探讨小说发展受制约的因素及其影响

(经过二十多年的发展，小小说目前已被普遍认为是进入了成年期。从初生到成年，小小说显示出了其强大的生命力，引起了人们的侧目。小小说成年了，人们自然会期待它凭着其年富力强呈现出迅猛发展的势头，然而遗憾的是，近两年来小小说的发展却有些停滞。出现这样的情况，在我看来，主要是因为在由作家、作品、发表阵地、读者、理论批评等多种元素所构成的小小说文学生态中，存在有作家的认识不足、创作保守或功利性强、理论和批评缺失、发表阵地风格内容趋同等几个方面的问题，从而制约了小小说的进一步发展。具体地讲，这些问题就是：

一、创作者对小小说审美特性的忽视。作为叙事文学的一种，小小说既有其自身区别于其它文类的审美特性，如：体形小（字数少）、题材精（没有中长篇的庞杂）、结构紧（没有中长篇的复繁）、语言净（没有中长篇的铺排）、主题明（基本是单一主题，不像中长篇那样可以有多主题）等；也有叙事文学的共性，如要有人物、有事件、有生活、有情感、有思想等。上述这些小小说的审美特性，如能在创作中辩证地加以考虑，就能使小小说做到取材小而能有饱和度，形体小而能有震撼力，也就是人们常说的能小中见大或能四两拨千斤；而且在艺术取向上，也能让小小说有更广的可塑空间，并推动小小说的艺术探索更趋多元化。但是，现在的一些小小说作者在创作时，或者只关注小小说的特性而忽略了其具有的叙事文学的共性，或者与之相反，从而使小小说出现了只有故事没有生活（或者臆造生活）、情感虚假、思想生硬、整体叙述没有小说氛围、人物形象面具化等问题，削弱了小小说的表现力和艺术感染力。而且，上述这种认识的偏差还影响了小小说探索艺术手段、拓展艺术空间的努力，使我们的小小说风貌同新加坡、马来西亚、香港等国家和地区相比，在文学性上显出了单薄－－虽然我们的作品数量比他们多很多，我们的题材范围比他们大很多。要扭转这种局面，我觉得，除了报刊杂志等发表阵地的支持外，更主要的是创作者对小小说的审美特性要有全面的认识，要注重小小说的审美特性，要有强烈的文体意识，在夯实地基的同时，不妨在创作上再开放些、勇敢些，有时甚至可以偏激些－－哪怕某种探索失败了，也可以给后来者提供借鉴，这样才能让小小说的创作百花齐放，出现勃勃生机。

二、在小小说创作过程中信息提取不精。这里所谓的信息，是指构成现实生活的各种元素。它既包括柴米油盐吃喝拉撒，也包括重大的政治事件或社会问题。在中长篇小说尤其是长篇小说中，因为文字容量大，对很多信息都可以兼容并包－－有些作品甚至可以直接对重大的政治事件或社会问题进行描写。但小小说却无法这样奢华。小小说是小衣服，不是大袍子，不能把许多信息都裹在里面，所以尤其要注重对生活信息的提纯。套小小说这件小衣服的主体，一定要是比较单一、提纯了的信息，这样才能明确地显出骨架，撑出衣服的风貌。当然，提纯信息并不等于固守单一的信息，一些相关的有衬托意义的信息，可以将其作为饰品以细节或道具的形式绣在衣服上，增加衣服的色泽和饱满度。此外，在对生活信息的处理上，小小说受其形体的局限，最好不要直接描写大题材，以免撑坏了自己还落得个几不像。墨西哥作家富恩特斯在接受西班牙记者克里斯托瓦尔的采访时曾说，“文学没有必要直接描写重大政治或社会问题。好的文学之所以好，就在于它最终反映了这些问题。” 我觉得这句话放在小小说的创作上尤其适用。

三、创作者对小故事与小小说的界限的模糊。首先要说明的是，这里的“故事”是指一种文体形式，而小说推进所具有的故事，则以“情节”称之。我们知道，小说和故事都是由情节支撑的，但它们之间又有着明显的差别，特别是在小故事与小小说之间。目前有些小小说创作将故事和小说混为一体，或在小小说创作中单纯追求故事化，是很不利于小小说的发展的。小小说虽然也是立足于一个情节或一个情节的切片，但和故事将情节作为目的不同，小小说里的情节只是手段，这手段只是要引出情感上的感染、思想上的共鸣。而且，在对情节素材的处理上，故事与小小说也是不同的：小小说的情节一般融入了作者对素材的艺术想象，因此体现出的是对生活的提炼和超越；而故事的情节则大量融入了作者对素材的编排，所以体现出的是对生活的拾捡和拷贝。此外，故事和小说之间最大的差别，还在于叙述：叙述的结构、叙述的节奏、叙述的语言。小小说注重的是细节和过程，所以求真求思求感人；故事注重的是情节和结果，所以求奇求变求曲折。就叙述产生的文本来看，一篇作品是小故事还是小小说，我觉得可以这样来区别：语言所呈现出来的意义大于其描述，它就是小小说；语言所呈现出来的意义止于或等于其描述，就是故事。而如果语言所呈现出来的意义小于其描述，则不管它是故事还是小小说，都是失败的。我们的小小说创作，应该多思考这个问题。

