西安建筑科技大学硕士学位论文西安建筑科技大学硕士学位论文 真实事件的戏剧化演绎 电视栏目剧《真实故事》研究 指导教师：张燕菊副教授 电视栏目剧是一种电视栏目和电视短剧相结合的电视节目形式，因其成本低、生产周期短、时效快、话题感强等特点，在各电视播出平台占有相当的市场份额。 在国内，栏目剧从早期的纪实故事发展到今天，已经形成了风格不同的节目类型 和形态，不论栏目剧以哪一种节目形态出现在电视荧幕，其内在形式是始终没有 衰竭的，在栏目剧创作中表现最为突出的一方面，是作为“栏目”的真实性和作 为“剧”的戏剧性之间的关联性与矛盾性。 本论文主要结合广东南方电视台的一档代表栏目剧《真实故事》的创作实践， 研究影视剧创作中所体现的真实性与戏剧性的关系问题，探讨栏目剧创作，主要 是剧本创作的理念、技巧和方法。 文章在绪论部分梳理了电视栏目剧的本质特质和发展历程，结合《真实故事》 这一个案例栏目剧在收视率及社会影响方面的资料和数据，思考栏目剧制作与传 播给予我们的启示和问题。 论文第二章是栏目剧的题材分析，通过对比原型故事题材同栏目剧题材选择 之间的共同点和差异性，分析日常生活事件与影视作品中故事的内在联系，以《真 实故事》栏目剧为具体研究案例，分析影视剧作在题材选择以及故事拓展方面的 特征和技巧。 论文第三章栏目剧的情节结构研究以及第四章栏目剧的人物设计，是从更具 体的方面，结合《真实故事》栏目剧的实际案例，分析真实性和戏剧性这一对二 元关系在情节与人物设计以至整个创作环节中的相互制衡关系，以及在实际创作 西安建筑科技大学硕士学位论文 中的处理技巧。 论文第五章还对影响故事真实性的其他因素，如剧作中的常识性细节的真实、 纪实手法的运用、在栏目剧创作中应避免程式化等方面结合具体栏目剧案例做了 进一步探究。 本文认为“艺术真实”并不是实际存在或者哲学意义层面上的真实，而是普 遍观众对于影视剧所要求的真实，主要关注同大众文化成规的一致性。艺术真实 在处理与生活真实的关系问题上呈现出多姿多彩的形态，这种多样的形态蕴含了 对艺术真实的不同理解，表现出不同的艺术风格。真实性和戏剧性是电视观众对 栏目剧的双重追求，如何实现真实性和戏剧性这对双重因素的有效均衡是创作者 需要不断摸索和研究的重要课题。 关键词：栏目剧；真实性；戏剧性；原型事件；艺术真实 西安建筑科技大学硕士学位论文 DramaticDeduction ActualEvent TVColumn Plays News story Specialty: Art designName: Yuan Wen Instructor: Zhang Yan Ju ABSTRACT TV column plays specificform TVprogram, combines TVprograms TVseries. Originally, TV column plays actualevents, nowdomestically, hasdeveloped differentstyles. Its intrinsic form has never failed whatkind formTV column plays appears TVscreen. mosttypical character TVcolumn plays contradictionbetween "drama".Thisthesis mainly combined guangdongsouthern TV drama News Story creativepractice, relationshipbetween contentcreation dramatic,explore columns drama mainly script concept, techniques TVcolumn plays News Story launched GuangdongSouthern TV Station, thesismainly studies relationshipbetween TVplay, discusses TVcolumn plays, especially conception,techniques scriptcreation. introductionpart, thesisfirst combs TV column playss essential characteristics itsdevelopment process. audiencerating socialimpact NewsStory, thesiscontemplates problemsreflected TVcolumn plays. Chapter subjectanalysis TVcolumn plays, which compares subjectchoice between archetypalstories TV西安建筑科技大学硕士学位论文 column plays, innerlink between daily life events TVworks. NewsStory, chapter alsoanalyzes subjectselection storydevelopment TVplays. Chapter plotstructure, fourthchapter discusses character design. Combining NewsStory, twochapters specifically analyzes characterdesign wholecreation process. Meanwhile, processingtechniques actualcreation process discussed.Chapter furtherstudies other factors affecting play’sauthenticity commonsense, documentaryapproach, programcreation thesisargues artistictruth TVplay differentforms, which differentfrom real life. Artistic truth presents handlingrelations reallife. formsrepresents differentunderstanding artistictruth, showing different artistic styles. Authenticity doubleexpectation televisionaudience towards TV column plays. How balancebetween dualfactors importantsubject study.Key words: TV column plays; Authenticity; Dramaticism; Prototype events; Artistic truth. 