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自1993年余华的小说《活着》问世以来，已经过去了近30年。这部小说以其深刻的写实风格和震撼人心的故事情节成为经典之作，深深地影响了无数读者。然而，自那之后，余华再也没有出现过类似的经典作品。他的后续作品虽然获得了一定的成功，但却难以再现《活着》的影响力和影响力。 这种现象主要是因为，《活着》在一定程度上成为了余华的代表作，留下了难以逾越的高峰。同时，余华也在《活着》之后选择了不同的创作方向，更加关注当代社会问题，使得与《活着》相比，后续作品难以再现同样的震撼力和影响力。再加上读者对《活着》的情感和记忆也成为了一种阻力，使得余华再也出不了经典。
关于作家余华，你可能还需要对他做一个深层次的了解，余华或许是这个时代最后一个传统文学作家，自从他的经典作品《活着》面世以后，再也很少看见他在文学界崭露头角，后来出版的小说也没有多少读者去打开，人们只知道他另一些作品，比如《许三观卖血记》、《兄弟》、《第七天》等等，但没有多少人去看，有人就怀疑余华是不是出不了经典作品，还是曾经的余华不在了，对于这个问题，他还没做出明确的解释，我们就需要浅谈一下余华的作品和他的人生经历，再去看这个问题。
余华的幽默我们从《活着》就可以看得出来，在《活着》开头他就用第一人称来叙述自己的经历，他谋到这个游手好闲的工作，在乡村里收集资料，对姑娘、对老人他都是用幽默的语言展现给人们，有的读者第一次看的时候都会觉得作者幽默风趣，其实在余华的生活里，他就是一个幽默的人，在很多对话访谈里，面对记着的质问，他总是用我们想不到的话来作答，幽默又具有哲理性，但很多人都觉得他的作品最多的是理性的思考。
就像《活着》里面人物形象的特点，福贵就是这个典型人物形象，福贵从小说开始到结束，大都是现实有具有哲理性的，而他的幽默仅仅体现在开头，福贵上课与老师的对话，在镇上赌钱，强迫胖女人背他游街，嘲笑岳父等等，这些都是福贵的搞笑之处，具有戏剧性，自从他的灾难来临后，福贵再也不是那么有趣的人，命运摧残福贵的家人，使得小说一路上都是昏暗可怕的，为什么会这样呢？
其实这都与余华的经历有关，余华从小就住在医院的太平间隔壁，他父亲是一位外科医生，他整个童年都是在医院度过，太平间对于余华来说非常熟悉，他每次去上厕所都会经过太平间，因为好奇他偶尔会瞅两眼，他习惯以后对人的生死没有感到害怕，反而给他提供了一个很好的写作素材，这就是为什么他能把《活着》里面的死亡写得非常到位，虽然他没有经历过死亡，但他对死亡的感受非常深刻，人们看完以后都会思考死亡与活着的意义。
余华写作需要灵感的源泉，他写《活着》的灵感来自他童年的回忆，《活着》也是他年轻的时候写的，那时他才26岁，那个岁数正好是他最观念童年的时光，因为他即将成为一个成熟的人，就像很多作者一样，都是在20岁以前体验生活，体验童年的乐趣，在20岁以后就是用笔来回顾自己以前的生活，所以最有意义的人生都来自20岁以前，莫言就是一些乡愁作家，他也有一段非常难以置信的童年经历，后来才有他的魔幻主义作品。
余华的《活着》带有一股满腔的热情，原本可以写成长篇小说，但是余华却把他写成中篇小说，他说他执着追求质量，有了灵感才能写出一部好的作品，要不然与现在的码农差不多，他写《活着》的时候，一些年少时的经历还历历在目，所以他可以写的出来好作品，随着岁数的增长，他已经失去了曾经紧迫的生活，年轻时候的热血也不是那么强烈，这也是他很难再写出《活着》这样的作品的原因之一。
余华有过十年时间没有出过一部小说，自从《活着》影响整个世界，给他带来了创作的信心，后来的十年里，他定居在美国，生活的悠闲反而没有给他太多的热情去写小说，这段时间里他只写了一些诗歌散文，相当于他封爱了十年，十年后他再来写小说的时候，他感觉很陌生，用了一段时间来恢复，才写出了《兄弟》这部长篇小说。
《兄弟》这部小说是他目前唯一部长篇小说，但已经没有《活着》的影子了，很多读者已经读不到《活着》的感觉，口味变了，余华他也说过，其实这《兄弟》这部小说时，也没有太多的灵感，写着写着就写成长篇小说，反观《活着》这部经典之作，他投入了太多的灵感与热情。
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