（2024年）陆川用我们诞生在中国 讲一个春夏秋冬轮回的中国故事

《我们诞生在中国》是由美国、中国、英国联合拍摄，由SMG尚世影业、迪士尼影业、北京环球艺动影业联合出品的动物纪录片，由中国导演陆川执导，周迅中文解说。该片于8月12日在中国内地上映 。该片讲述了大熊猫、雪豹、金丝猴3个中国珍稀野生动物家庭的暖心成长与生命轮回的故事。

《我们诞生在中国》用类似剧情片的结构方式、拟人化的叙述手法，以中国三个野生动物家庭为主线，串联起了大熊猫、金丝猴、雪豹等珍稀动物家庭的生存和成长故事。本片以中国代表性的动物为主角，由中国导演主导，配音也是中国明星，可谓不折不扣的中国元素、中国题材电影。同时，影片传递的主题也是带有中国哲学意味的。这部影片的创作初衷是“用四五种动物表达生命的轮回,传达东方的生命哲学”。在影片中，生长于中国山川河流上的动物们，接力般讲述了关于生命的四季故事。它们的悲欢离合、生老病死，体现出中国人生命信仰中的“生命轮回”，让观众感受到东方生命哲学在自然界和生物界的体现。

这个关于中国动物命运的四季故事，讲述主体、讲述方式和制片模式都是世界式的。影片由迪士尼公司负责制片管理，摄制团队是全球招募，多国一线摄影师、英国作曲、美国迪士尼混音师，也有中方导演、音乐编辑和配音，完全是国际化的合作模式。在具体制片过程中，中美两方分工明确，密切配合，建立起及时有效的多语种沟通机制。美方制片团队操纵整体进度，中方团队负责实操落地，如与地方政府接洽、拍摄工作的展开，以及其它细碎的工作。其项目操作方式和制作思路已经决定了这部电影是面向世界观众的。

作为一部“世界电影”，《我们诞生在中国》的讲述主体并不是传统意义上“他者为主体”或是“他者化”，更多的是一种自我与“他者”的“合塑”过程。在影片的创作分工中，作为影片核心创作者的导演，对于把控影片的风格和讲述方式起到了关键性作用。而中国版本的配音作者周迅，其生动不乏俏皮的风格为影片带来了更富有中国味道的表述；来自国外的摄制团队更善于用影像的世界语言讲述中国故事。正是中外团队在长久的磨合和沟通协作中共同塑造了影片的最终样态，把中国之美呈现在世界的面前，完成了一次中国故事的世界表述。

“在中国这片壮丽的土地上诞生了无数生灵，它们在这里出生，它们在这里成长，它们在这里爱与被爱，它们在这里生生不息，完成自然的轮回。” 这是电影《我们诞生在中国》中众多感人至深的台词中的一句。《我们诞生在中国》在主题与故事模式上继承了迪士尼“合家欢电影”的传统。与BBC范式的传统科普型纪录片、法国诗意型动物纪录片、探索频道达尔文主义式的纪录片不同，迪士尼制片模式主导下的本片更在乎为观众讲一个拟人化、具有普世价值的动物情感故事。拟人化的故事情节和讲述，使得片中动物形象与人类情感价值观念相互应和，创造出引发观众情感共鸣的影片。

在影片中，“母爱”、“叛逆”、“生存”、“冒险”等内容元素融合在以熊猫丫丫、金丝猴淘淘、雪豹达娃为主人公的动物生命历程中，成为讲述属于他们各自的“家庭”故事中的重要情节要素。拟人化的自然故事，本身就带有童话般的动人力量。可爱的的动物形象和“人化”了的普世的家庭伦理价值相结合，配以生存艰辛的现实，在移情换位的心理之下，人类的很多共同情感被召唤出来，也让本片具有丰富的解读空间，使得受众人群更宽泛化。从一定意义上讲，这是一部符合全年龄阶段欣赏的电影。

纪录片的创作一直都是巧妙游走于真实和想象边界间的艺术创作活动，在尊重事实、尊重观众的观看喜好之间建构出一种平衡，对于现阶段的影视创作而言，是有巨大想象空间的。《我们诞生在中国》，就为我们提供了可借鉴的范本。由此意义上来讲，本片的诞生与公映的意义远非打破了中国纪录电影票房，让中国元素走出去那么简单。它还提供了一种可供借鉴的中外纪录片合作模式，提供了一套纪录片讲故事的思路。而这一模式和思路，对未来中国纪录片类型化、产业化发展和走出去，对于更多中国形象和中国元素走出去，甚至对于中国电影走出去都具有借鉴价值。

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