在《水浒传》这部中国古典小说中，好女人的确少见。这并非是因为缺乏优秀的女性角色，而更多地是受到当时社会结构和男性主导观念的影响。故事中的女性角色往往被塑造成傲娇、刁钻、甚至阴险的形象，缺乏积极向上、善良纯洁的形象。直男性格在《水浒传》中占据着主导地位，他们对女性的塑造更多是以男性的视角和喜好为中心，很难展现出真正有内涵的女性形象。因此，故事中的好女人少之又少，反映了当时社会中直男性思维的盛行。要想改变这种情况，需要更多对女性的赞美和理解，以及更多女性的角色参与创作和表现。
有人问，为什么《水浒传》里女人没一个好好写的（当然不是全部）？施耐庵太大男子主义了。
比如和西门庆乱来的潘金莲、威胁宋江向官府告密的阎婆惜、背叛卢俊义的贾氏，以及背叛杨雄和和尚裴如海私情的潘巧云（杨雄性格和《雪山飞狐》苗人凤有点像，后面再讲）。
原因很简单，因为现实。
要知道水浒好汉们干的可不是一般营生，都是风险极高的打家劫舍，或权力斗争一类，现在任何一个女生，遇到自己男人陷入这些脑袋系裤腰带一般的危险事业中，她本能一定是自保和背叛（还好现在社会稳定）。
对比一下，当代的年轻人们，如果没有稳定的事业基础，恐怕感情世界也会风云激荡吧。
《水浒传》不是《红楼梦》那样的浪漫主义小说，而是现实主义，在儒家文化中，每个人都希望自己的家庭端正良序，但往往船行浅滩，身不由己，所以不得不“弃儒”走上落草为寇的道路。不过凡事总有例外。
宋江为兄弟们预备“受招安”不过是想重新回到儒家正途。所以施耐庵对待女性笔下不留情的潜台词就是：如果不是你，我就不会是今天这个样子。
正如夏娃吃了善恶果，《圣经》故事才精彩起来（夏娃的故事绝对比亚当精彩），《水浒传》正是因为一帮不安分的女人们捣乱，才异彩纷呈。
不过，在看电视剧时，对一个女子忽然觉得佩服，就是扈三娘，扈三娘出身也可以说是草莽，施耐庵笔下没有让宋江少戏弄人家，但征方腊时和矮脚虎王英出生入死，可以说满足了男人们心目中理想的爱情模样，此时此刻，梁山好汉们估计内心里感动死了，就像呆板木讷的苗人凤到老朋友胡一刀坟前扫墓时感慨，人家怎么就有这么好一个老婆，一个进水里另一个也进水里，一个进火里，另一个也进火里？旁边听到这话的南兰想起自己在一次火灾中撇下丈夫苗人凤独自逃走，觉得说的是自己，选择和苗人凤最大仇家田归农一走了之。
因此，《水浒传》可以说是一部直男哀歌。
这些直男们最典型特征就是孔夫子附体，不然为什么作者别出心裁写了扈三娘至死跟着王英，李师师最终跟了燕青？施耐庵早给直男指明了光明正路。
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