展现，进而使组合之后整体篇章的内涵、意义大大超越两个单独人事各自内涵或意义以及两者的机械相加，从而升华为一种意境阔大、内容丰厚，别具新意的艺术结晶。简而言之：一加一大于二。我国作家韩少功的短篇小说《飞过蓝天》，以一只鸽子的追求故事与一个知识青年对命运的搏击相对列。各自有各自的主线，但是彼此相对，让人有无限的遐想。比如我要写一个故事，以这种平行式双线结构讲述，一条线讲一条流浪狗在街头的遭遇，受人欺负，捡垃圾吃；另一条线讲一个底层的打工者，失业后不敢回家，只能露宿街头，受人白眼，每天居无定所，过着颠沛流离的生活……采用平行式双线结构，需要注意两点：第一，不是任何人物或事件，只要平行对列的叙述，就可以称作对位法。“对位”的人或事除了要有一定的联系外，更主要的是他们还要有相对的独立性与彼此间的差异乃至对立，否则只一味机械的罗列A与B的故事，就毫无意义了。其二，在一部作品中，尤其是篇幅不长的作品里，平行式线索不宜过多，一般不要超过三条。多条主线平行叙事绝对是个雷区，很难写出优秀的作品。平行主线结构要注意平行线索之间的“详略浓淡”，不宜机械地平分秋色。国内早先有一部影片《混在北京》，采用五条人事线索讲故事，实在是太累赘了，当然总体效果，也就不尽如意了。2、交叉式两条或两条以上线索，均有各自的逻辑进程，又在适当时空里交叉碰撞或局部融合。这类结构更自然更真实，因为现实生活中的，一个有机的整体画面，它的各个方面，各个局部，总有这种那种的联系，这种那种的碰撞，适当把握这种离合交错的结构形式，无异有利于更确切更广泛的再现现实生活。交叉式双主线结构这种结构的作品，如微小说《奇遇》，描述兄弟二人在现实社会生活中的不同境遇，虽然各自展开，又有不同时间在不同场合的融汇、交叉与彼此的矛盾冲突，进而产生了较为深广的内涵。再比如电影《甜蜜蜜》，故事发生在1996年香港回归前夕，也是一代歌后邓丽君逝世翌年。在这特殊时代背景下，一条主线通过黎小军展开，另一条主线通过李翘展开，从两个人的不同视角讲述90年代末新移民的艰辛岁月，并以邓丽君的歌曲《甜蜜蜜》交叉贯穿始终，通过两个小人物的命运展现了香港回归前十年的历史变迁。两个人各有各自的生活，但是在生活中又一次又一次的邂逅，交叉时，可以看出每个人物在不同阶段的生活境况，相互参照，相互对比。还有《沙海》，两条主线并行的同时，偶尔就会相交，使两条线索相互产生关系，而不是各自独立，各自独立开展。3、主副式两种人事或一种人事的两个方面，平行或交叉进行，但两者不是“平分秋色”，而是一主一次，这样既有相得益彰之妙，又避免了编排造作之类。主副式双主线结构运用这种线索形式的小说，将这种主副式线索运用得炉火纯青的当数短篇小说大师欧亨利，如他的短篇小说《麦琪的礼物》：以女主人公卖自己的长发，为丈夫的金表，买表链为主线，以男主人公卖心爱的金表，给妻子买梳长发的发梳为副线，各自曲尽其妙，最后，当两条线索聚合，是令人哭笑不得，百感交集。欧亨利是大师级的人物，他的短篇小说被喻以“欧享利式的结尾”，让人防不胜防，作品值得一读。如果时间不允许，我就推荐几篇他的必读小说，读完后对个人创作有很大的启迪作用。欧亨利小说作品书单：《麦琪的礼物》《财神与爱神》《最后一片叶子》4、虚实式一条线为实线,明白具体地展示在观众面；一条线为虚线，将所要表现的人事虚化处理，使观众虽不能用眼直观其方方面面，却可凭心想象出全部内容。