西安建筑科技大学硕士学位论文 1.1栏目剧的特质......................................................................................................... 1.2栏目剧的历程......................................................................................................... 1.2.1早期栏目形态.................................................................................................. 1.2.2栏目剧转型期——故事戏剧化...................................................................... 1.2.3奇闻异事.......................................................................................................... 1.2.4现实场景拼贴栏目剧（“嫁接型”栏目剧）................................................ 1.3栏目剧个案——关于《真实故事》的思考与启示............................................. 2.1.2《真实故事》题材特色.................................................................................10 2.2 原型题材与栏目剧题材的差异.......................................................................... 13 2.2.1 日常生活事件——最小，保守主义............................................................ 14 2.2.2 影视作品中的故事........................................................................................ 14 3.情节结构——从真实事件到故事情节..................................................................... 17 栏目剧《真实故事》中鸿沟的设计..................................................................17 3.1.1方法一通过对比制造鸿沟........................................................................... 17 3.1.2（方法二）激化矛盾制造鸿沟..................................................................... 18 3.2 生活真实情节的戏剧性缝合............................................................................... 20 3.3 加强矛盾对抗，强化人物冲突........................................................................... 21 3.3.1 冲突设计的模式............................................................................................ 21 3.4 故事中的危机、高潮和结局............................................................................... 22 3.4.1 危机的设计.................................................................................................... 22 3.4.2 高潮的反转.................................................................................................... 24 3.4.3 结局................................................................................................................ 25 4.人物——从人物到剧中人物............................................................................. 27 4.1 被删除和被增补的人物....................................................................................... 