解读罗伯特·麦基《故事》7 知乎
写文章解读罗伯特·麦基《故事》7人一能之己百之，人十能之己千之。8 人赞同了该文章
从这篇文章起，又进阶了一步，谈一谈故事的设计原理。
麦基提出一个疑问，即“故事的材质是什么？”如果说音乐的材质是音符；美术的材质是色彩；雕塑的材质是实物……那么故事呢？
有些人误解为故事的材质是语言，然而事实证明，语言仅仅是故事讲述的一种媒介。也有些人把故事材料和材质混为一谈，以为材料取自于生活本身，于是将故事材质和生活素材画上等号。
麦基对这两种看法都给予否定的态度。他认为在生活本身和语言媒介之后，有一种更为奥秘的东西——鸿沟。
鸿沟这个词不好理解，在通读本篇后，我以为鸿沟即是矛盾冲突。一个人有某种欲望，然而在欲望和现实之间一定存在着一道鸿沟，这就是欲望和现实的矛盾。而他究竟能不能跨过这道鸿沟？如何跨过？这一过程便是推动故事发展的根本材质。
了解了这一点后，再回过头来审视自己的故事，考虑故事中的几个重要因素。
从主人公开始。麦基指出，主人公可以分为单一主人公、复合主人公以及多重主人公。单一主人公好理解，就是一个单独的个体。至于复合主人公，他可以是两个人，也可以是一群人。但是复合主人公必须满足一个条件，即他们必须志同道合，有一个共同的欲望。回想《战舰波将金号》，影片没有突出某个人，而是将一个阶级展现出来。那么这部影片的主人公就是受压迫的无产阶级的所有人，是一个复合主人公。多重主人公里的人物具有各自不同的欲望，各谋其利，各承其害。《低俗小说》、《汉娜姐妹》、《温馨家族》、《小餐馆》、《为所应为》、《早餐俱乐部》、《饮食男女》、《征服者佩尔》、《希望与荣耀》、《热望》这些电影的主人公都是典型的多重主人公，了解他们的特征的最好办法就是将这些影片找来看一遍。
除此之外，还有一些特殊主人公——非人主人公。《猪宝贝》、《狮子王》的主人公是动物，《能干的小火车头》的主人公甚至是一个非生物。事实上，主人公可以是任何东西。当然，有一个前提，主人公要被给予一个自由意志，并具有欲望、行动和承担后果的能力。
区别主人公与其它人物的办法，不是看他是否在故事中出现的最频繁，而是看他是否具有意志。能够支撑它追求欲望的意志。被动的主人公并不讨喜。
存在于主人公身上的特质，有一点是打动观众的关键，那就是主人公的移情作用。观众在欣赏一个故事的时候，总会产生这样的感觉——我和主人公很像，或者是主人公某方面的特质像极了我。这个时候的主人公就恰当的发挥了自己的移情作用，使得观众产生了认同、触动以至于感动。
说到移情与观众，就不得不提一下观众纽带。故事的美妙之处在于，它创造出千变万化的世界，给予观众一个体验自己生活以外的生活的机会。在一次次的体验中，观众跟随着故事，跟随着主人公，去追求去抗争，以此拓宽对现实世界的理解，引发自己独立的思考。所以，故事与观众之间的纽带，一定是建立在移情的基础之上。没有移情，纽带便不存在。而虚假的感情和无病呻吟，只能扯出一根随时断裂的纽带。
回到开头谈及的鸿沟问题，从作家的角度予以分析。设想你创造了一个主人公，他有某种欲望，实现欲望就要采取行动。那么刚开始，他的行动一定是保守的，是最小主义。因为我们都希望能够用最小的力气获得想要的东西。主人公采用最小主义开始了行动，这里称第一次行动。然而失败了。于是，预期和结果之间就裂开了一道鸿沟。前面说过，主人公必须拥有支撑欲望的意志，所以一次失败不会打垮他的意志。接下来，他将会采取第二次行动，相较于第一次行动，他会更重视一些，原来的最小主义也就不再存在，行动力将会增强。然而这次依旧失败了，预期和结果之间的鸿沟于是更深了。为了缝合断裂的鸿沟，主人公必须采取更艰难的第三次行动，这次行动可能会成功，鸿沟可能会稍有弥补。正是鸿沟推动着主人公的行动，选择行动就要承担风险——加深鸿沟或者缝合鸿沟。然而正是风险考验了主人公的意志，促使主人公沿着故事的线索，直至终点。至于结果失败或是成功，已经不重要了，因为观众在一道道鸿沟下，在预期和结果的差异下，获得了情感体验。
作为作家，要能够深入人物的意识中心，时时提出这样一个问题：“如果我是这个人物，在这种情况下，我会怎么办？”你应当时时关注人物的反应，来源于意识中心的反应，而不是表面的、浮浅的反应。
1. 如果一个故事的主人公没有任何需要，不能做出任何决定，且其行为也不能影响任何层面的变化，那么，这个故事也就不成其为故事。
2. 主人公必须至少有一次机会达成欲望。
3. 故事必须构建出一个最后动作，让观众无从想象出另一个更好的可能。
4. 观众希望我们把他们带到极限，带到所有问题都得到回答、所有情感都得到满足的地方——故事主线的终点。
5. 主人公必须具有移情作用；同情作用则可有可无。
6. 当我们认同一位主人公及其生活的欲望时，事实上是我们在为自己的生活欲望喝彩。
7. 观众只认同人物的深层性格，即通过压力之下的选择儿揭示出的内在品质。
8. 实际上，在伟大的作家手中，即使是最不能同情的人物也能被赋予移情作用。
9. 对伪君子，观众总是敬而远之。
10. 一个人物世界中最近的对抗力量圈便是他自己的本体:情感和情绪、头脑和身体，这一切的一切从此一时到彼一时都可能会也可能不会以他所期望的方式做出反应。我们最大的敌人往往是我们自己。
11. 故事产生于主观领域和客观领域的交接之地。
12. 我们都想同时保留并吃掉自己的蛋糕。（两者互斥，鱼和熊掌不可兼得之意。语出谚语：you can’t have your cake and eat it too）
13. 如果主人公失败，生活将会回到正常状态，那么这个故事便不值得讲述。
14. 有意义地生活也就是置身于永恒风险之中。
15. 人物欲望的价值尺度与他为达成欲望而愿意承担的风险成正比；价值越大，风险便越大。
16. 如果你停留在人物的表面，将会不可避免地写出情感的陈词滥调。为了创造具有启迪意义的人类反应，你不但必须进入人物的内心，而且还要进入自己的内心。
17. 优秀的写作强调反应。
18. 优秀的写作不太强调发生了什么，而是强调发生于谁，为什么发生以及如何发生。
19. 故事的材质是鸿沟，是一个人采取行动时，期望发生的事情和实际发生的事情之间裂开的鸿沟；是期望和结果之间、或然性和必然性之间的断层。
20. 观众对世界的期待基本上等同于人物对世界的期待。
发布于 2018 03 12??赞同 8??
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发布1 年前
期待更新，加油~
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