“过日子和恋爱不一样，恋爱是爆炸式的，多一半都是爱自己的那份感情、爱自己热情、爱自己不知所措的感觉，根本不是爱对方，爱对方也就15%、20%，为什么初恋总是以失败收场？当自己冷静后发现这根本不是那人。生活不是这样，为什么生活不浪漫，因为所有的事都变成实实在在的了。”
最近，子玉又重新读了一遍龙应台的《目送》，其中有一句话是这样写到，
“有一种寂寞，身边添一个可谈的人，一条知心的狗，或许就可以消减。有一种寂寞，茫茫天地之间‘余舟一芥’的无边无着落，人只能各自孤独面对，素颜修行。”
所以能找到两个合适的人在一起，真挺难的。
有时候一个人或许会孤独，但这种孤独我是可以忍受的，
但是孤灯无言的两个人，在子玉看来，更难以忍受。
导演张艾嘉也曾说过：“你一个人的时候永远是浪漫的，你空间里多了一个人，剩下了50你能不能接受这个50%挤进来？其实往往很多人接受不了这50%挤进来。”
但绝不是说这世上没有合适的两个人。
对于爱情观，导演张艾嘉曾亲口说过：“许多美好的爱情，往往最终会到来负面的东西，而那些负面的东西，会毁灭美好的爱情。但是没关系，即便一个爱情没有开花结果，她仍是你生命的一部分。就算遗憾，你觉得遗憾，也仍是美丽的。”
《相爱相亲》这部电影中注入了导演张艾嘉对于青年、中年、晚年，三代女人对爱情的价值观。
电影本来取名为《陌上花开》，
但是怕太过文艺，
吓着观众不敢看，
于是取名为《相爱相亲》。
在我们的记忆中，或许相亲相爱这个词出现的频率更高一些。
我们会因为血缘的关系，与身边的人变得亲近。
而相爱相亲，
是因为我们之间有爱才会如此亲密。
文艺片一直都不太容易卖座，大众越来越喜欢视觉的刺激和情绪的震撼。
而这部《相爱相亲》，也不例外。
去年刚上映的第一天，票房不足500万。
而《相爱相亲》却获得7项金马奖提名，
虽说作品不应该成为票房的对立面，
但电影相爱相亲还是成为了2017年“年度的最可惜电影”。
因为，在子玉看来，这部电影更像是一盏茶，将三代女性一辈子、一句话、一刹那的三种爱情观的冲突、交替、缓和、交融娓娓道来。
这个故事的开头发生于外婆去世了，母亲岳慧英（张艾嘉饰）认为外婆与外公合葬是外婆的遗愿，于是去乡下找阿祖（外公在农村的原配），准备将父亲的坟迁到城里与外婆合葬。三代人在这场“闹剧”中发生了巨大的矛盾……
姥姥（吴彦姝饰），我们都称她为阿祖。在那个包办婚姻的年代，姥姥是外公的原配。
但在那个时代，辛亥革命之后受到西方浪潮的影响，封建伦理文化遭遇空前的冲击，当时的不少青年为了追求思想的自由，突破封建的障碍，于是极力摆脱封建传统的束缚。
外公也是如此。
虽然从影片中可以知道外公按时会给姥姥寄钱，姥姥也知道他在城里也已经有一个家，但她还是等了外公一辈子，虽然等来的是外公的遗体，她还是每天去给外公上坟，陪他后半辈子。
母亲却想要迁坟，姥姥当然不能再让外公离开了。
母亲是一个快退休的小学老师，她强势、精明。
是如今当代中国中年女性典型的代表之一。
年轻人认为退休好啊，退休之后就不用工作了，拿着退休金想干什么干什么，女儿微微也是这么想的。
可是子玉以前听过老前辈们分享他们退休的感受，他们说：退休代表着这个社会它告诉你，它不需要你了。
你在这个社会的目标感与参与感逐渐消失了。
他们脸上满是失落与无奈。
母亲也快退休了，却还奔走忙碌于外公的迁葬。
种种社会压力下，她只能扛，但这心里的情绪，却只能向着身边最亲近的人发泄。
于是母亲没少和父亲吵架。
也没少和女儿微微闹矛盾。
女儿微微是一名职业记者，对于外公迁坟，以及对姥姥家感到十分好奇，她不忌讳的将自己的家事搬到了电视台，因此这场母亲与姥姥的矛盾演变成了巨大了闹剧。
微微是这个时代典型的青年人物之一。
她向往自由，她爱上了那个同样向往自由、充满魅力的酒吧歌手阿达。
他们的爱热烈、炽热。
但是微微思想相对保守，她想与阿达结婚，即使母亲不同意，她也要就这么做。
微微与母亲的矛盾就是典型的女儿与母亲的矛盾。
母亲的“我都知道，为你好”的观念，与女儿的“你越来越不讲道理”的态度相碰撞，难免会有摩擦，于是微微和大多数子女一样搬出去住，离开父母的约束。
正如龙应台在《目送》中，自已以母亲的角度写到：
“我慢慢的地，慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影践行渐远。你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。
微微的男友阿达脑子发热，一开始答应了微微，与他结婚，不再出去闯荡。
当他躺在了姥姥为自己准备的棺材时，可能会觉得有点可笑。
但是阿达就像是外公，外公挣脱了封建伦理文化的束缚，
而他却将要埋葬自己的理想，去迎接那一段可能即将埋葬自己变成尸坟的婚姻。
阿达更像是我们现在这个社会的自由人文主义者，与先辈们不同的是，我们可能更注重的是自身的感受。
影片的结局是姥姥与母亲在记者的“撮合”下上了电视，将这场“闹剧”直逼高潮。
最后姥姥在外公城里的家中看了外公的遗照。
却说了一句：“不像啊”，其实外公的形象在姥姥的记忆当中早已经模糊，但是还是这样守了一辈子。
姥姥最后对着外公说了一句：“我不要你了”，是情侣间最平常的赌气的一句话，却是姥姥一辈子守候之后最外公说的一句放手的话。
这是旧社会贞洁意识和新社会观念之间的冲突。
影片的最后母亲与父亲的对话，是这部电影的升华之处。
多少即将步入中年即将进入老年的夫妻，被这现实侵蚀，打磨消耗彼此之间的爱情。
就像父亲的扮演者田壮壮曾在采访中说过：
“两个人能够把情感坚守下去，互相给予和互相懂得对方，接受对方是最难的。中国有七年之痒，不是到七年，而是从今天累积到七年，累到七年你还能接受这事，你们俩就没有太大的问题，有的可能三年就累垮了，有的累半年就垮了。”
“现在车也有了，歌也有了，你倒没了兴致。”
《目送》中有这样一句话：
“同龄人推推挤挤在一起，或相濡以沫，或怒目而视。年长一点的默默走在前头，或迟疑徘徊，或漠然而果决。前后虽隔数里，声气婉转相同，我们是同一条路上的同代人。”
我们是这条新时代道路上的同代人，我们因爱而亲近。
在这条相同的路上，我们应去鉴别爱，感受爱，表达爱。
