比悲伤更悲伤的故事真的悲伤吗？中国爱情电影的出路何在 中国爱情电影长期受制于审查、市场和观众口味，长期被诟病情节单一、套路化，灰色调的审查也让中国爱情电影走上了一条泥泞之路。然而，近年来,一批新锐导演开始打破传统的套路，探索新的题材、故事和表达方式，试图挑战公众审美观念和情感共鸣。《比悲伤更悲伤的故事》就是其中之一，它以大胆的叙事方式和现实主题引起了广泛的讨论，引领观众重新审视影片中的爱情、人性与社会。而中国爱情电影的出路，或许在于拥抱更多样的故事主题，开拓更宽广的表达方式，以及对审查的合理引导，只有这样，才能让中国爱情电影找到新的出路。
最近刚上映的由林孝贤导演，陈意涵，刘子豪主演的爱情电影《比悲伤更悲伤的故事》讲述了唱片制作人张哲凯和王牌作词人宋媛媛两人相依为命，两人自幼身世坎坷他们彼此为伴，但最后张哲凯却因患白血病离开人世的故事。
影片延续了爱情片的惯用模式，爱情片是指以爱情为主要表现题材，并以爱情的萌生、发展、波折和磨难为主要线索，最后达到“有情人终成眷属”的大团圆结局或“有情人天各方”的离散性悲剧结局的一种类型电影。电影《比悲伤更悲伤的故事》的结局是最后女主选择追随了男主去了另一个世界，这个结束更像是大团圆之中又带有悲剧的色彩。
电影从一开始就告诉了观众结局，为影片整体奠定了悲的基调。影片的叙事结构有些混乱，一开始采用了阿邦第三人称的叙事方式，引出张哲凯与宋媛媛的爱情故事，后来影片大篇幅的以张哲凯的视角叙事，在最后仅剩的二十分钟里又以宋媛媛的视角叙事，告诉了观众她早已知道张哲凯得病的事情，感觉像是导演刻意为之，抖机灵，为观众在最后抛下一个包袱，但却显得用力过猛而差强人意了。
电影在总体是悲的基调上又插入了喜剧片的元素，这是青春爱情电影中常用的技俩。张哲凯与宋媛媛的初识采用的就是“欢喜冤家”模式，张哲凯在操场上奔跑后瘫倒在长椅上，这时宋媛媛突然出现，把烟放到了张哲凯的嘴里，使得张哲凯被记一次小过，两人由此相识。但影片节奏过快，爱情也来得莫名其妙，这时总会用一句话搪塞过去——“爱情如果可以解释的话，世界上就不会有人因此痛苦和烦恼了”。这句话在影片中出现了多次，像是为了不扎实经不起推敲的剧本而作的借口。爱情剧的鼻祖卡普拉1934年导演的《一夜风流》中，男女主人公初识也是因一场误会，两人从一开始的不对付到不断的感情摩擦，中间出现了各种各样的事情促使两人慢慢消除防备而爱上对方。这样的剧情更能使观众接受，而不是突然就爱了。
电影《比悲伤更悲伤的故事》全篇采用暖黄色的色调，虽是悲情电影，黄色却给人一种温暖，乐观，活力的感觉，但同时黄色也有孤独荒凉衰败之意，色彩的选用契合了电影悲伤的主题。
相较于十年前的韩版电影《比悲伤更悲伤的故事》收割了一票眼泪，这次中国版的电影在豆瓣的低分也恰恰说明了在爱情观上，电影的受众群体是在成长的，现在认为的“爱情”已经不再只是自私的，自我的，毫无意义的自我感动。
电影的诟病还有仿佛是给人一种为了悲伤而去刻意制造悲伤，车祸，癌症这些在前几年韩剧里被吐槽烂的情节在这个电影中均有出现，现在韩剧都摒弃了这些情节，中国爱情电影却还在沿用。随着受教育水平的提高，观众的审美能力在增强，像《比悲伤更悲伤的故事》这样的电影，没有扎实的剧本，只是一味地卖惨，骗取观众的眼泪，恐怕在得到差口碑的同时也无法收获好的市场。
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