27 西安建筑科技大学硕士学位论文 II 4.1.1 原型人物........................................................................................................ 27 4.1.2 被增补的人物................................................................................................ 28 4.2 被转换的人物....................................................................................................... 28 4.2.1 原型人物........................................................................................................ 28 4.2.2 被转换的人物................................................................................................ 29 4.3 被个性化的人物................................................................................................... 29 4.4 观众的情感投入——人物的移情作用............................................................... 30 5.细节发掘——日常生活元素的影像化..................................................................... 33 5.1 故事讲述的第一要素——激励事件................................................................... 33 5.1.1《真实故事》中激励事件的设计................................................................. 33 5.1.2 激励事件的定位............................................................................................ 34 5.2《真实故事》中对神秘、悬念、戏剧反讽的处理............................................ 35 5.2.1 神秘元素的设计............................................................................................ 35 5.2.2 戏剧反讽的设计............................................................................................ 36 5.2.3 悬念的设计.................................................................................................... 37 5.3 闪回的设计........................................................................................................... 38 6.其他............................................................................................................................. 41 6.1 常识性细节的真实............................................................................................... 41 6.1.1 特定人文环境的真实.................................................................................... 42 6.1.2 符合生活逻辑的真实.................................................................................... 42 6.2 纪实手法的运用................................................................................................... 43 6.3 摆脱程式化........................................................................................................... 45 7.结论............................................................................................................................. 47 7.1 电视观众对栏目剧真实性和戏剧性的双重追求............................................... 47 7.2 真实性和戏剧性的均衡....................................................................................... 