这种方式，如鲁迅的著名小说《药》，以华老栓买革命者的血蘸馒头为儿子治病为实线；以一心欲救民众出苦海的夏瑜为革命牺牲为虚线……便立体凝练地表现了资产阶级民主革命的历史悲剧。我的小说作品《盗诀》运用的就是这种虚实双线叙事。以老羊倌和徐青山一伙上山探险，寻天灵地宝为主线；以背后设局谋划的南派憋宝人为虚线。表现了盗门走山一脉中，南派憋宝和北派牵羊内部斗争和江湖图恩怨。虚实式双主线结构有必要说一下，小说里的线索设计，无论两条或两条以上，在篇章展现过程中，并非绝对僵化不能变，而是可以适当调整的。尤其是长篇小说中，其主副线或是虚实线，并不是从始至终不能变动，而是根据人物表现和事件发展需要，可以适当变化。有时虚线变实，有时实线变虚，都是可以的，要灵活运用。第三、多条主线1、辐射式辐射式是又称“桔瓣式”，是指以一个中心点，一个人物，一个事件，一个中心场面等出发，向外辐射出多条线索，展现多种场面或人事，进而全方位的反映生活的结构形式。辐射式多线索结构比如通过一场灾难辐射出去五条主线，展现五个家庭在灾难中和灾难后的不同生活态度。国内电影《十二公民》，讲述的是一所政法大学内，未通过英美法课程期末考试的学生迎来补考。他们组成模拟西方法庭，审理一桩社会上饱受争议的“二十岁富二代弑父”案。由十二位学生家长组成了陪审团。这些人来自社会不同阶层，有医生、房地产商、保安、教授、保险推销员等。他们在听取学生法庭审理后，将对本案做出最终判决。这十二个人互不相识，但按照规则，他们必须达成一致，才能结束审判。每个人从各自的主观判断出发，所有的线索都被逐一讨论，随着审判的进行，疑点出现，每个人背后的故事也浮出水面。刘心武的长篇小说《钟鼓楼》亦用此法，以一家婚礼场面为核心，叙述线索四散开去，将参加婚礼的各类各层、各种社会经历、人生观念的人物分别介绍出来，散而不杂，多而不乱。将凡世俗人情，社会状态，历史沧桑，人生坎坷……徐徐展现，可谓构思精巧，匠心独具。辐射法固然可以根据需要，以一个核心向外辐射出多条线索，进而表现多种人事故事，但也不可漫无限制，更不能缺少中心或重心，缺少统一的“戏剧核”，否则便不是辐射，而是散射了。2、攒射式攒射式与辐射式正相反，它是从多角度多侧面，由外向里、由分到合的表现既定的某一人物或事物，犹如中箭齐发，传射靶心。辐射式结构是以一个核心为生发点，目的是要为表现围绕核心的众多情境，而攒射式则是要多层面、多角度的透视轴心。攒射式多线索结构例如根据芥川龙之介的小说《莽丛中》为主改编的著名影片《罗生门》，故事情节很简单：一个武士携妻远行，途中被强盗骗进树林，结果武士死去，妻子受奸污，强盗被抓获，但具体武士是怎么死的？整个事件到底是怎样的过程？则有七个人分别讲出各不相同的情景。每个人对事件的叙述大相径庭，口径如此不同，事实真相到底如何？影片无一回答，却可肯定，每个人都有难言之隐，也便都有所掩饰，而事实真相就是永远把握不准的谜。小说原作与改编后的影片都含有这样的动机，就是要读者或观众产生一种哲理思考：在这苦雨凄风的世界里，人生是永远解不开的“谜”，善与恶也难有固定的标准。使用攒射式结构线索，一定要在构思时明确下来要表现的核心是什么。也就是说，各条线索都是为表现故事核心而出现的。否则，既有中心事件、主要人物的设想，又有多方面与中心无甚关联的独立表现，各行其是，全篇内容必将混乱无章，使人迷离恍惚，让读者反胃，迷惑，不知道你在讲什么。