读书笔记 《故事》罗伯特·麦基16 简书
读书笔记 《故事》罗伯特·麦基16风定荷华关注赞赏支持读书笔记 《故事》罗伯特·麦基16关注0.2332018.12.12 21:53:49字数 2,191阅读 181PART Ⅳ 作家在工作
CHAPTER 16 解说
展示，不要告诉/使用幕后故事/闪回/梦境序列/蒙太奇/画外音解说/
01解说（1）——展示，不要告诉
“解说是指事实——有关场景、人物经历和人物塑造的信息，观众需要了解这些信息才能跟上并理解故事的事件。”
“解说的技巧在于无形。‘展示，不要告诉’这一著名的原理便是问题的关键。不要将话语让人物告诉观众有关世界历史人物的一切而是要向我们展示诚实自然的场景和动作言谈，与此同时，间接地将必要的事实传递给观众。换言之，将解说戏剧化。”
“戏剧化的解说能达到两个目的：首要目的是推进直接冲突，次要目的是为了传达信息。”
“为了将解说戏剧化，我们可采用这一助记原理：把解说转化为弹药。你的人物对他们自己的世界、历史、他们彼此之间的关系以及他们本人，都十分了解。让他们把自己所知道的东西用作弹药来进行斗争，以得到他们想要的东西。”
“‘展示，不要告诉’是指，人物和摄像机共同真实展现。”
“自信的作家总是一点一滴地将解说内容融汇于整个故事，常常到最后一幕的高潮时还在披露解说信息。他们遵循以下两个原则：切勿将观众通过常理便能轻易推断出已经发生的事情包括在故事之中；切勿向观众传递解说信息，除非缺失的事实会引起迷惑。你并不是靠给予信息来保持观众的兴趣，而是靠扣押信息，除非那些为了便于观众理解而绝对必需的信息。”
“把握解说进度。解说必须具有一个进展型式：最不重要的事实最先出现，次重要随后跟进，最重要的事实（秘密，那些人物最不想让人知道的痛苦的真相）应放到最后。”
“在一个精心编织的故事中，什么时候压力最大：在故事线索的终点。因此，明智的作家总是遵循时间艺术的第一原理：将最好的留到最后。所以，只需披露观众绝对必需而且想要知道的解说信息，仅此而已。”
“处理传记性解说的一个方法是，从主人公的童年开始故事的讲述，然后逐渐进入他人生的各个时期。若要讲述一个综观终生的故事，就必须创造出一个具有巨大能量和持久力的脊椎，因为贯穿终生的故事脊椎比较罕见，我们只好遵从亚里斯多德的忠告，从‘事情的中间’开始将故事。自确定主人公生活中高潮事件的日期之后，我们便尽量贴近这个时间开始我们的故事。这种设计压缩了故事讲述的期限，并延长了在激励事件发生之前人物的生活经历。”
“如果你能够彻底地戏剧化展示解说并且不让观众觉察，如果你能够控制它的暴露，只有当观众需要知道而且想要知道的时候才酌量释放，并把最好的东西留到最后，那么你就开始掌握了这门手艺。”
02解说（2）——使用幕后故事
“我们只能采用以下两种方法之一来转折场景：要么通过动作，要么通过揭示。舍此，别无他法。”
强有力的揭示来自幕后故事——人物以前生活中的重大事件，作者可以在危机时刻来披露这些事件，以此创造转折点。“《唐人街》：‘她是我妹妹，也是我女儿’便是一个解说信息，作者一直把它留到此时以创造一个令人震撼的揭示，并以此来转折第二幕高潮并为螺旋上升的第三幕埋下伏笔。罗伯特·唐尼完全可以在《唐人街》的早期揭露克罗斯家庭的乱伦，但他宁愿采用幕后故事解说来创造爆炸性的转折点，在期望和结果之间掘开鸿沟，并引出大量见解。”
“事实上，揭示还会产生更强的冲击力，所以我们常常将其保留到重大转折点：幕高潮。”
03解说（3）——闪回
“闪回不过是另一种形式的解说。”
“首先，将闪回戏剧化。与其闪回到过去平淡的场景，不如在故事中插入一个微型剧，其中有它自己的激励事件、进展过程和转折点。”
“第二，不要采用闪回，除非你已经在观众中创造出想要知道的需要和欲望。”
04解说（4）——梦境序列
“梦境序列是穿着舞裙的解说。上面所说的一切都双倍地适用于这种企图利用佛洛伊德的陈词滥调来掩盖信息的通常是很虚弱的努力。”
05解说（5）——蒙太奇
“在美国人的语汇中，蒙太奇这个术语是指一系列快速剪接的形象，它们可以从根本上浓缩或扩展时间，而且常常采用光学效果。如划出、圈入、分裂银幕、渐隐或其他多画面手法。这种序列的高度能量被用于掩盖其目的：传达信息这一颇为世俗的任务。就像梦境序列一样，蒙太奇的采用也不失为一种努力，它可以通过忙碌观众的眼睛来减轻非戏剧化解说的乏味程度。除个别特例之外，蒙太奇只不过是一种懒惰的企图，试图用装饰性摄影和剪辑来取代戏剧化展示，因此必须尽量避免采用。”
06解说（6）——画外音解说
“画外音解说又是另一个披露解说信息的方法。如果画外解说可以删除，而且故事还能自圆其说，讲得很好，那么你之所以还要采用画外解说，唯一合理的原因就是可以将它用作对照和衬托。”
“衬托解说是伍迪·艾伦的拿手好戏。《汉娜姐妹》中的画外解说除掉，他的故事依然会明白晓畅。但是，我们干嘛要除掉它？他的解说所提供的智慧、反讽和见解不可能通过其他方式来表达。为影片增添非解说性对照的画外音确实可以做到赏心悦目。”
“‘展示，不要告诉’是要求我们注重艺术，遵从原理，告诫我们不要偷懒取巧，而应该设定创作限制，充分发挥我们的想象力，使每一个转折都在自然而天衣无缝的场景流中得到戏剧化的表现。更重要的是，‘展示，不要告诉’意味着对观众智慧和感知力的尊重。”
感悟：一切场景、人物经历和人物塑造的信息需要通过解说来让观众了解并理解故事的事件，罗伯特·麦基告知我们的解说的所有技巧和手段最终都是为故事的内容服务的，都是为了更鲜明、更独特、更透彻地说人、说事和说理，如果背离了这个原则，技巧和手段就毫无价值，甚至还会产生负面效应。
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