48 致谢................................................................................................................................ 51 参考文献........................................................................................................................ 53 附录：部分栏目剧收视率统计.................................................................................... 54 西安建筑科技大学硕士学位论文 1.绪论1.1 栏目剧的特质 电视栏目剧是一种结合了“栏目”和“剧”的节目形态，是在电视栏目和电 视剧的基础上嫁接产生的。可定义为：存在形式为电视栏目，相对自由的主持人 样式，有统一的栏目规格和包装样式，借鉴电视短剧的表现手法和叙事特征，由 群众演员共同演绎，节目题材来源于真实事件或者是反映生活本质真实的叙事类 电视艺术形态。 在栏目剧中，“栏目”是规格、要求。由于其制作成本较低，栏目负责直接制 作，在播出制式、主持人以及播出形态上受电视栏目的制约，具有定时定点的播 出时段、固定的主持人录制及棚景拍摄、统一的节目片头等栏目化特征。因此， 栏目剧的每期节目在选题、语言和节目风格上都有着固定的要求，会按照节目的 制作要求形成稳定的结构模式。 另一方面，栏目剧在故事讲述上又有“剧”的特征，“剧”是内容、卖点。要 求电视栏目剧情节设置要吸引人，有悬念、扣人心弦，其故事题材来源于真实的 生活场景和典型人物，能够引起观众的共鸣。在栏目剧题材的选择上，有日常生 活中常见的社会热点事件、罕见的奇闻异事以及生活中发人想象的日常事件 等，具有较强的社会性和现实性。相对于电视剧，电视栏目剧更具备“栏目”的 优势，保证了故事题材的时效性、灵活性和开放性 电视栏目剧不仅结合了“栏目”和“剧”的优势，体现了二者的所有特点，在此基础上还产生了自身独有的特点，是一种独立的、崭新的电视艺术形态。作 为一种新型的电视节目形态，电视栏目剧从兴起到发展到演变，已经成为一种引 人注目的电视现象。从最早在重庆开播的《雾都夜话》到如今形式风格多样化的 电视栏目形态，可以看出电视栏目剧在中国是逐步走向成熟和理性的。它介于电 视栏目与电视剧之间，介于与艺术之间，是一种以真实为前提却使用虚构文 本的节目形态。 西安建筑科技大学硕士学位论文 1.2栏目剧的历程 1.2.1 早期栏目形态 早期的栏目剧是以故事的真实性为主，纪实性的拍摄风格、近景镜头都为了 营造真实感特征。最早出现的电视栏目剧《雾都夜话》更多的借用化的叙述 方法，记者以目击者、采访甚至亲身经历者的身份介入生活，记录生活，具有极 强的真实感。 但是同专题节目相比，这两类节目在在形式上有着很大的区别。节 目讲求的是现场播报，要求播出的镜头是纪实拍摄的。而类似于栏目剧这种在事 件发生后经过重新演绎出的故事，属于叙事手段中“真实再现”的表现手法。它 具有极强的虚构性和修饰性，从细节、结构上使戏剧化，以重新演绎出来的 故事重新再现现场拍摄不可能达到的叙事任务，用还原事实的方式让观众看到模 拟的事实。 早期的栏目剧形态在结构上，一般以主持人（记者）讲述，主要有故事情境 模拟再现、真人访谈、现场报道和最后点评这几个环节。在内容上还是以性 为主。 1.2.2 栏目剧转型期——故事戏剧化 在栏目剧的转型阶段，这样一种戏剧化的节目形态发生了转变。性 的事件逐渐淡化，突出表现故事的戏剧性元素。栏目中讲述的故事与真实事件不 再具有对应关系，事件原型被悄悄的从节目中剥离出去，每一个具体的故事，都 可以被视为生活中一种现实的人际关系或抽象观念的演绎。这个时候，故事与新 闻事件已经毫无关系，但真实性仍然是吸引观众的法宝，这是一种故事戏剧化的 演绎形式。 山东电视台的《绝对故事》栏目明确规定“每集短剧至少要有 个左右的兴奋点,其中要有 个兴奋点,能够给观众留下深刻的印象。兴奋点具体包括悬念点、幽默点、动情点” 广东南方电视台的《真实故事》，以讲述老百姓自己的故事，开办“民星民戏大舞台”演员学习班为栏目特色，聘请电台著名主持人讲述故事，加强戏剧性， 去掉了之前栏目剧中采访原型人物这个环节，取而代之的是聘请群众演员演绎市 井故事。 西安建筑科技大学硕士学位论文 在结构上，以主持人引入故事，去掉了所有的元素，主要环节缩减为完整的故事情节穿插主持人的点评。这种“讲述+故事”的叙述方式可以设置悬念， 引起收视兴趣，主持人对剧情的点评以一种符合大众价值观念的道德评价赋予故 事一种引导性的意义。 转型期的电视栏目剧以一种迅速跟进的艺术真实复现当时的场景，在生活真 实与艺术真实的张力空间里，比较充分地满足了观众对生活真实和艺术真实的双 向审美需求。可以说，对贴近性的追求，保证了电视栏目短剧的时效性、敏感性 和鲜活性，电视栏目短剧在这方面的优势，是纯虚构类的电视剧节目形态不具备 栏目剧的发展转向戏剧性真实的阶段，故事的真实性被贴近性所取代，但是给观众带来的仍然是真实事态的情境。 1.2.3 奇闻异事 栏目剧虽然是“以低成本取胜”的节目类型，但是低成本一定程度上也影响 到了节目制作的质量。对于大多数日播栏目剧来说，面临很大的剧本匮乏的压力， 电视台一方面要求栏目剧快速生产，另一方面又讲求剧本质量，一定程度上就很 难获得保证。2008 年之后，栏目剧的繁荣景象有所褪色，出现了收视率下滑的现 一些栏目剧为了博得观众的眼球获取高收视率，不惜制造一些话题，一些节目取材阴暗面较多，通过加强戏剧性冲突和故事情节的荒诞性来满足观众的猎奇 心理。选题上大量展示暴力、丑闻、婚外恋等内容，过度关注特殊个案和负面性 话题。据相关调查统计，某电视台栏目剧在一个月时间内，兄弟反目、亲人成仇 的故事就达到十余集之多 电视观众之所以关注栏目剧，是因为他们认可了栏目剧内容的真实性，这些题材选择的都是市民关注的热点、焦点问题，反映了普通观众的生存状态，发生 在身边的故事才能吸引和打动观众。而过度关注于市井琐事，放大社会阴暗面， 夸大人性的丑陋面，使得栏目剧主旨内容缺失，栏目落入俗套，收视率反而会受 到影响，不利于长久的打造品牌栏目剧形象。 石家庄市广播电视台“第三频道”的《情感密码》栏目于2011 月播出了一期《我给儿子当孙子》节目，展现了一个“不孝”儿子对父亲出言不逊、百般 欺辱的过程，肆意渲染家庭矛盾，刻意放大扭曲的伦理道德观，误导了广大受众， 西安建筑科技大学硕士学位论文 造成了不良的社会影响。为了严肃广播电视节目制作和播出纪律，广电总局根据相关法律、法规等规定， 责令石家庄市广播电视台影视频道自 17日零时至 10 月17 日零时，暂停播出30 电视栏目剧既要符合观众的审美，反映真实的现实生活，同时也应该避免低俗化。