杨发维是位资深摄影师他用镜头记录了40年中国人民生活故事。从城市喧嚣到农村宁静他捕捉到了各种生动场景和人物。杨发维摄影作品不仅展现了社会变迁历史足迹更深刻地反映了人民情感与生活状态。他镜头每个画面都是个故事每张照片都是幅生动画卷向观者展示了中国人民奋斗、坚韧与美好。
三峡新媒体讯【陈波报道】在摄影的道路上，我拍摄了众多题材，也亲历了许多重大历史事件，逐渐认识到“人是世界舞台上一件大奇迹”“人占据着世界的中心”，拥有五千年历史的中华民族每一次重大事件的发生都与人紧密相联，一切关于人的“瞬间”记录最具价值，最能打动人、感召人，拍摄人的过程，也是自我感动的过程，也是荡涤心灵的过程。
——杨发维
——访湖北省摄影家协会主席、摄影家杨发维
采访/ 曲倩 余荣松
责任编辑：郭小娇
《厂前大广播》（摄影于1989年）
武汉汽轮发电机厂大门前大喇叭下班之时播放新闻。作为时事宣传的重要阵地，一些国营工厂都安装大喇叭，及时广播重要时政新闻。
杂志：您是在16岁的时候接触的摄影，一直到今天。回想起第一次接触摄影与现在的摄影，有什么样的感悟？
杨发维：1977年我下放到知青点，借得我父亲单位一部海鸥120相机， 2个胶卷，那是第一次接触摄影，后来读新闻专业时上摄影课，才开始正式了解摄影。1980年我从学校毕业分配到《湖北日报》摄影组，开始职业摄影， 至今已40年整。如果说拍照在当时是赶时髦，那么40年后的今天它早已成为 我生活中的重要组成部分。如果说40年前拍照讲究的是技术至上，那么40年后的摄影已注入“大脑”的基因，成为思考的工具。刚参加工作时，我认为摄影记者的工作无非就是用照相机宣传党的方针 政策，寻找和记录典型，所以凭借年轻的身体和充沛的体力，工作中干劲十足，快门四处“咔嚓“，在报纸上发了很多照片，算得上是高产摄影人。当发稿的快感过去，再次注视这些照片时发现它们中少有能够传承的记忆，大多是对事件的表面实录和对政策的图解。我第一次体会到摄影记者不好当， 看似简单的照相却越拍越难，表面上风光又好玩的职业实际上满是坎坷与荆 棘。在漫长的摄影征途中，偶尔拍出一张好照片还有可能，要想一直拍出好 照片却实属不易。
《乡村小学》（1996年摄影于长阳）
《破产的滋味》（摄影于1994年） 在逐步完善社会主义市场经济体制中，武汉江汉食品厂因经不住市场冲击，依法破产，国营工厂也没了铁饭碗，破产滋味不好受。
杂志：在这场史无前例的抗疫中，湖北作为疫区中心，您亲身前 往一线进行拍摄援鄂医护人员的形象照，留下了珍贵的抗疫记录。请您就这 次疫情结合摄影谈一谈您的看法。
杨发维：在我的一生中，参加众多重大事件的采访。春，新冠疫 情保卫战在全国打响，湖北成为主战场，我虽然不在采访一线，但职业的使 命感一直激励着我，在居家隔离的日子里，时常关注疫情的变化，联系昔日 的年轻同事，请他们外出采访时带上我，但是因我属于易感人群，他们怕担 责任，都没有带上我。2月20日，中国摄影家协会小分队来到武汉，组织摄影 志愿者为援助湖北的4万多医护人员拍摄形象照，我义无反顾带领13名湖北摄 影志愿者，参加中国摄影家小分队，一拍就是一个月。拍摄静态的人物形象照，对摄影而言不是什么高难之事，可当面对从病 房出来的医护人员，看着他们伤痕满满的脸庞，以及疲惫与汗水交织的身 影，本该是最普通的肖像拍摄却抑制不住心和手的颤抖，那一刻站在我眼前 的他们早已不再是一个个的生命个体，在置身防疫战的大环境下，他们超越 了俗世对五官的评判，超越了个人具象的摄影概念，他们是刚强与坚毅的化 身，是一座座不朽的丰碑。如果平日里的肖像照是以光影、质感等技术层面为追求，同时兼顾抓取 一些动态瞬间的话，那么此次的拍摄则是要求我们尽可能地注入一些新的思 考，对人物的表现要从技术层面上升到哲学层面的高度。如今，援鄂医护人员已经胜利返程，他们重归平凡，但是他们的一幅幅肖像照为我们留下了永恒的记忆。凝视照片，似乎是在与他们对话，聆听他 们没有讲完的故事。这一幅幅人物肖像，是一个个的故事，仔细品读就能串起那难以忘记的日日夜夜，这或许才是肖像的力量。在特定的环境中，肖像 的魅力得到最大化的彰显，既承载了整个事件的历史份量，也闪现出推进事 件进程的人的灵魂，昭示了强大的时代伟力。
