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“故事”将成为女性过去虐待的悲惨记忆“故事”将成为女性过去虐待的悲惨记忆
娅娅说娱乐
百家号10 0209:50“ 故事 ”是一部勇敢的戏剧作品,一个女人走进她记忆中最深处的深处,在她想到这些事件时质疑事件,然后再达到破碎的个人反思。导演珍妮弗福克斯站在这里比少数电影制作人更加开放,因为这个性虐待的故事是她自己的。如此坚定和迫切的是福克斯分享这些事件,她甚至没有在剧本中改变她的名字。这部影片以特别复杂的方式解决了一个特别微妙的话题。因为电影制片人实际上生活在屏幕上发生的事情,心理冲突和情感斗争变得更加痛苦,比外人告诉这个故事更令人痛苦。
纪录片导演兼教授与她的母亲内蒂(联系,她发现了詹尼弗作为一个年轻女孩写的一个古老的短篇小说。它描述了她与一位老人,当她是13.在她担任匹克夫人上运行的教练比尔。詹妮弗开始追溯她在骑马牧场的时刻,踏入她的记忆,并通过她的书面故事看到自己。突然之间看起来如此清晰的回忆变得不祥。珍妮弗在这么年轻的时候非常聪明,因此也很叛逆被夫人的独立精神和比尔的开放性所吸引,比尔实际上正在计算地诱惑她并操纵她年轻,好奇的情绪。比尔很快就开始将这种关系推向性交。多年来珍妮弗通过改变她的记忆来解决这次遭遇的创伤,让自己相信这是她的初恋。但是现在年纪大了,面对发生的事情的真实含义,她必须面对更黑暗,更疤痕的事实。
“故事”的力量在于探索记忆的本质,我们中的许多人将通过改变记忆来处理创伤事件或伤害时刻,埋藏和坚持在我们的脑海中。在影片的早期,詹妮弗第一次见到女士和比尔时,第一次记得自己年纪大了,但随后她的母亲给她看了一张她当时看起来真实的样子,这是一种幻想的破灭。她13岁那么年轻而且很小,当她找到夫人时她现在是一名老年妇女,她对自己多么短暂感到震惊,小时候骑马老师看起来像个巨人。
福克斯在记忆层面上展开了她的电影,每一层都揭示了一个更加严峻的事实。福克斯不是采用通常的闪回技术,而是以现在直接切入过去的方式编辑电影。詹妮弗有时会发现自己处于记忆中,直接与年轻的女士或她13岁的自己说话,提出问题并分解事件。编辑和写作创造了一种梦幻般的效果,就像我们努力记住时一样。詹妮弗甚至可能回到我们已经访问过的记忆中,突然想起以前忘记的其他人。结果令人不安,因为即将到来的可怕启示的感觉会累积起来。这种感觉类似于等待或信息,你知道会伤害你。詹妮弗阅读她的故事越多,她发现的过去的数字越多,她就越意识到自己是掠夺性冲动的牺牲品。
当福克斯描绘詹妮弗和比尔之间的性接触时,她以一种非常勇敢的方式这样做。像“樵夫”和“幸福”这样的电影公开讨论了儿童性虐待这一主题但犯罪本身始终存在。福克斯拒绝脱离或视线。她在镜头前拍摄了她最痛苦的回忆,并帮助我们了解像钞票和夫人这样的人如何操作。令人难以置信的是比尔如何利用詹妮弗的好奇心,操纵她进行某些行为,用某些词语来吸引她的天真。就像伊莱·罗斯的“战区”一样,这部电影希望观众清楚地了解儿童的性虐待,感受是什么以及在心理上做些什么。对于一些观众而言这部电影可能难以处理。
劳拉·德恩扮演指导她的人一定是一个很大的责任,但她在这里扮演了她最近的一个角色。她永远不会扮演詹妮弗的“受害者”,而是一个慢慢接受创伤的人。最后当她面对一个年长的比尔时,她已经对她的生活有了新的认识,这是令人心碎的,因为它是一个清算,她永远不会是一样的。伊丽莎白·德比奇和杰森·里特以一种特别不愉快的方式渗出,并且层层叠叠。起初他们似乎是自由的老练,但它完全是无耻的面具。一个小而有意义的角色是珍妮弗的男朋友马丁,由说唱歌手普通扮演。当他在得知詹妮弗的健康状况后表达了对珍妮弗幸福的关注时,随之而来的是一场在紧张局势中感到非常成熟的战斗。
“故事”是一位电影制片人,与她生活中的一个事件达成协议,通过戏剧揭露深刻而痛苦的回忆。最终的解决方案是不恰当的,因为在现实生活中,封闭很少是简单的,也可能是绝对的。我们生活事情发生在我们身上,然后我们尝试在记忆中重写它们。福克斯似乎在说像历史一样的记忆应该被挖掘和面对否则我们只会假装我们做得很好。
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