第四、散点透视所谓散点透视，也叫板块式结构。是一种把若干生活片段，分散呈现，从而以立体表现出故事要表达的核心。借用文学品类之一散文的一条原则“形散神不散”来说明这种结构形式是很恰当的。在影视创作中，这种结构非常常见。比如电影《无问西东》，用的就是散点透视多线索叙事的方式讲述了四个历史阶段的故事。这四段故事平行前进，虽然关联度低，但在线性上还是试图让几位主人公的命运产生了联系。这部影片无疑在国产电影中是一次大胆的尝试。第一段故事来自上世纪20年代，吴岭澜是心有傲气的清华高材生，一心想读理工的他，面对自己文科成绩更胜一筹的现实，感到无助与彷徨。第二段故事是30年代，富家少爷沈光耀在西南联大读书时产生了报国的念头，几经挣扎，最后从军，为国捐躯。第三段故事最为曲折，章子怡饰演的敏佳本来只面对在两个追求者中二选一的小烦恼，却因为一封自作聪明的信件和一个虚荣的谎言进入万劫不复的境地。第四段故事讲的是一个公司高管张果果在面对职场上你死我活、弱肉强食的丛林法则时该何去何从。其中一、二、四三个故事，矛盾都是内向的，人物与内心产生冲突，作出选择。第三个故事，矛盾是外向的，人物与被时代碾压，关系也随转折事件改变。如此看来，第三个故事篇幅最长、情感最完整，带入效果最好也是必然的。所以四个故事整合在一起，章子怡黄晓明的第三段故事，起承转合得恰到好处。而一二四走的是文艺片的叙事手法，需要很多细节来衬托人物的心境与转变。还有电影《树大招风》，分三个板块，讲述了九十年代香港的“三大贼王”张子强、叶继欢与季炳雄的犯罪经历。当然，任何事物的体现都要适度，否则特色难免会成为缺点了，运用散点透视这种结构方式，要避免两方面的失误：第一，既然是散点透视，那么作为表现整体呈现的各个点，就一定要“透视”，也就是说各个单元故事一定要挖掘深入，使之都有既定的内涵。如果每个单元故事不能做到生动引人，并内蕴情意，只是蜻蜓点水般轻描淡写，草草略过，那最后组合出来的整体故事必定是平淡无味的。第二，也不能顾此失彼，只在单元故事上下功夫，而丧失或忽略了整体性的故事核心。如果连作者都无法将笔下的单元故事有机组成为一个潜在的整体，那在读者头脑中就更难复现。无论如何，聚与散，只具相对意义，绝对不能分离的，如果仅仅把几个故事单元组合在一起，变成一部长篇小说，忽略了整体的统一性，那这部小说一定是失败的。综上所述，你的小说知道讲什么了，如何去讲，需要考虑采用哪种故事线索去叙述，选择最适合的故事主线，对小说情节的推动至关重要。对于初写作的新人作者来讲，尽量采用双主线结构，多主线或板块结构很难把握，对故事构思有一定的难度。双主线故事，一明一暗，或是齐头并进，适当时交叉，都是常用的叙述方式。个人建议，长篇小说采用交叉式主线、虚实式主线或是主副式主线都比较适合初学小说写作的新作者。这样的故事讲起来难度不大，也容易讲清楚，读者看起来也不烧脑。短篇小说可以用单主线或是上述几种双主线结构，尽量先不要涉及多主线结构或是板块结构，那种小说作品文学艺术价值更高，也更烧脑，需要作者对故事有一定的把控能力。其实多看电影，然后梳理电影故事的主线结构，对于创作小说而言，是一条捷径。
看到此处说明本文对你还是有帮助的，关于“故事如何讲才生动 吸引读者？详解故事线索分类”留言是大家的经验之谈相信也会对你有益，推荐继续阅读下面的相关内容，与本文相关度极高！
