图 3一个场景（含三个戏剧性单元）张力的上升和下降强度的图表。每个单元都包含有一个鼓动时刻（A），复杂化和上升运动（ B ），一个节拍（ C ）和一个解决或下降运动（ D）。场景的顶峰（或危机）在第三个节拍处到来。
三幕剧结构
戏剧性弧线的概念可应用于一个节拍、一个戏剧性单元或者是整个故事。为一部完整的作品画出戏剧性弧线的起伏，就是在为你特殊的故事寻找三幕剧结构（three actstructure）的过程。以下就是划分的单位：
第 1幕 建立设置（角色、关系、情境和中心角色面临的主要问题）。
第 2幕 当主要角色与阻止他解决问题的障碍做斗争时，加强两者间关系的复杂性。
第 3幕 加剧对抗情节点的形势，然后解决它，通常是经由一个能够使感情得到满足的高潮来解决。
找到你知道的任何事件，然后把它分幕。你可以这样做，因为三幕剧结构是生活各个方面的基本原则，这是组织关于生活的故事的重要工具。你可以用这个工具来讲一个精神病医生换灯泡的笑话，或用它来组织关于使世界免受大规模杀伤性武器破坏的战争机器的历史素材。
建造一个围绕“关切的观察者”的世界
在维姆 ?? 文德斯（Wim Wenders）的《柏林苍穹下》（Wings ofDesire，1987，图4）中，好心的天使在同情地守望着柏林人。这部电影很好地诠释了我们的宗旨，因为电影本身就像是他们中的一位天使，跟随并且观察角色们进行他们的生活。让我们将这种仔细观察称为“关切的观察者”（concernedobserver）的工作吧，因为他与所观察到的内容密切相关，且是无形的，并像精神一样没有重量。感觉角色时，观察者从边缘飞入事物的中心，常常寻找更大的意义和更大格局的价值。要培养与角色的共鸣，“关切的观察者”需经历一系列的体验。他或她与角色感同身受，试着去理解他们，和他们一起分担未解决的困难。这是我们在生活中都扮演过的角色，所以感觉很熟悉，这也是我们在制作电影时应该大力运用的。“关切的观察者”就像文德斯的天使一样，可以和角色一起去看、去听，并与他们产生共鸣，但是不能求情或表达意见。这是一项不利因素。
从观察者到讲述者
故事讲述者需要迈出比观察者更深入的几步，并根据娱乐观众、引导观众的规则来安排事件。我们将在第 4章对“关切的观察者”和故事讲述者的职责进行更多的探讨，但是在这里我们应该提到一个奇怪的事实：那就是文学故事讲述者讲述的是以前发生的事情，但是电影的故事讲述者则示意我们进入一个此时此刻正在发生的故事。银幕语言的特殊性就体现在这里，因为我们就好像亲身经历这个故事，而不是通过作者来转述。我们在银幕上看到的景象并非自由运作的，也不像我们在任何一个街道角落看到的那样是自主存在的真相，银幕上表现出来的是通过某种禀性过滤过的景象。
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