一、画面主体
鸟在一幅画中占有画面最显眼的位置，是画家笔墨情感着力表现的对象，花草树石则作为背景用来衬托鸟，起到烘云托月的作用，使画面主体更加鲜明突出。从构图学讲，如果把画面分成九宫格，鸟的位置一般不会超越四个画眼，否则也就不能称其为主体了。
二、画龙点睛
在以花草树石作为画面主体的花鸟画作品中，有时仅有花草树石，画面会显得缺少生机，如果在画面中增加几只鸟，则会使画面生动丰富许多。在这种构图中，由于鸟不是主体，所以鸟一般比较小，并且不占据画面的主要位置，只起到画龙点睛的作用，鸟使得整个画面更加灵动。
三、画面点缀
花鸟画构图具有复杂且多样性，许多画家在表现鸟时，采取“藏”的方式，将鸟放在不起眼的位置，在观赏作品时，如果不通读全画，很难发现鸟的存在。这种含蓄内蕴的创作手法，往往能创造出出乎意料的效果。这时鸟的作用既不是主体，也不是点睛，而只是画面的点缀，使画面表现的内容更加丰富多彩，更显得气韵生动。
四、背景渲染
渲染作用的鸟在画面上往往反应了作者的主观情怀，起到渲染气氛，增加艺术情调的作用。气氛渲染不紧能使画面灵动，更加表现出画家的精神气质，使画面的主题更加突出，使画家的创作意图更加鲜明。
如宋徽宗赵佶的绘画作品《瑞鹤图卷》中的仙鹤，在皇宫大殿的上空盘旋，展翅高飞。鹤在传说中有吉祥长寿之意。如果按鹤的生活规律，是不可能生长在画面上这些环境中的，但作者因主管需要，在构图上打破了时空观，以次画寄托了他祝愿宋朝江山美好吉祥、长治久安的心态。这种不完全符合鸟类自然生长习性的绘画作品，因其美好的寄托意义一直得到认可。
五、寄寓象征
象征手法是“幽妙以为理，想象以为事”，也就是画家将造化自然的微妙生机动态，用生动、传神、具体可感的形象表现出来。画家创作的这种鸟的形象，往往寄寓着画家浓厚的个人情感。画中的鸟，不再是一种写实的、简单的鸟，而是寄托了丰富的思想内涵和感情内涵。
如清代八大山人的花鸟画作品中的鸟，都是白眼看天，画家以鸟的形象表达自己的情感，表现出作者对现实社会的不满与无奈！
六、象外作用
一幅作品不仅要表现一定的主题，有一定内涵，还要有一定外延，有时外延延伸到画面以外，达到画外有画、象外有象的境界。象外作用的鸟在画中看似实画之物，但却能让人想象到画面没有表现出的更多的内容。
象外作用不仅在花鸟画中，在山水画中也有这种情况。如齐白石的《蛙声十里出山泉》，画面没有表现青蛙，只是在溪流中画了一些小蝌蚪，使人马上联想到附近一定有青蛙，自然就有青蛙的叫声了！
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