在创作小说的过程中，故事性是小说家最应该坚持的操守之一。故事性是指作品必须具有引人入胜的情节和吸引人的故事情节，让读者产生情感共鸣和思想共鸣。小说家应该通过巧妙的叙事手法和丰富的想象力，塑造出生动的人物形象和曲折的情节，使读者愿意一发不可收拾地沉浸其中。毕竟，无论是传统文学还是当代文学，读者总是渴望追求一个好故事，而小说家的责任就是提供这样的故事。因此，无论在写作初期还是修改阶段，小说家都应该时刻牢记故事性这一操守，努力创作出富有张力和感染力的作品，成为读者心中不可磨灭的记忆。
——关于写故事的一点心得，想到什么就记什么，持续更新
文：咸泡饭
去年至今，一鼓作气写了三个长篇。今天敲下新长篇的最后一个句号，赶紧将写在豆瓣阅读里的自我简介从“小说写作者”改成了“讲故事的人”。越深入越敬畏，这话不假。小说家这种身份，实在不敢自诩了。把故事讲得像样，心里就已经有满满的成就感了。
趁着完稿的劲头，也趁着打字的手还热乎，记点写长篇的心得，以备日后翻阅，少吃点苦头，也和喜欢写东西的朋友们分享。当然，不一定适合你，酌情参考。
01
一定要有大纲
写长篇，尤其是我所尝试的悬疑推理类型的长篇，落笔之前一定要先写大纲。大纲的写作也可以由粗到细，先梗概，再细化。前文如何铺垫，后文出现什么高潮；在什么地方埋伏笔，又在什么地方挑明；叙述在什么地方断开，又在什么地方衔接上；情节的起伏、转折如何安排，叙述的缓急如何调节，等等，这些都需要在大纲里详细地标注出来。
有些写作者，可能还是很厉害的写作者，喜欢让情节自然流淌，让人物在情境中生发行为，让故事情节理所当然地生长出来，这不失为一种令人迷恋的写作方式，但是并不适合所有的长篇题材，尤其是事件前后勾连、逻辑严密、处处设伏的悬疑推理题材。没有一份详实的大纲，我是没有底气动笔的。当然，假如要写一部历险或骑行题材的长篇，我倒是很乐意尝试一下天马行空的无大纲写作。
一份大纲必须包含：
1、故事梗概。
写清楚故事的来龙去脉。先粗后细，反复进行几次，直到细化到令你有足够的信心动笔写这个故事为止。细化的故事梗概，是落笔从容的底气。具有匠人精神的写作者，会将故事斩成若干章，每一段再斩成若干节，标注出章与章、节与节之间的衔接、勾连的关系，什么地方断开，什么地方又接续，标注清楚，合理地安排好每一节的推进，若干节的起伏，若干章的高潮和反转。有了这些，这个故事基本上成功了一半。
2、时间线。
别以为这玩意儿不重要，所有事件的发生都受到时间的限制，确定好事件发生的时间，相应的环境描写、人物刻画，乃至情节的推进，都要与时间线匹配好。
3、人物概况。
姓名、性别、职业、年龄、外形、容貌、性格、人物关系，这些都需要安排妥当。
02
视角
假如写小说是一种职业（事实上，它就是），那么，这种职业最需要坚持的操守，恐怕就是“让你写的小说具有故事性”。我所理解的“故事性”，除了故事好看（构思新颖、情节跌宕、叙述流畅），还需要有一个好的叙事视角。假如你要讲述一个悲壮的故事，最好不要选用多视角，因为这样会让悲壮的力量在频繁的视角转换中被稀释；最好也不要选用第三人视角，因为旁观者的观望感觉会让悲壮的力量变得疏离。
通常而言，万能视角最有利于叙述的开展，但是，要想让故事浑然一体，人物形象深刻，心理活动丰富，还得是第一人视角。
03
叙述的缓急
除了好看、恰当的视角，还得掌握叙述的舒缓和急促。通常来说，舒缓处是铺垫，是为高潮的到来做必要的准备；急促处是高潮部分，比如惊悚、反转、恐怖、性爱、以及对谜题的解答。
叙述节奏一味的舒缓当然令人生厌，但是高潮部分持续太久，也会让故事丧失起伏的感觉。没有低谷，何来高峰？所以，平缓叙述的穿插是必不可少的。
环境描写是放慢叙述节奏的“万金油”。或者，添加一些细腻的人物动作描写，或者为后文埋设一个伏笔，都是让读者紧绷的神经放松下来的妙招。这就像电影常用的叙事技巧，即：波澜不惊的平静之后，必有惊涛骇浪。当然，平静之后还是平静，那就与“故事性”没有半毛钱关系了。
04
反转
反转的运用，在我看来，是提升“故事性”相当奏效的技巧。当然，运用起来也是相当有难度的。
反转的精妙之处在于，反转之前的逻辑要非常完美，反转之后的逻辑也要非常完美。可是，明明这个“因”得出了这个“果”，却突然之间不是这个“果”，转为那个“果”。既然如此，就得为这个转折给出掷地有声的理由，而这个理由正是“这个因到这个果”的推理中的漏洞。这个漏洞必然是微小的、不引人瞩目的，但是这个漏洞至关重要，因为它足以引起转折。
05
事件的交叉
说白了，就是把两件以上的事情跳转着写。
写写这件事，再写写那件事，又写写其他的事；反过来又写到这件事，这件事和那件事之间又存在着某种关系。它们在各自的空间里发生着，忽然就交叉到一起，然后因为碰撞而产生出某种效果。
“事件交叉”也是提升“故事性”的妙招。需要注意的是控制好跳转的频率，以免将“交叉”写成“纠缠”。交叉是相互独立、脉络清晰又有所关联，而纠缠是模糊不清、混乱不堪。把故事写得乱七八糟可不是什么高超的本事。
06
写作的时间管理
目前，我认为写作的最大敌人，是碎片化的阅读。一不小心就会将大把的时间耗费在微信、微博、朋友圈以及其他令人眼花的APP上。最终，你会沮丧地发现，这些阅读绝大多是浪费时间，你所获得的信息是毫无营养的。
为了专心于写东西，最好的办法是远离手机，关闭网络。这方法虽然粗暴，但是奏效。假如你把手机摆在触手可及的地方，那么，想不被它勾引，是需要强大自制力的，不亚于拒绝美女的暧昧暗示。它不时地发出消息提示音，弹出各种抓人眼球的标题，还是让它滚远点吧。
另外，写东西是一个体力活，这道理日本作家村上春树说得非常透彻，我深以为然。适当的锻炼不可或缺。最有效的方法，是找个景色宜人的地方跑步，让眼睛和身体同时得到放松——村上春树就是这么干的。
养成规律的作息习惯也是维持高效率写作的重要办法。
日本作家村上春树
07
慎用巧合
悬疑推理题材的小说，解谜是绕不开的。构思精巧的诡计，是没有巧合的，假如解谜时用大量的巧合来作为结果的“因”，那么，这个故事就根本不存在诡计。诡计之所以是诡计，正是因为它是被精心“设计”出来的。设计的“因”，是排斥巧合的，巧合反而会使得设计的“果”不容易获得。
说了那么多，实在有点绕，但道理就是这个道理。简单地说，就是：那么多巧合，太假了吧。
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