一味的编纂不符合生活逻辑的故事内容，过度加强故事情节的荒诞性只会 引起观众的反感，造成固定观众群的流失。 1.2.4 现实场景拼贴栏目剧（“嫁接型”栏目剧） 随着栏目剧的不断发展，从内容、形态以及功能进行简单的一次性划分，其 界限已经越来越模糊，各类型的栏目相互交叉呈现的现象越来越普遍。比较典型 的一种“嫁接式”栏目剧就是现在各频道普遍播出的法制类节目：以真实的案例 为拍摄原型，通过戏剧性的强化原型案例情节，再现矛盾冲突以及情感纠葛，最 终目的是将案件上升到法理人情的高度。这种法制类节目具有很强的纪实性，即 便电视观众发现案件是被改编再现的故事，也不会影响他们对于案件本身以及生 活本质的感触和思考。 广东佛山电视台2012 年最新开播的《法槌回响》法制警讯类节目，口号就是： “直击庭审现场，剖析身边案例，感悟法理人情。”从栏目口号上就可以看出节目 纪实性、法制性、社会性的显著特点。采用栏目剧的表现方式会使法制类节目在 拍摄制作过程中规避掉一些问题，如案件原型中的双方当事人可能避嫌不愿意接 受记者的采访；有些案件在发生之后，甚至到法院庭审结束才能被列入选题范畴， 这种情况下只能情景再现部分内容，大部分则需要被采访者的回忆以及后期解说 词的录制，缺少直观的影像。而由于栏目剧表现形式的多样性，可以将这些难以 处理的问题以另外的表达形式拍摄出来，比如主持人串词、嘉宾讨论等环节。 图1.1《法槌回响》中情景模拟部分 图1.2《法槌回响》新型的栏目剧形态 西安建筑科技大学硕士学位论文 这种嫁接型栏目剧除法制类、经济类等社会教育性质的节目，如中央电视台《法制编辑部》、浙江教科频道《大侦探西门》,还有电视剧类的栏目剧类型，一 种专门在电视机上播映的演剧形式，属于综合性较强的艺术，适应电视广播特点， 融合舞台和电影艺术的表现手法进而形成的艺术样式 随着我国国内栏目剧的不断发展和日益成熟，一些电视台以发展精品剧为创作目标，如湖南卫视的《真情》、《爱情魔方》等栏目。2006 年湖南卫视的重点创 新节目《爱情魔方》，成为中国第一个入选“中国电视剧排行榜”的周播栏目剧， 开播短短三个月就位居中央电视台影视部发布的“中国电视剧排行榜”第三位， 仅次于央视一套和央视八套黄金时段的热播剧目。 这样一档周播的创新节目，其拍摄手法基本是室内情景剧。该栏目短剧最大 的特点不是其内容的喜剧成分，而是它的反转情节。 反转剧符合现代都市新新人类的时尚走向，是源于韩国的一种新型电视短剧 剧种。在反转剧的情节表现上，故事的开端发展看起来都是按照观众预料的那样 进行。但是到了故事结尾，却大相径庭冒出一些让观众大跌眼镜的结果，故事情 节转了又转，不按照常理出牌，让观众有大吃一惊的感觉，但仔细思索又令人意 味深长。短短二十多分钟的时间内，观众可以观赏到一个极富戏剧悬念和视觉冲 击的剧情，使他们在最短的时间内得到最大的娱乐满足。 由于反转剧剧情篇幅较短，故事叙述节奏较快，在结构上属于“完整短剧” 的形式。通常情况下这种结构在节目中讲述一个情节相对完整的故事，来保证观 众收视的连续性，叙事结构上往往以隐形的叙述人（即画外配音）来进行切换， 或进行故事解释。 随着栏目剧不断的发展、成熟，其节目已经呈现出风格各异的形态，但是无 论怎样演变发展，其内在形式都是不变的，都是“栏目”和“剧”的结合，遵循 栏目剧自身的发展趋势，具有较高的研究意义和研究价值。 在真实事件的戏剧性演绎中，如何将身边真实发生的事件，或者是符合 生活常理的故事进行戏剧性的创作加工，搬上银幕呢？ 美国著名编剧悉德菲尔德曾在《电影编剧创作指南》一书中指出，大多数 编剧会因为更有效的对故事进行戏剧化而迫不得已放弃故事的“真实性”，他将此 比作爬楼梯：“第一步是实际经历，是某事实际发生的真实情况，但是为了将它转 化为令人印象深刻的一出戏，必须添加一些实际没有发生的事件或事情，这就到 了第二步，增加将故事戏剧化的潜在可能性，我将此称之为创造一个非真实，而 西安建筑科技大学硕士学位论文 第三步就是融合前面的两个步骤进而创造出一个戏剧化真实”。故事的开始就是编剧起步的第一个台阶，即真实，添加一些非真实的事件和元素，进而构造出一个 戏剧性真实 1.3栏目剧个案——关于《真实故事》的思考与启示 广东省南方电视台经济频道开播的《真实故事》是一档低成本制作、非专业 演员演绎的地方品牌栏目剧。自2006 年开播10 集后，平均收视率已达到2.2 点，平均观众忠诚度达到28%。由于播出后好评如潮、反响强烈，从2007 期增加到一周7期，播出时间为每晚20： 55。 作为广东省本土电视栏目剧的代表,《真实故事》启用非专业的群众演员，演 绎老百姓身边的故事,是南方电视台收视最好的自办节目之一,连续多年荣获全国 栏目剧评优特等奖及一、二等奖,是中国电视栏目剧的领军节目,南派栏目剧的首 席代表。 《真实故事》之所以在开播不久拥有高收视率以及稳定的收视群，和栏目自 身的特点优势有着直接原因。 首先，节目风格定位准确。在创作题材上选取生活中具有典型代表性、与老 百姓生活息息相关的家庭伦理、事件、婚姻道德等内容，围绕社会热点，以 同一主题为统领，以日播为形式，从不同角度、不同侧面，策划系列故事。 在功能性上给普通百姓演戏搭台的机会，开展形式多样的线下活动，包括《真 实故事》民星民戏系列地面活动；《真实故事》演员学习班报名点授权拓展；《真 实故事》“真心爱人真情故事”的征集活动。 图1.3 民星民戏大舞台来源：网络 图1.4 走进社区活动来源：网络 在拍摄制作上，《真实故事》采用高清机器拍摄，节目广告植入设计及操作更 西安建筑科技大学硕士学位论文 加规范成熟，全年不间断的高标清播出将为广告客户提供更广阔的产品推介平台。第二，高效的生产团队。对于栏目剧制作团队来说，日播型栏目剧需要较大 的工作强度和压力，《真实故事》有一套规范的节目生产制作流程来保证每集栏目 剧的顺利制作和播出：审核组、导演组、剧务组、摄像组、编辑组。每个制作团 队各司其职，定时定量完成工作任务。 通常在保证节目播出质量的前提下，一部片长为26 分钟的栏目剧制作周期为 十天左右，每集栏目剧在正式播出前需要经历前期剧本选题策划、中期栏目剧拍 摄、后期剪辑制作、领导审核提出意见几个大环节。同时，相关工作人员还会负 责大量的线下活动，包括《真实故事》“民星民戏大舞台”走进社区宣传、《真实
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