四、人文精神的缺失。任何一种文学形式，如果缺少了人文精神这一重要的内核，其感染力和生命力都将大受影响。不管我们是以哪种风格和手法来创作，都离不开人的世界，离不开对人的世界的关怀。归根结底，文学就是人学。在文学作品中，人文精神既体现在颂扬人性之美、鞭挞人性之恶等方面，更体现在一种人道关怀上。这种关怀同宗教精神有着紧密的联系，而我们缺乏的正是这种具有终极关怀意义的宗教精神，所以人文精神在文学作品中的缺失，不独小小说，在当今中国文坛是一个普遍现象。但从另外一方面讲，这种缺失的存在，也就是我们的机会和挑战。如果人文精神在小小说作家的努力下能够融入作品中，让我们的小小说充满人性的光辉和关怀，那会是怎样一种激动人心的景观啊！

五、对小小说字数的拘泥。小小说的字数是一个有争议性的话题，不仅和作者有关，也和编者、评论者有关。比较普遍的看法是，小小说的字数应该控制在1500字以内，有些评论者则认为应该控制在一千字左右。小小说的字数到底以多少为限好呢？这个话题也许还会争论下去。我个人觉得，就创作而言，在小小说的字数还未最后规范下来以前，小小说作者不妨大胆创作，不要拘泥于字数（当然，要在小小说这一文体范围内），多提供一些优秀之作，给编者和评论者提供一些规范依据。从近两年一些获奖的小小说作品来看，多数作品都是在1800字到2500字之间，值得我们关注。这种字数上不约而同的突破，其中一个原因，我想便是创作时如果字数太少了，一些文学手段便无法得以运用和展开，也因此削弱了作品的文学韵味。若实际情况真是如此，那么对小小说字数的限定是否可以放宽一些呢？

六、理论和批评的缺失。在目前的小小说领域，理论文字和批评文字虽然实际上也时有所见，但在整体的小小说文学生态中，理论和批评仍然是处于缺失状态的。这种缺失，主要是指理论研究缺少超前意识，作品批评缺少学术态度，因而缺少了同创作的良性互动，既制约了小小说的规范和突破，也影响了小小说理论的建立和发展。毋庸讳言，在影响小小说理论研究的诸多因素中，优秀文本不足目前依旧是一个比较突出的问题，但是我们的理论探索缺少一个达成共识的框架，也是一个不容忽视的问题。没有一个达成共识的框架，不仅会在研究上一定程度地浪费资源，而且也会影响小小说理论研究建立其自身完整的体系。在评论方面，由于缺少具有学术性和建设性的文本分析，使评论不仅自我削弱了批评的力量，也削弱了其在小小说传播过程中对受众的影响，以及对作者的影响。创作、理论、评论是相辅相成的，小小说要进一步发展，上述三者的关系就一定要解决好。

七、发表阵地对市场的迎合。与有些文类不同，“小小说是平民艺术”（杨晓敏语），其贴近大众的特性使它具有了巨大的市场潜力。从小小说的成长历程也可以看出，它既是一种文学形式，也可以经营为一个文化产业。在文学被商业日益挤压的环境中，小小说的脱颖而出让有些人看见了它的有利可图，于是几乎是一夜之间，众多的报刊杂志或辟专栏，或改办刊方向，齐齐奔向了小小说。按理说，发表阵地的扩大对小小说的发展是一件好事，但现实的情况却恰恰相反。由于是一窝蜂来争夺小小说这个市场的，所以有些报刊杂志既不注重对作者队伍的培养，也不关心对读者阅读趣味的引导，更不关注对小小说文体的规范，只一味的着眼于经济利益，一味地迎合市场趣味，使小小说的出版几乎形成了“熵增值”现象。这种无序和混乱带来的“熵增值”对小小说发展的伤害是极大的。它不仅让某些有艺术追求但不具市场品相的作品难以发表，也错误地引导了某些作者的创作方向，而且对一些坚持小小说的艺术性、坚持规范小小说文体的报刊杂志构成了压力，迫使其作出某些更贴近市场调整，将小小说带入了非良性的发展中。

以上几点，并不能全部概括目前制约小小说进一步发展的因素，但是，如果这些问题能引起大家的重视和讨论，并最终得到解决，我相信对小小说的发展应该是有益的。祝愿小小说能健康发展。

作者：石鸣

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