《哈佛非虚构写作课》
本书集结了来自哈佛大学尼曼基金会有关非虚构写作议题的51位名家的91篇文章。每年秋天，哈佛大学尼曼基金会都会举办三天会议，主题是“非虚构叙事艺术和技巧”，包括讲演、工作坊和讨论会，主角是上千名在该领域最著名的作者和编辑，美国的每一个州、几乎世界每一个大洲的国家都会有参与者。这本书的作者中，既有像获得过普利策奖、国家杂志奖和麦克阿瑟天才奖的《纽约客》资深作家凯瑟琳·博这样的著名记者，也有凭借《当哈利遇到莎莉》、《西雅图夜未眠》拿到奥斯卡最佳原创剧本奖提名的好莱坞编剧诺拉·埃夫龙。这本书的编者马克·克雷默则是哈佛大学尼曼基金会的总监和驻留作家。关于本书这本书的内容来源于尼曼基金会上发言人的建议和经验之谈，经过提炼和修订，面向更为宽广的讲故事人群体：非虚构叙事的从业者、学生和教师。书中就采访、写作技法以及写作伦理等问题进行了讨论和建议，告诉读者如何做好参与式采访、如何处理写作结构以及写作伦理。核心内容本书核心内容是：通过诸多名家的经验之谈，通过大量具体和深入的讨论从采访到写作的整个过程，告诉读者如何写好非虚构写作。一、如何做好参与式采访采访本质上是和人打交道，就是说，把这些人从他们的私人生活中提升到我们的意识里面，为我们所知。对于一个作者来说，他必须得能够获得让受访者向你开放的路子。如果你自己无法获得这种路子，那你就得另找一个跟受访者亲近的人，一个有办法提供此类穿透性眼光的人。要不然，最后基本上就是徒劳。当你在一个潜在的受访者带领下进入一个世界的时候，所获得的东西能丰富到哪种程度，其实依赖于你自己到底能带给这个受访者多少东西。你知道得越多，你就越能够享受到那种“圈内人”的待遇。需要注意始终同你的受访者保持距离感。新书入围了普利策奖决选名单的特德·康诺弗为了写作他的新书——一本有关纽约的监狱工作人员的故事，没有选择只是对监狱做一次简单的采访，而是申请了一份监狱惩教工作。他在那座监狱一共待了十个月，最后写出了他想要的故事。这就是参与式采访，特德·康诺弗指出，他写得最好的那几部作品，就是因为他深入到了别人的世界里去。二、如何建立故事结构不管是记者还是编剧，在写作时都要考虑故事结构的问题。对于非虚构类写作，叙事结构则显得更加重要和关键——它将直接关系到一个故事的讲述效果。故事就是年表：这个发生了，那个发生了，又有一件事发生了。我们所有的生活都是叙事——通常是令人困惑的叙事。故事则是从叙事中挑选精华的部分，把它们和其他材料分离，并把它们组织起来形成意义。所有的故事都有三个层次：第一个层次是发生了什么事——也就是叙事。第二个层次是主要人物对事件的感受。如果作者能够成功地让读者抛下怀疑，用人物的眼睛来看，那么人物和读者的情感就合二为一了。在事实和情感之外还有第三个层次，就是文章的节奏，用以唤起故事的普遍意义。仅仅是叙述故事的叙事性非虚构写作永远无法上升到伟大的层次，作为非虚构写作的从业者，我们常常似乎对观念在我们工作中的重要性缺乏全面的认识，我们需要培养出一套将观念和故事结合起来的普遍技能。三、如何处理写作伦理在写作非虚构文章的整个阶段中，叙事作者都会做出影响文本可信度，因此也影响到文本体裁的决定。叙事带来了特殊的伦理考虑，如果你希望采访对象能够像对待普通人一样真诚地对待自己，你就必须像对待普通人一样对待他们。当你深入受访者的生活，与他们共同生活时，你就不得不注意如何尽量避免引起“观察者效应”：因观察而导致观察对象发生变化。你必须学习所要进入世界中的微妙规则和等级制度，通过自然、人性化地顺应，找到自身所在的位置。你必须牢记你还是需要写故事的——一篇出于你自己，而非当事人视角的故事。叙事作者必须如履薄冰，以确保能够同时对当事人和读者做到伦理的诚实。金句1.第一人称的叙事，可以让读者觉得你是他们的替身：为那些他们没见过的事情而感到惊讶，为那些离奇的事情而感到别扭，为那些牛事而感到欢悦。2.一个聪明的记者总是会记得这一点：哪怕写文章用的是第一人称，但是，主角并不是我，主角是他们。读者支持谦恭的叙述人。3.如果你是一名叙事记者，又不去了解采访对象不想公开的事，那你就不是一名好记者。如果你不在这一问题上挣扎，那也许你并不是一个有人性关怀的人。4.你为采访对象所做的事，不应少于你为自己熟人所做的事。而你的工作，是尽快、尽量让你在采访对象生活中的出现显得亲切、平常。