杂志：您用手中的相机为恐慌中的我们吃下了一颗定心丸，在 众多医护人员的作品中，您最欣赏哪一幅？
杨发维：在疫情最严重的时候，医疗条件跟不上，病房短缺，医护人员更是严重不足，人们难免产生恐慌，全国各地援助武汉医疗队陆续到汉，随即投入抢救生命的战“疫”中，我们拍摄他们摘下口罩的最美形象，既是让人们看到恩人的面庞，又让人们坚定战“疫”的 信心。
应该说每一个英雄的肖像都值得欣赏，以感恩之心面对同一群 体，虽然都是重复拍摄静态肖像，但是经历战火洗礼的英雄们，每个人都承载了不同的故事，每个人都有着不一样的人生，因而拍摄时我 以稳重为核心，以画面的安宁、对称、完美和恬静来构建整个拍摄秩 序，在重复中刻画每个英雄的个性化的特征。那一刻我感受到的是平 凡中蕴藏着伟大的力量，而这种力量才是我们应该去着力表现的。拍摄中，还需要强调人物情绪的流露，注重维持画面的稳定感，把拍摄过程变成对庄严肃穆的精神体验，这样拍出来的照片才能既荡涤拍者 之心，又启迪观者之灵，因为快门凝聚的不仅仅是瞬间，更是一种精神。如《走下火线的医生》坚定的目光和肃穆的表情直接刺激观 者的感官，整个画面的气氛温暖祥和，“哀而不伤”，在庄严、 肃穆、大气、凝重的整体气氛中，任何语言的表述都显苍白，唯有心能体会。
杂志：现在摄影界讨论很多的就是“抓拍”和“摆拍”，您 提出了“瞬间思维”这个概念，是否是支持摄影的“抓拍”？
杨发维：在刚接触摄影时，老师都反复讲，新闻摄影要抓 拍，随后自己实践中，总觉得抓拍和摆拍只是完成照片构成的一 个过程，真正起重要支撑的应当是思维的模式，对比形象思维和 逻辑思维后，提出了“瞬间思维”是摄影记者独特的思维方式。在新闻现场，摄影记者既无法仔细思考画面构图，也无力去设计 光影造型，全身心关注的都是如何定格稍纵即逝的“瞬间”，一 切都要在瞬间完成，“瞬间”的暴发力决定作品成败，而平时的 积累，平日里修炼，是暴发力的内核。暴发力越强，成就的“瞬 间”就越准。“成在瞬间，败在瞬间”的摄影法则也一直伴随着 我的职业生涯。
《八十年代的模特》（拍摄于1985年）
《东风的速度——4分钟一辆车》（1984年摄于第二汽车制造厂）
鄂州燕矶村8组李树生的妻子又怀三胎， 村干部多次工作，没有效果。
《“超生游击队”》（摄影于1989年） 多子多福，在山区乡村，计划生育工作被誉为第一难，瞧，鄂西咸丰县李子溪乡这一家子，又被叫到乡政府做工作。
杂志：摄影最基本的功能，便是记录。您用手中的相机 记录了中国农村的变迁、记录社会的发展，足迹踏遍湖北的 每一县市。将镜头对准中国农村的发展，聚焦农村的改革， 初衷是什么？
杨发维：摄影的功能以纪实为主，但并非“生搬硬套”的 抄袭生活。很重要的原因就在于它融入了作者理性的观看， 注入了思想的内涵，并通过摄影语言一一表述出来。上世纪80年代初，中国农村施行承包责任制，赋予亿万 农民生产自主权，解放了农村的生产力，大批农民纷纷洗脚 上岸向城市流动，农村开始创办乡镇企业，《进城路上拖儿 带 女 》 《 戴 草 帽 的 工 人 》 《 车 站 的 民 潮 》 《 街 头 寻 找 工 作》，一个个镜头真实地记录下他们人生转型的艰辛与坎 坷。应该说，在拍摄这些照片时并没想到有多大的历史意 义，当时就是觉得我们身边在变化，变化的一年比一年大， 人们的生活一年比一年好，总有一些新的做法涌现，总有一 些提法让人振奋，从物质到精神，焕然一新的喜庆随处可 见，整个社会呈现勃勃上扬的生机。《街头理发摊》到《结 婚登记处》，大家虽然还不富裕，但他们脸上的微笑已告诉 我们，明天一定会更好。今天再回头看这些当时不以为然的照片，却让我们能从 中读出历史变革的步伐，这也正好验证了“今天的新闻就是 明天的历史。”
《乡村小学》（1996年摄影于秭归郭家寨中心小学）
《水上学校的升旗仪式》（摄影于1996年）
这是洪湖水上学校的孩子们正举行升旗仪式。千里洪湖，只有一所由一艘大船改建而成的水上学校，孩子们上学多是大人划船送达。
