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阅读下面一篇散文，完成下列小题。
香山野桃悄然开
黄亚洲
北京香山，今日风野。
沿着曲曲弯弯的碎石山径一路蜿蜒上山，耳边都是好风，如兽吼。满山的树杈与枝丫，互相打得啪啪响，更不消说未知何时一路绑于树干的那几十根指路红布条了，痉挛成癫狂状。我们几个上年岁的，各自在营地周围寻找避风地儿。要这么站在风口的话，人的骨头怕也会哗哗响了。
我顺坡往南，一直走，直至下到一个山坳，顿感风声已柔，便投着一块大石头坐下，歇口气。
才刚举头，便见着那飘飘抖抖的几株野山桃了。那是树还是舞蹈啊，我’晾呆了。一树一树粉白色的花，落在眼里，真妖娆得不行。
花不大，远望有点像樱花，密密层层的。背景虽是瓦蓝的天，但一树看过去皆是粉白，很难见到星星点点的蓝。（A）山坡北面风吼起来的那一刻，滑下南坡的一股小小的风，也会吹得这几株野山桃腰肢大颤，那密密层层的花也就互相厮磨在了一起，那种无声的舞蹈真是热烈；（B）若是北面风声小了，那些秀丽的花顿时就在安静的阳光下庄敬自强，少女般腼腆，纹丝不乱。
我站起来，慢慢向她们走过去，于是就见着好几只蜜蜂在花间忙来忙去——飞翔得连声音都没有，像是要把全部的气力都花在吸吮上。
这一隅无声的春景，叫我望得久久出神。幸亏香山今日风大，鬼使神差地让我下到一个不知名的山坳里，有了这场小小的叫人惊喜的艳遇。
感谢兽性发作的风，你啊，你把人性催出花来了。
我不知道世上有多少人相遇过这几株灌木形状的野山桃，相遇过三月的这些婀娜无比的粉色山桃花，还有花间的这一群闷吞独食的小蜜蜂。
显然，这几株俏丽的野山桃也根本不在乎有多少人看见她们，她们知足，就在这不知名的山坳里，她们守着一小块蓝天和一方干燥而忠厚的土地，每年三月，准时来一次热烈的舞蹈，或者少女般腼腆地静立着，然后在蜜蜂的帮助下孕育夏日的小小的山桃，再然后，在寒流里剃发闭眼苦守，等待来年春天的抚摸，再准备一场少女的粉色舞蹈。甚至，多少年后，她们也会安安静静地倒下，让蜜蜂和蜜蜂的后代从此再也找不见她们。
当然，她们也有后代。她们的后代可能就成长在离她们不远的地方，而一场悄悄的舞蹈也按照美丽的遗传密码，开始排练。
我今天要是没看见这些，一切也都在进行中。我今天偶然瞥见了她们，一切也都没有被打乱。偶遇就是这么普通，也是这么惊心。
大家开始下山。一路上我还惦记着那一小群婀娜的野山桃。我想，其实，平凡并不是寂寞。平凡里也有舞蹈、蜜蜂与爱情，也有令人心满意足的生生不息，不需要多少人在意，也不祈求多少人抬举。有阳光，有风，有蜜蜂，也就一切都有了。
养在深闺人未识，或许就是生活本来的面目。好吗？挺好。
今天，我就是一只蜜蜂，被风牵着，邂逅了一场少女的舞蹈，意外地被温暖了一番。
（选自《光明日报》2017年5月5日，略有改动）
阅读材料 回答问题。材料一： 二十世纪初 梁启超翻译的《十五小豪杰》为中国的科幻播下了一颗种子。鲁迅也将凡尔纳的作品《月界旅行》等由日文翻译成文言文 并配以诗词 使其完全中国化。他还盛赞此类作品：“故苟欲弥今日译界之缺点 导中国人群以进行 必自科学小说始。”由此可见 中国的科幻小说在当时背负着普及科学知识和科学观念的启蒙重担。 1979年 科幻作家童恩提出“科学文艺”应当与“科普作品”相区分 它并不以介绍科学知识为目的 是“作为展开人物性格和故事情节的需要而充当背景的”。这一观点得到了当时众多科幻作家的同意。科幻文学到底是姓“科”还是姓“文” 这一争论在当时从未休止 部分科普作家更将“科学文艺”称作“灵魂出窍的文学”。节选自《中国科幻走了多少年 才迎来了？》材料二： 2010年后 中国科幻界佳作连连 新人辈出。2015年 《三体》获“雨果奖” 中国科幻的产业化之路也就此开启。 据《2018中国科幻产业报告》的数据 2017年中国科幻产业产值超过140亿元人民币 而仅2018年前六个月 产值就已经接近100亿元。此外 科幻在各种媒体上全面落地 除传统纸媒外 微博 微信公众号 音频产品上也有科幻作品的赏析 甚至网络综艺节目也开始与科幻界合作。 与此同时 中国科幻也正在走向世界。曾摘得全球华语科幻星云奖的作家陈楸帆说 近些年 已经有大概30名作者的100余部作品被翻译成20多种语言。从最有名气的刘慈欣到初露锋芒的年轻作者 都有机会将自己的作品展示在世界读者面前。“雨果奖”获得者 美籍华裔科幻作家刘宇昆认为 这是自“功夫”之后 中国最大的文化输出。可以说 经过百年历程和数代人的努力 中国科幻迎来了前所未有的发展机遇。节选自《“科幻”有望成为“功夫”之后最大的文化输出》材料三： 有部美国影片《苍蝇》 讲一个科学家研究把人通过电缆发送出去。不幸的是 一科学家在试着发送自己时 装置里混进了一只苍蝇 送过去以后 他的基因和苍蝇的基因就混了起来 于是他就一点点地变成了一只血肉模糊的大苍蝇——这电影看了以后很恶心 然而它得了当年的奥斯卡最佳效果奖。我相信编这个故事的人肯定从维纳先生的这句话里得到了启迪：从理论上说 人可以通过一条电线传输 但是这样做的困难之大 超出了我们的能力。想要得到这种启迪 就得知道维纳是谁：他是控制论的奠基人 得过诺贝尔奖 少年时代是个神童。总而言之 想搞这种电影 编导就不能上电影学院 应该上综合性大学。倒也不必上理科的课 只要和理科的学生同宿舍 听他们扯几句就够用了。 搞科幻片还得有点想象力。对于创作人员来说 这可是个硬指标。这类电影把时间放到了未来 脱离了现实的束缚 这就给编导以很大自由发挥的空间——其实是很严重的考验。节选自王小波《中国为什么没有科幻片》1997年材料四： 中国电影投入的资金越来越大 但巨量的资金投入并非制作优秀科幻片的唯一条件。中国电影工业水平与欧美相比有很大差距 主要体现在特效制作水平上 因为它是检验一个国家电影工业综合水准的终极探针。而更重要的创作团队的科学素养 不是突击学习能获得的 比如雷德利斯科特毕业于皇家艺术学院 卡梅隆辍学于加州州立大学物理系 而《星际穿越》的联合制片人是天体物理学家基普索恩。 科幻片有时能挖掘出远超现实主义题材的内涵。比如《侏罗纪公园》对基因技术伦理困境的拷问 《终结者》系列对人工智能技术浪潮的反思 《2001太空漫游》对科学主义 功利主义和人类中心主义的鞭挞。在某种意义上 科幻电影扮演着人类社会先行者的角色 带着警惕和理性前瞻人类社会可能到来的危机。节选自《2019年是中国科幻片元年吗？》
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