《“我不是摇钱树！”》（摄影于1988年） 1月23日，记者在湖北水泥机械厂熊大保厂长办公室采访，一个小时内，厂办主任连接几个要求赞助的电话，苦不堪言。
杂志：您一直行走在路上，坚持用相机讲述人民的故事，真实的反映了人民的生活，40年来坚持始终如一。肯定是很困难的吧？是怎么坚持下来的呢？
杨发维：在摄影的道路上，我拍摄了众多题材，也亲历了许多 重大历史事件，逐渐认识到“人是世界舞台上一件大奇迹”“人占 据着世界的中心”，拥有五千年历史的中华民族每一次重大事件的 发生都与人紧密相联，一切关于人的“瞬间”记录最具价值，最能 打动人、感召人，拍摄人的过程，也是自我感动的过程，也是荡涤 心灵的过程。在实践中渐渐明白，人物的照片也最难拍，既要有影，更要有情有义。无论是为了挑战也好，为了追求也罢，我暗下 决心，坚持用照相机讲好人民的故事，并以此为摄影的永久追求。我的前辈们说，好的摄影记者是脚板走出来的，生活是最好的 教科书。为了成为一名好的摄影记者，我开始向生活学习，带着目 标行走，自己给自己出题目，曾在1988年利用半年时间沿长江湖北 段徒步1200多公里进行采访拍摄，以居住长江两岸的人的生活状态 为拍摄主线，为历史存照，《湖北日报》在武汉展览馆举办了我人 生第一次摄影作品展。此后的日子里，我的脚步遍及湖北102个县市 区，不断将自己置身于时代变革的洪流中去体验生活百态，再跳出 来观大潮涌动的波澜，镜头有了准心，照片也有了温度和深度。这一走就是40年，摄影已融入到骨子里了，也就管不了费心伤 体，心中只要有了方向，路自然就走得明白、轻松，也许正因如此，至今不悔。
《堵溃口》（1998年摄于武穴）
《送别》
（摄影于1994年） 三峡移民开始分批搬迁，秭归郭家坝移民送别亲人。
杂志：摄影40年，不仅记录了时代的变迁，社会的发展，同时 也用摄影人的精神感染着广大的摄影爱好者。在这给年轻的摄影爱 好者提几点建议吧！
杨发维：人一生的经历和面对的诱惑有许许多多，40年始终坚 持做一件事，即便毫无成就但也能够体悟出一些道理。我从事摄影的40年，正是我们伟大祖国发生巨变的40年，是人 民生活巨大改善的40年，我镜头里留存的影像，无一不是这巨大变 化的真实见证，无一不是这翻天覆地的变革的影像实录。作为摄影人我是幸运的，遇到了大变革的时代，让我手中的相 机有了取之不尽的拍摄题材，并得到了党和人民给的许多荣誉；作 为摄影人我是幸福的，伟大的时代给了我成才的机会，使我由一个 刚出校门的小伙子成为一名高级记者，成为一名摄影家。感谢这个 时代，感谢我的祖国。如果说有什么建议，那就是向生活学习，身边的人和事就是我 们最好的拍摄对象。
《留守家园的老人们》
记录历史，记录发展
人一生的经历和面对的诱惑有许许多多，40年始终坚持做一件事，很难，但是摄影家杨发维做到了。40年来，坚持用相机记 录了中国这40年翻天覆地的发展。湖北美术学院院长许奋评价 说：“杨发维先生的作品，以摄影为媒介，用思想聚焦，用镜头 说话，为时代造型，为人民留影，为历史留记忆，为未来存镜鉴，承载着文化复兴使命、文化自信担当与文化创新责任”。
以人为本，以拍好人民的故事为目标，坚持用相机讲 好人民的故事。拍摄一张照片很简单，但是在众多照片中 能看到历史的发展很难，时间线需要足够长，拍摄者需要 有足够的耐心，足够的专业。看上去普通的自然景观，但是注入了摄影人内心独有想法，那么它就有了灵魂，有了故事。
摄影家简介
杨发维
1980年毕业分配至《湖北日报》从事摄影工作，历任摄影记者、摄影部副主任、记者站站长、摄影部主任、 摄影总监兼湖北传媒摄影技师学院院长，现任《湖北日报》高级记者（专业二级），湖北省文联副主席，湖北省 摄影家协会主席。从事摄影40年，其作品两次获中国新闻奖，中国摄影记者金眼奖，金镜头摄影年赛金奖，文化部群星奖特别奖，湖北省新闻名人名记者奖，1998年荣立湖北省抗洪抢险个人一等功。湖北省博物馆、湖北美术学院先后收藏专题作品230幅，并分别举办个人收藏作品展览。
文章来源：《新时代摄影》、三峡新媒体：张彬、陈波（编辑）
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